《黑暗之魂3》總監(jiān)宮崎英高專訪 全新游戲已在開發(fā)

臺(tái)灣萬代南夢(mèng)宮娛樂于 23 日邀請(qǐng)聞名全球的動(dòng)作游戲《黑暗之魂》系列總監(jiān)「宮崎英高」來到臺(tái)灣，舉辦媒體記者會(huì)接受臺(tái)灣、香港媒體的訪問，回答關(guān)于在 PS4 / Xbox One / PC 平臺(tái)登場(chǎng)的系列最新游戲《黑暗之魂3》暨整個(gè)《黑暗之魂》系列的疑問。

另外，本文除了編輯的提問之外，臺(tái)灣萬代南夢(mèng)宮娛樂也與巴哈姆特GNN 合作，公開募集三名玩家題目。以下為訪談內(nèi)容整理，供喜愛《黑暗之魂》世界的玩家來更深度探究游戲的面相。

公開募集玩家提問

玩家：請(qǐng)問宮崎英高先生，《黑暗之魂》系列一直都有獨(dú)樹一格的美術(shù)設(shè)計(jì)，包含人物的外觀、場(chǎng)景、頭目等等，在游戲開發(fā)的過程中要?jiǎng)?chuàng)造如此獨(dú)特的世界觀與設(shè)計(jì)，是否會(huì)參考現(xiàn)實(shí)生活中的人事物?仰或是根據(jù)現(xiàn)代存在著的美術(shù)啟發(fā)?或者是來自電影、小說等經(jīng)典的內(nèi)容?

宮崎：《黑暗之魂》的美術(shù)內(nèi)容是完全自己原創(chuàng)構(gòu)思的設(shè)計(jì)。

傳達(dá)概念給美術(shù)設(shè)計(jì)師的時(shí)候，幾乎都是透過我撰寫的 “文字設(shè)定”，并輔以口述的方式來想像應(yīng)有的樣貌。我們的美術(shù)設(shè)計(jì)流程比較特別，較接近傳統(tǒng)的桌上角色扮演游戲，以文字和口述的方式來傳達(dá)概念。這也是源于我年幼時(shí)期喜愛在紙上設(shè)定和想像而來的風(fēng)格。

玩家：您所制作的游戲中，最讓人津津樂道的，就是那些錯(cuò)綜復(fù)雜的地圖結(jié)構(gòu)。我們總是在 A 地經(jīng)過艱辛的探索后開啟一扇門，并恍然大悟原來這與 B 地相通。想請(qǐng)問宮崎先生的是，這些獨(dú)特又富滿驚喜的地圖設(shè)計(jì)，是透過哪些事物或體驗(yàn)來啟發(fā)您的創(chuàng)意呢?

宮崎：其實(shí)在地圖的設(shè)計(jì)邏輯上，對(duì)我來說有些 “只可意會(huì)，不可言傳”。我很難以將設(shè)計(jì)的邏輯以具體的言語解釋出一番道理，在開發(fā)時(shí)我也時(shí)常很難向其他組員說明為什么我會(huì)想要這么配置。

如果很籠統(tǒng)的形容，只能說「我很重視讓玩家理解構(gòu)造的那一瞬間。」就像為行為附加價(jià)值一般，我嘗試讓地圖附加價(jià)值，讓地圖的探索有意義。

一言以蔽之的話，我很喜歡作地圖！如果不限制我的話，會(huì)不自覺的一直把地圖越做越大，一路鉆研下去。

玩家：請(qǐng)問在歷代的設(shè)計(jì)過程中，您覺得最可惜被刪除的企劃項(xiàng)目是什么?

宮崎：有，而且非常多遭到埋沒的企畫！在各種意義上都是我們重要的財(cái)產(chǎn)。不過因?yàn)榭赡軙?huì)洩露機(jī)密，所以很遺憾的無法對(duì)外透露其樣貌。

編輯：魂系列初次登上次世代 PS4 主機(jī)，比起上世代更強(qiáng)化之處主要在于?例如和 PS3 相比，在表現(xiàn)靈魂系列的世界觀和游戲內(nèi)容的畫面上面，或是動(dòng)作上有何相異之處?

