戰(zhàn)斗的藝術(shù)——日式動作游戲已死？

釘子精神

      日本人是世界上最一根筋的民族之一，這股子呆勁兒既體現(xiàn)在日本的死宅玩家里，也體現(xiàn)在游戲制作的理念上。歐美人制作的游戲往往注重全方位的體驗，即便是動作游戲，戰(zhàn)斗也未必是重心（是重心的也未必做得好），《俠盜獵車》《刺客信條》和《虐殺原型》等等大熱的系列均是如此?！洞炭托艞l》的戰(zhàn)斗節(jié)奏不快，手感稱不上優(yōu)秀，打擊感也普普通通，游戲最為人稱道的其實是跑酷和暗殺等要素，以及游戲中絕贊的文藝氛圍。

      人們玩《刺客信條》，注重的往往是一波三折的劇情以及各種有趣的歷史風(fēng)俗介紹?！杜皻⒃汀肥且灾鹘堑某芰σ约岸鄻踊耐娣橹?，將切換武器、城市漫游、載具駕駛等等優(yōu)秀要素結(jié)合在一起，還加入了時下流行的通緝黑名單。綜合起來，這些獲得極大商業(yè)成功的動作游戲，真正成功的地方卻并非“動作”。

      日式ACT則不然，除了《御姐武戲》（又稱“御姐玫瑰”）這種紅果果以血腥和賣肉為賣點的東西之外，大多數(shù)制作人都會將重心放在戰(zhàn)斗上。他們相信只要戰(zhàn)斗系統(tǒng)足夠有趣，就不必用太過血腥的表現(xiàn)和非常精致的畫面（技術(shù)落后于歐美也是一方面的原因）就能吸引玩家，因此日式ACT大多沒有過多除戰(zhàn)斗之外的要素，也很少有人將氛圍的塑造和劇情的刻畫當(dāng)做重心。

      無可否認(rèn)的是，他們做出的動作游戲是最好玩也最耐玩的，以其中的佼佼者《鬼泣3》和《忍者龍劍傳2》為代表，這兩款沒有任何聯(lián)機(jī)對抗要素的動作游戲各自發(fā)售多年，仍有層出不窮的新打法視頻問世，其系統(tǒng)內(nèi)涵之豐富飽滿令人嘆為觀止。

      相對地，這也從一個側(cè)面體現(xiàn)了日式ACT的一個特點——核心向。多數(shù)人對于游戲的態(tài)度始終是輕松的，是業(yè)余時與朋友家人一起玩樂時的一種選擇，即使是單人游戲，注重的也是流程體驗而是技術(shù)挑戰(zhàn)。而日式ACT卻常常將戰(zhàn)斗系統(tǒng)做成一門學(xué)問，并為此加大游戲難度，玩家需要無數(shù)次的摔手柄才能感悟到其中的樂趣和精髓，玩出境界，試問多數(shù)人怎會有這種心情？的確，這種風(fēng)格非常適合日本玩家，因為多數(shù)日本玩家都是傾向于一個人呆在家里玩游戲的死宅，但在全球市場中，這樣的玩家畢竟是少數(shù)。