《觀察者(Observer)》評(píng)測(cè) 賽博朋克下的人間悲喜劇

弗洛伊德式精神表現(xiàn)

《觀察者》是本月筆者遇到的第二部精神系作品，上一部是《地獄之刃》。一個(gè)月內(nèi)連續(xù)出現(xiàn)兩部此類題材作品，這著實(shí)少見(jiàn)，但實(shí)際上它們的內(nèi)在有著根本的不同，在本節(jié)末尾筆者將給出理由。

先來(lái)看看《觀察者》的特色所在。游戲中丹尼爾可以通過(guò)有線連接從對(duì)象的可植入設(shè)備中獲取記憶片段，對(duì)象經(jīng)歷的往事、頭腦中的意象都會(huì)通過(guò)現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景呈現(xiàn)于玩家眼前。

現(xiàn)代精神醫(yī)學(xué)已經(jīng)證明“人的意識(shí)是間斷的非連續(xù)體”，而弗洛伊德精神分析理論中則借由夢(mèng)境這一形式，闡釋了人類頭腦所產(chǎn)生意象的怪誕與象征性。

而在他人的記憶與意識(shí)中穿行是一種迷幻而詭譎的體驗(yàn)，玩家(即丹尼爾)閱覽的記憶正是以弗洛伊德式的怪誕夢(mèng)境為藍(lán)本，由無(wú)數(shù)離奇場(chǎng)景與記憶碎片串聯(lián)而成的意識(shí)剪影。這種在影視制作中人為拼接時(shí)空以達(dá)到特殊敘事效果的“蒙太奇手法”，結(jié)合荒誕怪奇的場(chǎng)景表達(dá)，讓《觀察者》中的對(duì)應(yīng)橋段在簡(jiǎn)潔而不失完整的故事表達(dá)中，亦有著獨(dú)特的精神沖擊性和視覺(jué)表現(xiàn)力。

最后，筆者希望說(shuō)明的是，《觀察者》從總體上講不屬于意識(shí)流作品，而《地獄之刃》則是以神話背景為表象的典型意識(shí)流，這是它們的本質(zhì)不同。

《地獄之刃》描繪的其實(shí)是主角的心路歷程，是與外界相隔絕的主觀意識(shí)體系，其流程由主角意識(shí)的流動(dòng)性支配，而非現(xiàn)實(shí)的還原。而《觀察者》雖借助記憶及意識(shí)片段進(jìn)行敘事接入，但其本身所描繪的依然是“現(xiàn)實(shí)”時(shí)空中的客觀故事，敘事鋪陳遵循事物的實(shí)際發(fā)展過(guò)程。