90后設計師讓漢字“動起來” 背后現(xiàn)實讓國人尷尬

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你被這些活靈活現(xiàn)的漢字驚艷到了嗎?

許多中國人還沒有為字體付費的概念

日本設計巨匠杉浦康平曾說，“設計最本質(zhì)的源泉是漢字”。日本平面設計和印刷行業(yè)至今仍然廣泛使用漢字，其字體設計水平早已領先于中國，成為漢字圈字體設計的標桿。反觀國內(nèi)漢字字體設計現(xiàn)狀不免令人汗顏。據(jù)《深圳商報》2011年的報道：

以漢字設計為例，中國內(nèi)地有400種字體，加上中國臺灣、中國香港一共是800多種，但是僅日本就有漢字字體種類超過3000種，美國某些大的字體設計公司，僅僅一家就有10多萬種。從數(shù)量上就可以看出，字體種類在漢字的發(fā)源地中國是如此貧乏，甚至遠遠落后于日本和韓國。

字體設計在發(fā)達國家也是一個很成熟和很龐大的設計產(chǎn)業(yè)。據(jù)北大方正字庫業(yè)務部副總經(jīng)理黃學鈞介紹，在日本，一家成規(guī)模的字體設計公司，營業(yè)額就有約1億元人民幣，美國成規(guī)模的西文字體設計公司，一年營業(yè)額也要將近1億美元。我們整個行業(yè)加起來，每年的產(chǎn)出不超過5000萬元人民幣。

日本的字體設計為什么這么發(fā)達?據(jù)《深圳特區(qū)報》此前報道：

業(yè)內(nèi)人士認為，其中一個很重要的原因是其相關法律健全，對知識產(chǎn)權保護嚴格。在日本的《著作權法》和《防止不正當競爭法》中，都有保護字庫生產(chǎn)商產(chǎn)品的相關規(guī)定。而目前，國內(nèi)字體設計行業(yè)面臨的最大問題就是知識產(chǎn)權的問題，盜版成為漢字字體設計發(fā)展最大的絆腳石。

在彥辰設計（深圳）有限公司創(chuàng)意總監(jiān)李佛君看來，目前國內(nèi)的知識產(chǎn)權概念滯后，大家還是沒有購買字體使用的概念，這比歐美國家落后至少半個世紀。

但近年來，設計師們開始更多地通過網(wǎng)絡輿論來為自己維權。每經(jīng)小編注意到，2011年在“光棍節(jié)”期間上映的電影《失戀33天》狂攬3億票房，但在半年之后，這部電影陷入了一場輿論危機。@造字工房 在官方微博上稱，《失戀33天》電影大量侵權使用自己開發(fā)的悅黑字體，要求以原價每年每款兩萬元的使用標準追討使用費。

上述消息一出，大量網(wǎng)友的紛紛聲援造字工房，并且有不少媒體進行了跟蹤報道。在強大的輿論壓力下，《失戀33天》片方終于向造字工房進行了賠付。這件事也讓更多的人知道，原來使用一些字體是需要付費的。

事實上，一款字體就凝結(jié)著設計師不少心血，是一門很艱苦的工作。葉天宇就向每經(jīng)小編表示：

“設計一款中文字體，每個字都需要設計師根據(jù)主題一筆一劃地仔細勾勒、調(diào)整，幾個人的團隊少則需要半年時間，多則需要兩三年。它并不像做一款軟件一樣，立竿見影就能夠得到經(jīng)濟上的回報。”

談到自己制作這組創(chuàng)意字體的初衷，葉天宇向每經(jīng)小編表示：

“這是我從漢字的字形和字義上的一次全新嘗試。漢字是祖先留給我們非常寶貴的工具，既承載信息又有視覺美感。我們作為漢字起源的國家，卻在字體行業(yè)與日本有一些差距，但我熱愛這件事。”