戰(zhàn)爭的化身 評《沖突世界：蘇聯(lián)進攻》

火海VS人海

WiC之所以敢在兵力補充機制上做如此大膽的設計，是因為兵力數(shù)量在現(xiàn)代戰(zhàn)場上的地位早已經(jīng)被火力優(yōu)勢所取代。自從人類戰(zhàn)爭進入火器時代以來，兩軍交鋒就從面對面的貼身搏殺變成了雙方的非接觸式攻擊。在城市和山地環(huán)境下，只有最前排的作戰(zhàn)單位才能開火射擊敵人，徒有兵力優(yōu)勢而不能展開，只能淪為對方火力的活靶。在《帝國——全面戰(zhàn)爭》為我們描述的早期熱兵器時代戰(zhàn)爭中，考驗玩家的就已經(jīng)不再是發(fā)揮相生相克法則，沖亂對方陣型的能力，而是如何在有限空間內(nèi)最大化地輸出火力。

與《末日戰(zhàn)爭》最大的不同在于，WiC中消滅敵人所獲得的并不是用于購買新軍力的增援點，而是用于呼叫火力支援的TA點，這才是決定WiC戰(zhàn)場走向最重要的因素。在WiC的單人戰(zhàn)役中，玩家通常只能支配2000左右的兵力點，組成一支以輕型裝甲力量和步兵為主的快速反應部隊，即便在最終關“最后一戰(zhàn)”中，你所能控制的單位總數(shù)也沒有超過12個，而敵人的數(shù)量則要大大超過這一數(shù)字，被敵人的“重坦”海沖鋒，更是游戲中的家常便飯。這種情況下空談用戰(zhàn)術來彌補數(shù)量劣勢，是沒有任何意義可言的。決定玩家攻必克，守必固的因素，正是對TA點的支配。在游戲中，玩家可以呼叫小到迫擊炮，大到遠程榴彈炮、集束炸彈、空氣燃料炸彈，乃至戰(zhàn)術核彈這一級別的火力支援。擁有足夠多TA點的一方，哪怕只剩下一支步兵部隊，一樣可以發(fā)揮其炮兵觀測員的職能，將敵方大部隊炸得雞飛狗跳。

WiC的兵員補充機制，結合到火力這一概念，就可以看到WiC在真實和娛樂性所進行的精妙平衡：參戰(zhàn)雙方的兵力數(shù)量在多數(shù)時間內(nèi)差距都不會太大，但始終都處于動態(tài)變換中的火力支援權限，則需要玩家自己去掙(指揮作戰(zhàn)單位殲滅敵人)，游戲節(jié)奏的帶動并不是用地圖上預設好的戰(zhàn)略點。

使用火力支援時，也絕非一古腦丟下去亂炸一通了事，玩家需要根據(jù)戰(zhàn)場的具體情況，選擇最為合理的支援種類和支援方式。面對躲藏大量步兵的小鎮(zhèn)，再也沒有比凝固汽油彈更合理的解決方案了。狹窄環(huán)境下防守大批裝甲部隊，用線型隊形拖住敵人的正面，調(diào)用一波A-10的機炮攻擊解決呈直線狀拉開的一線敵人，配合一次縱深轟炸可以瞬間清場?；鹆τ谑冀K不具備數(shù)量優(yōu)勢的玩家而言，是獲取勝利的最重要保障。在擁有遠程炮兵單位之后，玩家的火力支配手段還將更加自由，強攻敵人重要據(jù)點時炮兵的不間斷壓制、對敵人增援路線的火力攔截……這些戰(zhàn)場上常用的火力調(diào)度，在游戲中一樣可以實現(xiàn)。

發(fā)揮現(xiàn)代題材的優(yōu)勢

指揮熟悉的現(xiàn)役裝備，在真實的地緣政治背景下，進行真刀真槍式的交鋒，這是現(xiàn)實題材RTS相對于 “星際”“魔獸”而言的顯著優(yōu)勢。但反過來說，現(xiàn)實題材也制約了游戲的表現(xiàn)形式(尤其對于編劇而言)，玩家會不自覺地將現(xiàn)實作為游戲設定的參照物。就拿《現(xiàn)代戰(zhàn)爭2》這款FPS而言，如果把入侵美國本土的俄軍換成天頂星人，估計惹來的“劇情狗血”指責要少一些。任何屬于藝術加工范疇的設計，都有可能帶來玩家的反感。

WiC中描述的這場第三次世界大戰(zhàn)，其實是一個濫俗至渣的故事，無論是對于小說、電影還是游戲玩家而言都不陌生。其固定套路就是蘇聯(lián)突然大舉進攻歐洲和美國本土，布蘭登堡大門、艾菲爾鐵塔、自由女神像、白宮挨個被炸一遍，美軍被突然襲擊打得滿地找牙，毫無還手之力。接著玩家可以扮演英雄人物率軍展開反擊，將侵略者趕回老家。WiC的劇本有一個好的底子，這就是湯姆·克蘭西的經(jīng)典軍事小說《紅潮風暴》，這部作品的合作作者拉里·邦德，正是WiC的編劇。至少在歐洲戰(zhàn)場部分的態(tài)勢描寫中，從WiC中是挑不出什么毛病的。克蘭西作為一個以嚴謹著稱的軍事題材作家，他當然不會寫出俄軍無視美軍強大的海空軍優(yōu)勢，直接在東海岸登陸這種劇情，因此WiC的主戰(zhàn)場——屬于美利堅的“衛(wèi)國戰(zhàn)爭”這一部分，就只能去山寨1984年經(jīng)典戰(zhàn)爭片《紅色黎明》了?！冬F(xiàn)代戰(zhàn)爭2》畢竟還將俄軍登陸解釋為美軍的ACS系統(tǒng)(估計ACS究竟是什么，制作組自己也沒打算弄明白)被破解，并且俄軍的作戰(zhàn)意圖是恐怖活動性質(zhì)的破壞，并不是全面占領。而WiC中蘇聯(lián)打開突破口——西雅圖的方式，居然是偷渡——將一支裝甲部隊藏集裝箱中，到達西雅圖港口之后進行突然襲擊。至于蘇軍主力如何抵達，又是如何勢如破竹般地占領整個東海岸，編劇干脆進行了選擇性無視。

