戰(zhàn)爭(zhēng)的化身 評(píng)《沖突世界：蘇聯(lián)進(jìn)攻》

敘事技巧與人物塑造

WiC使用了兩種對(duì)于RTS游戲非常少見(jiàn)的敘事方式—— 倒敘和插敘，其結(jié)構(gòu)與金牌美劇《迷失》非常類(lèi)似：用“過(guò)去”來(lái)交代人物“現(xiàn)在”行為、性格的成因。比如游戲著墨甚多的第一配角班農(nóng)，在本土戰(zhàn)役中，以自以為是，卻又懦弱無(wú)能的形象示人，“撤退”“援助”，是他掛在嘴邊的詞語(yǔ)。就是這樣一個(gè)穿著軍裝卻不像軍人的小丑式人物，在卡斯凱德瀑布鎮(zhèn)防御戰(zhàn)中，拒絕撤退命令，駕駛戰(zhàn)車(chē)沖入鎮(zhèn)內(nèi)死戰(zhàn)不退，牢牢將蘇軍主力拖住，為戰(zhàn)術(shù)核彈準(zhǔn)確命中目標(biāo)爭(zhēng)取了時(shí)間。隨著地動(dòng)山搖的核爆，敵軍被全殲，班農(nóng)也獻(xiàn)出了自己的生命。

在接下來(lái)倒敘三個(gè)月前的歐洲戰(zhàn)事中，班農(nóng)的形象卻更猥瑣不堪：他不能完成任何任務(wù)，每次作戰(zhàn)都拖部隊(duì)的后腿。在法國(guó)北部擅離職守，導(dǎo)致法軍指揮官陣亡，大量友軍白白犧牲。在挪威作戰(zhàn)中，班農(nóng)除了誤殺了一個(gè)排的北約盟軍以外一無(wú)所獲。在回國(guó)的運(yùn)輸機(jī)上，索爾上校對(duì)班農(nóng)的不滿(mǎn)徹底爆發(fā)：“接下來(lái)的行動(dòng)不關(guān)你的事，我甚至不知道應(yīng)該怎么打發(fā)你，這樣吧，一降落我就把你調(diào)到鳥(niǎo)不拉屎地區(qū)的部隊(duì)，你根本就是一個(gè)徹底無(wú)用的廢物！”。對(duì)比之后的本土作戰(zhàn)行動(dòng) (對(duì)于玩家而言是“之前”)，我們可以看到盡管班農(nóng)的能力一般，但他也在試圖戰(zhàn)勝自己內(nèi)心的恐懼，就像小鎮(zhèn)進(jìn)攻中戰(zhàn)車(chē)組員同他的對(duì)話：“上尉，我很害怕” “我也很害怕，但我們必須去”。

在后來(lái)穿插的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)“救贖”中，我們聽(tīng)到了班農(nóng)在小鎮(zhèn)戰(zhàn)役前給母親的電話留言，同時(shí)也是他的遺言：“明天將會(huì)有一場(chǎng)大戰(zhàn)，我會(huì)好好表現(xiàn)自己，每一次我在戰(zhàn)斗前都會(huì)這樣說(shuō)，但我從來(lái)都沒(méi)有對(duì)你說(shuō)過(guò)，你知道我不會(huì)對(duì)你撒謊。我知道自己以前搞砸過(guò)很多事情，也許當(dāng)初根本就不應(yīng)該聽(tīng)從老兵父親的話，簽約加入軍隊(duì)，我這種人天生似乎就應(yīng)該離軍營(yíng)遠(yuǎn)一些，但明天我會(huì)好好表現(xiàn)，無(wú)論付出什么代價(jià)。照顧好自己，媽媽?zhuān)僖?jiàn)。”樸實(shí)的話語(yǔ)，結(jié)合班農(nóng)在生命最后時(shí)刻英勇的行為，為我們?cè)忈屃擞⑿鄣恼嬲x。

