《黑暗之魂3》總監(jiān)宮崎英高專訪 全新游戲已在開發(fā)

臺灣萬代南夢宮娛樂于 23 日邀請聞名全球的動作游戲《黑暗之魂》系列總監(jiān)「宮崎英高」來到臺灣，舉辦媒體記者會接受臺灣、香港媒體的訪問，回答關(guān)于在 PS4 / Xbox One / PC 平臺登場的系列最新游戲《黑暗之魂3》暨整個《黑暗之魂》系列的疑問。

另外，本文除了編輯的提問之外，臺灣萬代南夢宮娛樂也與巴哈姆特GNN 合作，公開募集三名玩家題目。以下為訪談內(nèi)容整理，供喜愛《黑暗之魂》世界的玩家來更深度探究游戲的面相。

公開募集玩家提問

玩家：請問宮崎英高先生，《黑暗之魂》系列一直都有獨樹一格的美術(shù)設計，包含人物的外觀、場景、頭目等等，在游戲開發(fā)的過程中要創(chuàng)造如此獨特的世界觀與設計，是否會參考現(xiàn)實生活中的人事物?仰或是根據(jù)現(xiàn)代存在著的美術(shù)啟發(fā)?或者是來自電影、小說等經(jīng)典的內(nèi)容?

宮崎：《黑暗之魂》的美術(shù)內(nèi)容是完全自己原創(chuàng)構(gòu)思的設計。

傳達概念給美術(shù)設計師的時候，幾乎都是透過我撰寫的 “文字設定”，并輔以口述的方式來想像應有的樣貌。我們的美術(shù)設計流程比較特別，較接近傳統(tǒng)的桌上角色扮演游戲，以文字和口述的方式來傳達概念。這也是源于我年幼時期喜愛在紙上設定和想像而來的風格。

玩家：您所制作的游戲中，最讓人津津樂道的，就是那些錯綜復雜的地圖結(jié)構(gòu)。我們總是在 A 地經(jīng)過艱辛的探索后開啟一扇門，并恍然大悟原來這與 B 地相通。想請問宮崎先生的是，這些獨特又富滿驚喜的地圖設計，是透過哪些事物或體驗來啟發(fā)您的創(chuàng)意呢?

宮崎：其實在地圖的設計邏輯上，對我來說有些 “只可意會，不可言傳”。我很難以將設計的邏輯以具體的言語解釋出一番道理，在開發(fā)時我也時常很難向其他組員說明為什么我會想要這么配置。

如果很籠統(tǒng)的形容，只能說「我很重視讓玩家理解構(gòu)造的那一瞬間?！咕拖駷樾袨楦郊觾r值一般，我嘗試讓地圖附加價值，讓地圖的探索有意義。

一言以蔽之的話，我很喜歡作地圖！如果不限制我的話，會不自覺的一直把地圖越做越大，一路鉆研下去。

玩家：請問在歷代的設計過程中，您覺得最可惜被刪除的企劃項目是什么?

宮崎：有，而且非常多遭到埋沒的企畫！在各種意義上都是我們重要的財產(chǎn)。不過因為可能會洩露機密，所以很遺憾的無法對外透露其樣貌。

編輯：魂系列初次登上次世代 PS4 主機，比起上世代更強化之處主要在于?例如和 PS3 相比，在表現(xiàn)靈魂系列的世界觀和游戲內(nèi)容的畫面上面，或是動作上有何相異之處?

宮崎：我們對應了次世代平臺主機效能的增強來做出更豐富的游戲內(nèi)容。應該說，次世代的規(guī)格讓我們可以實現(xiàn)更多原來想表達的世界觀，讓《黑暗之魂3》的壯闊感更加體現(xiàn)。

像是我們在這個世代構(gòu)筑了更大的立體地圖，讓玩家可以在這個《黑暗之魂3》的世界中實現(xiàn)更立體、更廣闊的探索。還有世界景色的表現(xiàn)也更加美麗壯闊，讓游玩時更具臨場感。還有可運用的記憶體也更增加，像是戰(zhàn)技等全新的動作要素也是第一次得以實現(xiàn)。

編輯：《黑暗之魂》系列的中心主題是「火」，代表生命與死亡，請問當初為何是選定「火」來作為主軸呢?

宮崎：這部分有兩個主要的理由。我們不採用「光芒」來作為游戲的象徵，因為光芒帶給人一種 “絕對” 的感覺，是代表了不可動搖、強烈堅定的正面印象。但是「火焰」和光芒相比，給予人們一種 “虛無飄渺”、在火光搖曳下隨時可能消失的印象。這種具備不安定形象的火焰，同時也具備了兩面性：熾熱與寒冷、光明與黑暗、生命與死亡?；鹧娴牟淮_定性也更符合我心目中《黑暗之魂》世界觀的形象。

以火焰為印象的設定也從第一代《黑暗之魂》起就一脈相承，玩家在游戲中處處都可看到和火焰相關(guān)的元素。

編輯：過去主角為「不死人」，三代則是被稱唿為「余燼」，這兩者在設定上的差異何在?

宮崎：《黑暗之魂3》在印象上來說，可定義為「踏著以往累積的一切，在結(jié)局之后所孕育的事物。」

一代雖然玩家是設定為不死人，描述繼承火焰（傳火）的故事。不過3 代是描述這些不死人不但沒有成功成為薪柴，而且失敗挫折后燃燒殆盡?！赣酄a」就是在他們殘余的灰燼中所生之物?！赣酄a」的存在可以說是繼承過去的軌跡，把累積的歷史做一個結(jié)尾。

編輯：《黑暗之魂》一向以絕妙的游戲難度設計著稱。是如何調(diào)整出讓玩家可以保持在感受到高難度下卻又無法罷手不玩?是如何一邊設計死亡陷阱，一邊教育玩家過關(guān)獲得成就感，并且不讓陷阱難度失衡、失去挑戰(zhàn)心?

宮崎：在游戲平衡的設計上我認為有個重點：不是考慮游戲 “難不難”，而是要考慮 “合不合理”。設計時不可毫無道理的 “刁難” 玩家。

例如在配置敵人時，不是在一條死路上配置一大堆敵人用數(shù)量淹死玩家;而是可在一個令人料想不到的視線死角配置敵人，讓疏于警戒的玩家受到伏擊。讓游玩的玩家覺得是「阿，這裡死掉了是我自己的問題?！乖谒劳鲋髸X得「好！下次更努力一點就不會失敗了?！?/p>

不刻意刁難玩家難死他們，而是有巧思的在失誤死亡之后引導玩家一步步變的更熟練，讓玩家保持挑戰(zhàn)心，去克服接踵而來的困難獲得成就感。

編輯：但這次感覺在 BOSS 戰(zhàn)的攻略難度有略為降低，有針對 BOSS 戰(zhàn)的難度做出調(diào)整嗎?

宮崎：的確，我們有檢討《血源》的難度，玩家認為初盤的配置過于困難，令不少尚未熟練的玩家感到挫折。《黑暗之魂3》初盤的確有設計的較為親民，來引導玩家一步步進入狀況。當然，對已經(jīng)熟練的老玩家來說會覺得過于簡單，不過后半的難度絕對令老玩家大唿過癮。