回想起第一次玩《英雄無敵》系列是在1998年放暑假時，自己偷摸跑去電腦房玩的《英雄無敵二》；后來，《英雄無敵》系列出到五代的時候筆者正在上大學，空余時間很多的我就重溫其他作，當時特別感慨——因為那時候《英雄無敵》已經出五了——自己笑著覺得，能玩一個游戲系列玩八年應該算很長很長了吧，哈哈。而現在，我已經玩了16年2011年，也就是在3年前的差不多這時候，《英雄無敵六》還未推出，因為淘到了很多一手的資料，所以最后筆者整理出來寫成文章。當時本意是想讓玩家更加了解英雄無敵六的我把正面和負面的，積極和消極的內容全部敘述完畢。結果…因為對玩家預估不足，一篇文章擊潰了不少玩家的期望值，極高的落差導致《英雄無敵六》還未發(fā)售就遭到了炮轟，隨后《英雄無敵六》的發(fā)售也不如人意，如山的游戲問題成為了壓碎這一切的最終稻草，直接導致當時還

3月11日備受期待的泰坦隕落正式發(fā)售，作為2014年頭號大作之一的泰坦隕落在發(fā)售之前早已是拿獎拿到手軟，游戲品質早已廣受好評，雖然現在銷量還是不及傳統(tǒng)老牌強者cod系列等。但是毫無疑問作為“重生”工作室的第一部游戲作品，泰坦隕落已經做得足夠優(yōu)秀了，為激情澎湃的新的一波次時代帶來了華麗的序章，也為模式沉悶很久的FPS游戲領域帶來了新鮮的變速。筆者的盒裝正版才到屋不久，對“泰坦”的體驗比較淺顯，有很多深層次的感受還沒有達到，更是，每每被其他游戲玩家干的死去活來，（筆者沒有點自己的射擊游戲天賦）但是就算是這樣，我已經被這個游戲深深打動，無法自拔，沉迷其中。無論是在支離破碎的地圖上立體的進行攀爬，還是操縱看似笨重，卻靈活機動的泰坦在戰(zhàn)場上大開殺戒（好吧，其實只殺了幾個AI就被其它玩家給干掉了）。都讓我感受到了久違的FP

我打扮成一個小丑的樣子，哪怕我在讀《圣經》，說真理，你瘋狂大笑之后，依舊把我當作一個二逼，而是我想要的，也是你想要的。這就是游戲《南方公園：真理之杖》的魅力。玩這個游戲之前，最好先看一遍《南方公園》這部動漫，了解四個主角是哪里來的二貨，他們?yōu)槭裁催@么二，笑點在哪里？《南方公園：真理之杖（South Park：The Stick Of Truth）》就是赤裸裸濃縮版《南方公園》，這一部重口味美式幽默的RPG，骨子里就是《南方公園》新番第18季，以至于你玩完了笑抽了都不覺得你是在玩游戲。而像是聽完了一段低俗化的相聲《滿腹經綸》。如果你此前沒有經歷過《南方公園》劇集的痛快洗禮，如果你對大美利堅當今的風俗文化吃喝拉撒全無了解，如果你對這種沒節(jié)操沒下線直奔下三路堪比三俗東北二人轉的文化大打噴嚏，恐怕您不能享受到這種奇怪而

今年的收官大戲比往年來的晚了許多，雖然依舊作為承上啟下的過渡年份，相比去年，今年顯得更加的沉悶和冷清，連e3大展也沒能勾起大家太多的胃口和食欲，更不要提次時代主機所引起的渴望了。而到了收官時刻，那一個個早就蓄勢待發(fā)的神作們卻還是像剛出閣的小姑娘一樣含羞帶騷的悄然登場，但實際上卻不知早就連菊花都端上桌子很多年了。在這個翹首企盼的日子里，送走了八月份所謂的國產巔峰，送走了一批又一批志在玩票的熊孩子去上學，在雷曼矢志不渝的把我們眼睛徹底搞瞎之后，GTA終于輕移蓮步，吹皺了一池春水，露出了渾圓而壯碩的身體任君品嘗。于是乎食髓知味的主機黨們大呼，年度游戲非它莫屬。既如此，不妨翻回頭來看看這款叫好又叫座的GTA，無論是業(yè)內業(yè)外對它的評價都已經達到了游戲所能夠達到的最高峰，如果從賣座程度來講，不管你是5也好6也罷，基層群眾的

作為育碧的吉祥物，雷曼這個沒胳膊沒腿的小家伙已經不單單是一款游戲，他同時也是一個游戲文化的符號，更是一個游戲時代的象征。筆者相信在看到本文之前，肯定諸位玩家已經了解或者說都已經玩過《雷曼》系列的一部或者幾部了。不過對于真正的育碧粉絲或者說《雷曼》系列粉絲來說，這遠遠不夠。趁著《雷曼》系列剛剛在九月份過完它第十八個生日。所以今天呢，筆者就在這里給大家講一下不為人所知的《雷曼》，講一下這個游戲系列的幕后故事以及它和我們中國玩家有著怎樣的不解之緣。雷曼“無敵”十八年壹：一個游戲系列的誕生 說雷曼當然要先說他的父親，創(chuàng)造雷曼的人呢就是法國知名的游戲制作人米歇爾?安塞爾先生?，F年41歲的安塞爾先生不光是雷曼的父親，他同時也為育碧制作了如《超越善惡》、《瘋狂兔子》等游戲系列，正因為有這樣一款大作傍身，所以安塞爾先生同時也在

信息化時代不進則退，游戲也要向潮流妥協。我們一邊憂心著游戲廠商將更多的精力投給了手游平臺，一邊憂心著心中那些美好的經典大作最終也會淪為快餐文化中一名匆匆的過客。當蘋果旗下電子消費設備的高普及率以及通過App Store發(fā)行賺得近一億美金的Rovio（Angry Birds的開發(fā)商）成為現實時，所有“正規(guī)”的第一方第三方游戲廠商啞口無言了。近些年漸漸流行起來的游戲外包和游戲轉型就是一個可以成功降低廠商成本又隱患無窮的典型方式。外包鬼泣的跌宕歷程今年1月發(fā)售的新鬼泣（DmC:Devil may cry）就是一個代表。鬼泣系列因為頻繁更換制作人其實本身就帶著一些多元化的成分，每一作的場景、怪物設定、甚至人物性格等方面都難以看出傳承性，劇本也是七零八落一會兒前傳一會兒后傳只能勉強求個自圓其說。當然了它也有一些固定的特點