《蘇聯(lián)進(jìn)攻》與原版相比，穿插加入的蘇軍戰(zhàn)役，讓宏觀戰(zhàn)局的交代更加清晰。最值得稱(chēng)道的，是資料片中加入的三個(gè)蘇方角色：陸軍上校奧勒烏斯基、 KGB少校勒巴杰夫和上校的侄子，少壯派士兵馬拉申科。與同類(lèi)題材中將俄(蘇)方人物描述成思維僵化、政治狂熱、作風(fēng)粗暴的怪物不同的是，WiC中沒(méi)有對(duì)三名蘇方出場(chǎng)人物進(jìn)行臉譜化式的描述。疤面上校奧勒烏斯基看似鐵血無(wú)情，指揮軍隊(duì)沖過(guò)柏林墻，將北約盟軍盡數(shù)蕩平。隨著游戲的進(jìn)程，上校人性的一面開(kāi)始展露：他從一開(kāi)始就質(zhì)疑這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的目的，“但我怎樣認(rèn)為并不重要，作為職業(yè)軍人，我必須執(zhí)行命令”。在攻入美國(guó)本土之后，他給妻子的信中這樣寫(xiě)道：“那些美國(guó)人與我們并沒(méi)有什么不同。”勒巴杰夫的KGB官員身份，以及他的“國(guó)防部長(zhǎng)女婿”身份，很容易讓人將這一形象，與《獵殺紅色十月》中阻撓破壞艇長(zhǎng)叛逃的政治官員畫(huà)上等號(hào)，他的存在似乎就是為了“攪局”。而在接下來(lái)的劇情中，勒巴杰夫一直都與自己的這位老朋友站在一起，堅(jiān)決捍衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中所有生命的尊嚴(yán)。

奧勒烏斯基的侄子馬拉申科以熱血青年的形象登場(chǎng)。在布蘭登堡大門(mén)下，他跳上蘇軍坦克，對(duì)斗志昂揚(yáng)的士兵們發(fā)表激情演講，對(duì)著頭頂掠過(guò)的戰(zhàn)機(jī)編隊(duì)敬了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的軍禮，然后跳入戰(zhàn)車(chē)，隨著一聲令下，第一個(gè)沖過(guò)柏林墻，勢(shì)如破竹般的攻占整個(gè)市區(qū)。戰(zhàn)斗結(jié)束之后，奧勒烏斯基與勒巴杰夫?qū)@位后生贊不絕口：“如果我們多一些像他這樣的猛虎，那么這場(chǎng)戰(zhàn)斗可以在數(shù)周時(shí)間內(nèi)結(jié)束?！倍矫绹?guó)戰(zhàn)場(chǎng)之后，馬拉申科日益偏執(zhí)，大肆攻擊民用目標(biāo)，“我們每損失一個(gè)戰(zhàn)士的生命，就必須槍斃十個(gè)平民來(lái)報(bào)復(fù)，只有這樣才能威懾抵抗勢(shì)力?！笔迨鍔W勒烏斯基一直都在避免戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生毫無(wú)意義的破壞，努力保護(hù)戰(zhàn)俘和平民的生命，叔侄二人的矛盾也開(kāi)始出現(xiàn)。

在閃回到三個(gè)月前的歐洲戰(zhàn)役中，玩家才了解到馬拉申科的人性被仇恨和狂熱扭曲的根源——在北約針對(duì)俄國(guó)腹地進(jìn)行的特種作戰(zhàn)中，馬拉申科的妻子和年僅三歲女兒被炮彈炸死，“我不需要任何人的哀悼和歉意，我只要血債血償?！碧K軍在美軍反攻下節(jié)節(jié)敗退，奧勒烏斯基準(zhǔn)備跟隨回國(guó)休整的部隊(duì)離開(kāi)，以挽救手下士兵們的生命，避免毫無(wú)意義的犧牲。此時(shí)叔侄二人的矛盾徹底爆發(fā)，馬拉申科毫不猶豫地掏槍將叔叔射殺，一意孤行率領(lǐng)手下部隊(duì)發(fā)動(dòng)自殺式攻擊，為這場(chǎng)悲劇畫(huà)上了句號(hào)。

RTS游戲的表現(xiàn)方式，很難讓玩家獲得FPS和RPG式的替代和情感融入體驗(yàn)，而WiC恰恰創(chuàng)造了這一奇跡，它所依靠的，正是這些與RTS的游戲方式毫無(wú)關(guān)聯(lián)的對(duì)白和劇情過(guò)場(chǎng)。游戲中唯一沒(méi)有“露臉”，同時(shí)卻擔(dān)綱主角的帕克，正是玩家的“化身”(Avatar)，有血有肉的人物和情感沖突，使得玩家并不是以高高在上的上帝姿態(tài)控制作戰(zhàn)單位，而是將精神灌注于其中。就像電影《阿凡達(dá)》，主角將其意志進(jìn)駐到了一副軀干里，這副軀干所體驗(yàn)到的就是他所體驗(yàn)到的。相對(duì)于WiC在作戰(zhàn)系統(tǒng)、圖像表現(xiàn)方面的優(yōu)異表現(xiàn)而言，真正打動(dòng)玩家的地方，恰恰在于WiC通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)表象散發(fā)出的人文氣息。真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)，真實(shí)的情感，WiC創(chuàng)造了RTS游戲的融入式體驗(yàn)，讓游戲成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的“化身”，也讓玩家通過(guò)“化身”，去直面戰(zhàn)爭(zhēng)。