從《風(fēng)卷殘云》說起，揭穿國產(chǎn)游戲“劇情至上”的畫皮！

雖然這只是網(wǎng)絡(luò)游戲的一項數(shù)據(jù)，但也可以拿來給單機市場做個參考。因為單機用戶之所以選擇單機，很大部分原因來自于單機游戲有著更優(yōu)秀的畫面和更為刺激的游戲體驗。

再者游戲這門藝術(shù)與其他姊妹藝術(shù)不同，他有著自己的特點。

以上是游戲發(fā)展的三個趨勢：

置入感 交互性 國際化

置入感：

很多大眾藝術(shù)都是要給體驗者建構(gòu)一個虛擬世界。讓玩家能夠暫時忘卻或者忽略現(xiàn)實世界，盡情徜徉其中。很難想象一個畫面水平在上世紀末本世紀初之間徘徊的游戲，能夠帶給大家?guī)硎裁礃拥闹萌敫小Ｓ绕涫怯型悆?yōu)秀作品與之競爭的時候。

交互性：

任何藝術(shù)都有著自己獨有的特點。游戲與電影不同，游戲可以讓玩家去體驗，因此游戲的戰(zhàn)斗系統(tǒng)或者操作系統(tǒng)格外重要。再優(yōu)秀的劇情如果不能給玩家?guī)硗瑯觾?yōu)秀的體驗的話，那這游戲可以歸為不及格之列。我們不能讓玩家在游戲通關(guān)之后感覺自己只是看了一部劇情不錯的視頻攻略。

國際化：

國際化是當(dāng)前任何大眾藝術(shù)的發(fā)展趨勢。

我們舉個例子。在日本游戲《生化危機》中，故事背景發(fā)生在米國，男主角的造型圖如下：

（完全是出市場需求）

（而西方大作中也有東方面孔）