巫師3狂獵 石之心彩蛋 巫師3DLC石之心全藝術(shù)彩蛋

第一副：歷史題材畫(huà)

這幅其實(shí)不難，那個(gè)V. da Linci一眼就能看出是達(dá)芬奇的變體。這幅作品其實(shí)指的就是達(dá)芬奇失傳的畫(huà)《安吉里之戰(zhàn)》（The Battle of Anghiari）。這幅壁畫(huà)據(jù)說(shuō)表現(xiàn)的是佛羅倫薩和米蘭間的一次戰(zhàn)爭(zhēng)。不過(guò)這一作品后來(lái)神奇失蹤，現(xiàn)在只有一些達(dá)芬奇的手稿，見(jiàn)下

據(jù)說(shuō)達(dá)芬奇的鐵粉、《繪畫(huà)、雕塑、建筑大師傳》（即名人傳）作者瓦薩里要對(duì)此事負(fù)責(zé)，可能是他在翻修大廳時(shí)用某種方式把畫(huà)藏了起來(lái)。不過(guò)考慮到達(dá)芬奇那個(gè)時(shí)代顏料的穩(wěn)定性很差，像《最后的晚餐》這樣的作品早已斑斑駁駁，也許瓦薩里真這樣做了也有他的道理?

第二副：田園畫(huà)

在這CDPR又玩了一次藏頭換字法，Boussin把B換成P就是Poussin，也就是法國(guó)著名古典主義畫(huà)家尼古拉斯·普桑（Nicolas Poussin）。而普桑的代表作之一《阿卡迪亞的牧人》的英文名正好跟彩蛋的畫(huà)名對(duì)得上：Et in Arcadia ego 我們先欣賞一下原畫(huà)

要了解原話就要先看懂畫(huà)名。Et in Arcadia ego是一句拉丁文，Et是And，in就是in，ego是我，Arcadia是地名即阿卡迪亞，據(jù)說(shuō)這地方富饒安寧，與世無(wú)爭(zhēng)。所以標(biāo)題的意思就是“我也在阿卡迪亞”。畫(huà)面描述的是三位阿卡迪亞牧人突然發(fā)現(xiàn)一石碑，上刻“我也在阿卡迪亞”，天真淳樸的牧人研究半天，不解其意，于是轉(zhuǎn)而求助一位看上去充滿(mǎn)智慧的女子。在我看的多數(shù)資料中，“我”被理解為死亡，這幅畫(huà)也就被理解為即使是世外桃源般的阿卡迪亞，死亡也如影隨形，不可規(guī)避。

普桑作為法國(guó)古典主義重要畫(huà)家，大家可以看出他的繪畫(huà)特點(diǎn)：整幅圖構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，左右、上下留出的空余都大致相等，主要人和物都居中，三位牧人呈三角結(jié)構(gòu)，兩位牧人的手形成畫(huà)的對(duì)角線。整幅畫(huà)的顏色成偏灰的“中間色調(diào)”，沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比色，沒(méi)有高光也沒(méi)有極黑，所有顏色都顯得平和而且搭調(diào)和諧。每個(gè)人的表情都顯得平靜，不會(huì)有扭曲的表情，每個(gè)人的動(dòng)作都像是擺拍出來(lái)的一樣，絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的大動(dòng)作。這一切都是古典主義所顯露的特點(diǎn)：穩(wěn)重、和諧、不偏不倚、整體感強(qiáng)。

下面要介紹的另一位大師，則又是完全不同的一種畫(huà)風(fēng)了呢。大家猜猜是墻上的哪幅畫(huà)影射的大師?

第三幅：海上風(fēng)景畫(huà)

Burner仍然是藏頭，把B換成T就是透納（Joseph Mallord William Turner），英國(guó)的風(fēng)景畫(huà)大師。

透納是很喜歡畫(huà)海景的，早期他的海景畫(huà)還是有形體、有細(xì)節(jié)的，比如：

后來(lái)他的畫(huà)就成了這樣

這些畫(huà)看上去像是隨意涂抹、毫無(wú)細(xì)節(jié)，不過(guò)卻很好地表現(xiàn)了某一時(shí)刻光影、霧氣、云彩的效果，尤其是在描繪狂風(fēng)大浪時(shí)，透納似乎正是大浪中的一位水手，在水汽和高速的浪濤中用糊著水的眼睛抓住了一個(gè)瞬間。另外，透納特別喜歡用一些極端色調(diào)，比如亮黃和深黑。在他那個(gè)時(shí)代鉻黃等顏色鮮亮的顏料登場(chǎng)，透納也是特別愛(ài)用，這些新顏料塑造出刺眼的強(qiáng)光感覺(jué)，這在之前的風(fēng)景畫(huà)中是少見(jiàn)的。個(gè)人感覺(jué)透納和康斯泰勃爾這兩位英國(guó)風(fēng)景畫(huà)大師影響到了印象派，我記得馬奈是去過(guò)英國(guó)參觀這兩位畫(huà)家的畫(huà)的。

透納有個(gè)很有意思的畫(huà)是《雨，蒸汽和速度》

我看到的故事說(shuō)透納當(dāng)時(shí)征求了對(duì)座西蒙夫人的同意，然后開(kāi)窗把頭伸出窗外探究景色。這個(gè)故事轉(zhuǎn)載不少，但是出處不明。

剛才忘了把普桑的自畫(huà)像發(fā)上來(lái)了，現(xiàn)在補(bǔ)一個(gè)

下面講講最后一張：靜物畫(huà)

我一開(kāi)始看這一桌吃的還以為彩蛋指向的是荷蘭畫(huà)家，因?yàn)樵诋?dāng)初荷蘭當(dāng)海上馬車(chē)夫、特別有錢(qián)的時(shí)候，荷蘭的藝術(shù)家不靠貴族資助而是要把畫(huà)放市場(chǎng)上賣(mài)，表現(xiàn)生活富足的靜物畫(huà)為買(mǎi)家喜聞樂(lè)見(jiàn)。所以那時(shí)候荷蘭靜物畫(huà)經(jīng)常出現(xiàn)一桌吃的、華麗的餐具和繁花似錦的瓶子。

不過(guò)后來(lái)一查，發(fā)現(xiàn)J. de Varvari其實(shí)指Jacopo de' Barbari，一位十五六世紀(jì)的意大利畫(huà)家。

他的這幅靜物畫(huà)嚇到我了，考慮到他是十五六世紀(jì)的人，而且這幅畫(huà)尺寸只有52 cm × 42.5 cm，畫(huà)得這么精細(xì)真的不容易。后來(lái)再一查，發(fā)現(xiàn)他有一朋友居然是德國(guó)細(xì)節(jié)帝阿爾布雷特·丟勒，好吧，不愧是友人。