宮崎：我們對(duì)應(yīng)了次世代平臺(tái)主機(jī)效能的增強(qiáng)來做出更豐富的游戲內(nèi)容。應(yīng)該說，次世代的規(guī)格讓我們可以實(shí)現(xiàn)更多原來想表達(dá)的世界觀，讓《黑暗之魂3》的壯闊感更加體現(xiàn)。

像是我們?cè)谶@個(gè)世代構(gòu)筑了更大的立體地圖，讓玩家可以在這個(gè)《黑暗之魂3》的世界中實(shí)現(xiàn)更立體、更廣闊的探索。還有世界景色的表現(xiàn)也更加美麗壯闊，讓游玩時(shí)更具臨場(chǎng)感。還有可運(yùn)用的記憶體也更增加，像是戰(zhàn)技等全新的動(dòng)作要素也是第一次得以實(shí)現(xiàn)。

編輯：《黑暗之魂》系列的中心主題是「火」，代表生命與死亡，請(qǐng)問當(dāng)初為何是選定「火」來作為主軸呢?

宮崎：這部分有兩個(gè)主要的理由。我們不採用「光芒」來作為游戲的象徵，因?yàn)楣饷Ыo人一種 “絕對(duì)” 的感覺，是代表了不可動(dòng)搖、強(qiáng)烈堅(jiān)定的正面印象。但是「火焰」和光芒相比，給予人們一種 “虛無飄渺”、在火光搖曳下隨時(shí)可能消失的印象。這種具備不安定形象的火焰，同時(shí)也具備了兩面性：熾熱與寒冷、光明與黑暗、生命與死亡。火焰的不確定性也更符合我心目中《黑暗之魂》世界觀的形象。

以火焰為印象的設(shè)定也從第一代《黑暗之魂》起就一脈相承，玩家在游戲中處處都可看到和火焰相關(guān)的元素。

編輯：過去主角為「不死人」，三代則是被稱唿為「余燼」，這兩者在設(shè)定上的差異何在?

宮崎：《黑暗之魂3》在印象上來說，可定義為「踏著以往累積的一切，在結(jié)局之后所孕育的事物?！?/p>

一代雖然玩家是設(shè)定為不死人，描述繼承火焰（傳火）的故事。不過3 代是描述這些不死人不但沒有成功成為薪柴，而且失敗挫折后燃燒殆盡?！赣酄a」就是在他們殘余的灰燼中所生之物?！赣酄a」的存在可以說是繼承過去的軌跡，把累積的歷史做一個(gè)結(jié)尾。

編輯：《黑暗之魂》一向以絕妙的游戲難度設(shè)計(jì)著稱。是如何調(diào)整出讓玩家可以保持在感受到高難度下卻又無法罷手不玩?是如何一邊設(shè)計(jì)死亡陷阱，一邊教育玩家過關(guān)獲得成就感，并且不讓陷阱難度失衡、失去挑戰(zhàn)心?

宮崎：在游戲平衡的設(shè)計(jì)上我認(rèn)為有個(gè)重點(diǎn)：不是考慮游戲 “難不難”，而是要考慮 “合不合理”。設(shè)計(jì)時(shí)不可毫無道理的 “刁難” 玩家。

例如在配置敵人時(shí)，不是在一條死路上配置一大堆敵人用數(shù)量淹死玩家;而是可在一個(gè)令人料想不到的視線死角配置敵人，讓疏于警戒的玩家受到伏擊。讓游玩的玩家覺得是「阿，這裡死掉了是我自己的問題。」在死亡之后會(huì)覺得「好！下次更努力一點(diǎn)就不會(huì)失敗了?！?/p>

不刻意刁難玩家難死他們，而是有巧思的在失誤死亡之后引導(dǎo)玩家一步步變的更熟練，讓玩家保持挑戰(zhàn)心，去克服接踵而來的困難獲得成就感。

編輯：但這次感覺在 BOSS 戰(zhàn)的攻略難度有略為降低，有針對(duì) BOSS 戰(zhàn)的難度做出調(diào)整嗎?

宮崎：的確，我們有檢討《血源》的難度，玩家認(rèn)為初盤的配置過于困難，令不少尚未熟練的玩家感到挫折?！逗诎抵?》初盤的確有設(shè)計(jì)的較為親民，來引導(dǎo)玩家一步步進(jìn)入狀況。當(dāng)然，對(duì)已經(jīng)熟練的老玩家來說會(huì)覺得過于簡(jiǎn)單，不過后半的難度絕對(duì)令老玩家大唿過癮。