然而在諸多以美蘇大戰(zhàn)作為背景的游戲中，還沒有任何一款游戲能夠在氛圍感和存在感上超越WiC。在游戲過程中，我們感到游戲再現(xiàn)的是一段真實存在的歷史，和一場真實爆發(fā)過的戰(zhàn)爭，體現(xiàn)出游戲?qū)а莞叱臄⑹履芰Α?zhàn)爭讓戰(zhàn)場成為士兵們的舞臺，但士兵們不是單純的殺人機器，他們所關心的親人和愛人，依然要在現(xiàn)實中保守戰(zhàn)火的煎熬。就像游戲中在西雅圖大撤退中被編入正規(guī)軍的原國民警衛(wèi)隊士兵湯姆森，由于編制改動，原部隊居然拒絕支付給他薪水，而他正等著拿錢去支付給前妻撫養(yǎng)費。“你現(xiàn)在不屬于國民警衛(wèi)隊了，如果你需要錢，就要先去獲得法院聲明，然后帶著 451-A表格來申請轉(zhuǎn)賬支付”，官僚式的應答讓湯姆森哭笑不得?！拔以谇熬€和俄佬血拼，西雅圖已經(jīng)被炸成了渣，你卻讓我去要法院聲明？”“即便在戰(zhàn)時，一樣有規(guī)則，你總之逃不掉的”。氣憤無比的湯姆森喊道：“等我戰(zhàn)翻這群俄佬，我保證會來干掉你?！薄笆堑?，別忘了來的時候帶著法院聲明，以及451-A申請表，一式三份。”

士兵們和親人、愛人的情感互動，關卡之間的親情電話，是WiC用于增加劇情感染力的強效武器。大兵安東在戰(zhàn)爭的間歇打電話給自己正在墨西哥度假的女兒，“寶貝，爸爸正在山上吊魚，到處都是雪，我們能看到自己的呼吸，爸爸很快就要回來抱你?！痹谕艘廴赵庥鎏K軍入侵，不顧女友尼克爾的反對，毅然跟隨戰(zhàn)友開赴前線的大兵韋伯，在卡斯凱德瀑布核爆之后奇跡般幸存了下來。他打電話給此時已經(jīng)傷心欲絕的女友：“如果蘑菇云都無法阻止我靠近你，那么這個世界上沒有任何東西可以阻止我們在一起”。游戲的最終關，敵軍盟國的大批增援部隊即將趕到，一旦登陸，國內(nèi)兵力根本無法抵擋，而從歐洲抽調(diào)兵力，就意味著將要同時輸?shù)魞蓤鰬?zhàn)爭。唯一的反制方式，就是以一支孤軍殺回西雅圖，奪回港口，迫使敵軍返航。行動一旦失敗，軍方會待敵軍上陸之后，用核彈將淪陷的西雅圖夷為平地。任務開始前，湯姆森打電話給依然留在市內(nèi)的母親，但又無法透露軍事機密，只能通過斷斷續(xù)續(xù)的電話信號，“暗示”媽媽危險即將到來。突然信號被切斷，湯姆森對著話筒撕心裂肺的呼喊：“媽媽，趕緊離開西雅圖，跑得越遠越好！”

WiC除了用鋼鐵與硝煙來呈現(xiàn)的殘酷戰(zhàn)場，它更是注重用濃烈的生活氣息來渲染戰(zhàn)爭的存在感和真實感。裝甲部隊偷襲西雅圖港口，是通過監(jiān)控錄像的畫面，蘇軍大規(guī)?？战得绹就吝@個同類題材游戲中必備的名場面，則是通過一個騎單車小女孩的視角。索爾上校帶領部隊去擊潰小鎮(zhèn)的敵軍，在沒有作戰(zhàn)地圖的情況下，拿起了鎮(zhèn)口的觀光地圖牌進行作戰(zhàn)部署。西雅圖反攻前，上校拿起快餐店中的瓶瓶罐罐充當沙盤模型。

游戲中戲份最少的兩個出場人物，是一直在擺弄高科技產(chǎn)品——便攜式CD機的兩個小兵，但在戰(zhàn)火紛飛中，始終沒有聆聽音樂的機會。在游戲的大結局中，他們終于找到了電池和時間，手捧熱咖啡坐在長凳上分享音樂。此時鏡頭拉遠，戰(zhàn)火已經(jīng)將西雅圖化為一片焦土，但來之不易的和平，和耳機中傳出的天籟之音，讓這一對死黨忘卻了共同經(jīng)歷的血雨腥風。是的，久違的生活終于回來了，幸福不就是這么簡單的事情嗎？