歐美和日本的VR游戲大不同！美少女文化影響深遠(yuǎn)

曾長期擔(dān)任游戲與 IT 產(chǎn)業(yè)記者、后投入游戲開發(fā)者領(lǐng)域耕耘多年，現(xiàn)在則是親自投入 VR 虛擬實境游戲開發(fā)的日本游戲產(chǎn)業(yè)專家新清士，特別應(yīng)邀舉辦講座，以「亞洲區(qū)特有的創(chuàng)意能在 VR 領(lǐng)域帶來怎樣的創(chuàng)新內(nèi)容」為題，分享他多年觀察與實際投入 VR 游戲開發(fā)的心得。

新清士提到，其實日本與歐美在 VR 概念上的差異，可以用兩部知名的科幻電影來說明。日本對 VR 的概念，就像是《攻殼機動隊》初代電影版中的最后一幕，草薙素子在與傀儡師進(jìn)行融合的時候，從幻覺中看到的是自光芒中降世的天使（神），代表日本人在虛擬世界中期望能目睹現(xiàn)實中不存在的東西，像是神明或是虛構(gòu)的角色。而歐美對 VR 的終極概念則是《駭客任務(wù)》，雖然主角生活在母體虛構(gòu)的世界，但所有的感受都跟真實世界無異，是 VR 技術(shù)追求的終極目標(biāo)。

1970 年生的新清士今年 46 歲，畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)的商學(xué)部與環(huán)境情報學(xué)部，后進(jìn)入游戲研發(fā)公司并輾轉(zhuǎn)成為日本經(jīng)濟新聞社旗下的 IT 與游戲領(lǐng)域?qū)I(yè)作家?，F(xiàn)任 VR 產(chǎn)品 / 服務(wù)孵化器計畫「Tokyo VR Startups」董事以及 VR 游戲開發(fā)公司「よむネコ」社長。目前正在開發(fā) VR 逃脫游戲《Emigma Sphere～透明球之謎》。

新清士提到，他最初是在新加坡的游戲開發(fā)者活動中首度體驗 VR 游戲，當(dāng)時他體驗的是一款概念近似《潛龍諜影》的潛入暗殺游戲，採用的是第一人稱，不過激烈的動態(tài)畫面讓他沒完兩下就吐了，回到飯店還休息了一個多小時才恢復(fù)。當(dāng)初他打從心底覺得 VR 這玩意兒沒什麼前途，還把這段經(jīng)歷寫在報導(dǎo)中，結(jié)果被 VR 游戲開發(fā)社群當(dāng)成是敵對的唱衰者。

不過之后當(dāng)他體驗過由日本知名 VR 游戲開發(fā)者近藤義仁所開發(fā)的《Miki Miku 握手》之后，整個觀感就改變了。這款展示是將特殊的 FPS 控制器加以改造，在上面裝上假手，透過這個模擬的假手與虛擬世界中的初音未來握手互動。體驗者可以感受到栩栩如生的虛擬歌姬初音站在面前與自己對望與互動。他感慨的說「這真的不是正常人能做出來的東西」，惹來現(xiàn)場一陣哄堂大笑。

而製作這段展示的近藤義仁可以說是日本 VR 游戲開發(fā)的靈魂人物，雖然當(dāng)時大家都還在摸索 VR 游戲的開發(fā)，但他卻能掌握幾個關(guān)鍵重點，包括透過對攝影機視點下功夫來營造「沉浸感」，透過視線與握手互動來營造虛擬人物的「實在感」，而且是以固定位置呈現(xiàn)，所以完全不會有動態(tài)造成的暈眩問題。在投稿到 niconico 之后獲得很大回響，深深影響了日本 VR 社群的走向。

匯聚了這些要素大獲成功的《Miki Miku 握手》，深深影響了后續(xù)專業(yè)開發(fā)人員在 VR 游戲開發(fā)的走向，像是 BANDAI NAMCO Entertainment《鐵拳》小組開發(fā)的《夏日課程》就繼承了這個以角色為主題的走向，成為日本特有的「Communication VR（交流 VR）」要素。

新清士表示，日本原本就有悠久的美少女文化，可說是萬物都能美少女?dāng)M人化，而且大家非常喜歡有魅力的角色登場，因此對在虛擬空間中出現(xiàn)自己心目中理想的女性并與之互動這點有著極大的興趣，而這個傾向在亞洲市場也很吃得開。不過相較之下歐美幾乎沒有這種以角色為中心的 VR 應(yīng)用出現(xiàn)，主要是將 VR 視為一個新型態(tài)的裝置，內(nèi)容方面則是以重現(xiàn)真實世界為主。

至于為什麼會有這樣的差異呢？對此新清士提出了他的見解。他表示，日本雖然把「Virtual Reality」譯作「假想現(xiàn)實」，但事實上 VR 的意思并不是假想現(xiàn)實。造成這個誤解的源頭，是來自 1965 年日本 IBM 在技術(shù)手冊中將電腦的「Virtual Memory（虛擬記憶體）」譯作「假想記憶體」，之后 Virtual 這個詞在日本就一直被解釋成「假想」。