《我不是潘金蓮》爭議不斷 悉數電影“七大罪狀”

【貳】無法成立的女主角設立

馮小剛導演想倜儻地表達對一個美人的惋惜，但他空有立足“底層共情”的野心，并不具備產生共情的邏輯。

一個際遇可悲的法盲女性遭遇了農村丈夫的婚姻背叛，為了分房兩人假離婚后丈夫卻把戲做真了。李雪蓮不能接受這個事實，故事到這里還是有可看性的，我們起碼想知道她和前夫的恩愛情仇吧。

但是馮導演卻讓李雪蓮開始長達十年的上訪之旅。上訪的理由是法院給她判真離婚了，告上了院長、縣長、市長，一路告到北京，完成了黨中央直屬罷職的事件，無腦而滑稽。

因為李雪蓮糾結的問題，說到底就是一場婚姻失敗的個人行為，這跟法律無關，法院并沒有判錯這場離婚案，婚是你自己要去離的。

馮導給的解釋，她是一個沒有法律意識的農村婦女啊，但你憑什么要求大眾去同情一個并沒有站在理論上風、沒有法律意識的農村婦女呢?

然而馮導演不僅讓我們同情李雪蓮，更要讓我們熱愛李雪蓮，如果你不同情她，你就是和所有的平凡人作對，馮導演簡單粗暴地對我們進行了一次集體道德綁架。

她的上訪，讓一個和她只有一面之緣的縣長就此斷送了前程，前夫和他的現任妻子生活在被告騷擾的陰影下，長達十年之久(這一段馮導也只是一句臺詞帶過，我?guī)退氲?，也并沒有給自己帶來任何好處。

胡攪蠻纏成了人間正義了?李雪蓮這個人物設立不住，但一個有執(zhí)念的農村婦女卻是合理存在的!

秋菊，單從人物角度上來說，她丈夫被村長踢傷，為討說法堅持數年，觀眾被說服是在秋菊的堅持下一步步理解這個北方農村女人骨子里質樸的價值觀。她追蹤的問題在于：“憑什么欺負人了不給說法?”丈夫遭到強權的欺辱，秋菊憨實的和強權作對，這個故事不論隱喻和敘事環(huán)境都相得益彰。

而《立春》的故事原型比李雪蓮更具有荒誕的資本，更加挑戰(zhàn)故事成立的合理性。一個典型的、丑陋的農村女人卻想成為一個頂級的歌唱藝術家，活成了小城的異類，帶著不切實際的夢想度日，她的想法本身就充滿了諷刺。這個人物和李雪蓮一樣充滿了執(zhí)念，一個反復進京追夢，一個反復進京告狀，為什么王彩玲讓人心疼、感慨、不斷唏噓，而李雪蓮的故事卻始終像個笑話?

因為王彩鈴的自我和李雪蓮的自我完全是兩個層面。王彩鈴擁有絕好的天賦和嗓音，是被外形困住了發(fā)展，這是她和現實之間的矛盾。但是李雪蓮是自己要和丈夫假離婚，在丈夫假戲真做之后她還要讓法院去承認給她判的是錯的，你浪費公共資源你還有理了?她和現實之間的矛盾根本不成立。

李雪蓮十年上訪不應該用“執(zhí)念”來形容，這和謝杏芳用“風雨同舟”來原諒林丹的出軌一樣，都是對中文的誤解。