“跨媒體”能否幫助游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展？

在更廣義的娛樂產(chǎn)業(yè)領域，競爭異常激烈。開發(fā)商，發(fā)行商和其它的內(nèi)容提供商更喜歡依附于那些有固定受眾的產(chǎn)品，尤其是當別人能為其市場成本買一部分單的時候，就更是如此。

 “這些公司所害怕的是風險，”Bilson說道。“他們知道我們正在制作一款暢銷的‘娛樂’品牌。有這么一款游戲使得娛樂產(chǎn)業(yè)更加吸引人。它將更容易延伸到電影或電視領域，也將更容易延伸到小說領域?！?/p>

在合作伙伴看來，這是一個利用游戲產(chǎn)生的“衣尾效應”大撈一筆的好機會。而對于THQ來說，這至少是一個增加收入的機會，合作的開銷并不算什么，但卻為自己增加了額外的收入來源。

“成功的秘訣在于兩面性”，Bilson說道，“首先，體驗必須是獨立的，這樣才能適合不同觀眾的口味。”

對于《國土防線》這款游戲來說，小說是用來將人們引入游戲的。它是由John Milius（奧斯卡的獲獎影片“現(xiàn)代啟示錄”的編?。┖蚏aymond Benson（寫過兩部合金裝備小說和多部詹姆斯邦德小說）共同創(chuàng)作的。

不過書的故事情節(jié)并不是以游戲中的角色為中心的（盡管書中的英雄和他們有過交集），而是關于一群記者在美國各地的見聞。情節(jié)圍繞的是來自朝鮮的攻擊。

或許更重要的是，在這一系列娛樂產(chǎn)業(yè)中，需要的是一種連貫性，而不是松松垮垮毫無聯(lián)系的。

 “在第一次創(chuàng)作紅色派系的預告片中，作者也用的是前人常用的手法將其改編，”Bilson說。“我們要明確一點，那就是改編和“跨媒體”是兩碼事。每個東西單拿出來都要保持一致。如果有東西出現(xiàn)了不同，就打破了規(guī)則，也就打破了體驗感。