香港票房：《死侍》冠軍 ＂美人魚＂票房并不出彩

1905電影網(wǎng)訊內(nèi)地火爆異常的《美人魚》在香港影市遭遇了超級(jí)英雄《死侍》，連續(xù)兩周都未能有所突破。本周的香港影市冠軍依舊是《死侍》，只不過(guò)與亞軍《美人魚》間的差距被逐漸縮小。由皮克斯出品的《恐龍當(dāng)家》到達(dá)季軍位置，但周票房與上一名差距有1100萬(wàn)港元。在內(nèi)地拿下10.98億元的《西游記之三打白骨精》成績(jī)不佳，排在第7名，累計(jì)票房也只有1538萬(wàn)港元。2月19日上映的《臥虎藏龍：青冥寶劍》3日票房141萬(wàn)排在第8名，甄子丹的票房號(hào)召力暫時(shí)還未顯現(xiàn)。同性題材的《卡羅爾》受到冷遇，上映10天才有270萬(wàn)港元。

香港票房排行榜

可以不看：《美人魚》

在2月25日內(nèi)地突破29.59億元票房的《美人魚》已經(jīng)成為了華語(yǔ)電影的一座“高峰”，受限于香港影市規(guī)模和《死侍》的影響，《美人魚》并未取得“過(guò)于瘋狂”的票房成績(jī)。上映將滿半個(gè)月，累計(jì)票房達(dá)到4285萬(wàn)港元，與《死侍》的差距逐漸縮小，而周票房之間的差距更是不到300萬(wàn)，有望在下期登上冠軍位置。雖然票房如此可人，但從電影角度來(lái)看《美人魚》并不能算是一部合格的作品。網(wǎng)上眾多的所謂“周星馳死忠粉”更不應(yīng)該把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加給別人。發(fā)起于上世紀(jì)90年代香港的無(wú)厘頭文化曾通過(guò)香港電影為一代年輕人廣泛接受，但現(xiàn)在再看，這些可以用粗制濫造形容的電影已經(jīng)過(guò)時(shí)了，當(dāng)年盲目追求市場(chǎng)效益導(dǎo)致大量香港影人制作這類影片，令香港電影質(zhì)量一落千丈，甚至連招牌的武俠片也因?yàn)閾诫s過(guò)多無(wú)厘頭元素而瀕臨“失傳”。

《美人魚》中周星馳依舊堅(jiān)持著這些落伍將近20年的創(chuàng)作手段著實(shí)令人痛心。鄧超、張雨綺之間的對(duì)話大打葷段子擦邊球，各種形容男女關(guān)系的雙關(guān)語(yǔ)集中出現(xiàn)，使得影片整體格調(diào)不高，張雨綺的角色從肢體動(dòng)作設(shè)計(jì)到服飾都能歸為艷俗低俗范疇。在包袱設(shè)置上痕跡過(guò)于明顯，以羅志祥的“觸手”為話題就引出了兩次，鄧超與林允在“你是做雞的”，“是否去毛再做”等糾纏過(guò)多，強(qiáng)迫觀眾接受的意味太過(guò)明顯已到了招人反感的地步。作為一部含有奇幻元素的影片，《美人魚》的特效與3年前的《西游降魔篇》相比毫無(wú)進(jìn)步，美人魚腰部以下部分和八爪魚的觸手完全失真，與《尋龍?jiān)E》等影片的特效相比高下立見(jiàn)。沒(méi)有人欠周星馳一張電影票錢，《美人魚》這種作品拿到市場(chǎng)上辜負(fù)了觀眾對(duì)周星馳的期待。

可看可不看：《恐龍當(dāng)家》、《卡羅爾》

制作周期長(zhǎng)達(dá)6年的動(dòng)畫電影《恐龍當(dāng)家》在香港登陸11天后進(jìn)入排行榜前3名，累計(jì)票房已經(jīng)達(dá)到了2468萬(wàn)港元。相比其他皮克斯的作品，《恐龍當(dāng)家》少了一些奇思妙想和靈氣，成了劇情平庸的恐龍版“男孩成長(zhǎng)記”。性格懦弱的小恐龍?jiān)庥隽?ldquo;父親去世”、“強(qiáng)大外力作用（暴雨引發(fā)洪水）”遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)后，在與人類、神神叨叨的角鼻龍、外表殘暴但心腸還不錯(cuò)的暴龍家族、貪婪狡猾的始盜龍、趁火打劫的翼龍接觸后，內(nèi)心受到磨礪，最終返回家鄉(xiāng)。

可以說(shuō)，故事毫無(wú)亮點(diǎn)，恐龍與人類逐漸接觸并相互依賴也是老梗，唯一值得一提的是片中描繪出的6500萬(wàn)年前恐龍并未滅絕的地球景色，從潺潺溪水到陽(yáng)光照耀下的群山，無(wú)不令人驚嘆?！犊铸埉?dāng)家》更適合未成年觀眾體驗(yàn)，里面借助恐龍這種史前生物宣傳的人類情感真摯又純粹，整部影片也沒(méi)有出現(xiàn)粗口對(duì)白和過(guò)于暴力的畫面。

幫助凱特·布蘭切特入圍奧斯卡最佳女主角的《卡羅爾》在2月11日香港上映。目前來(lái)看，影片前景不容樂(lè)觀，上映10天后票房只有270萬(wàn)港元，本周更是以82萬(wàn)的周票房排在最后一位。按照這個(gè)速度，《卡羅爾》將很快被擠出排行榜前10名。這部同性題材作品云集眾多明星，布蘭切特與瑪拉上演“親密接觸”成為最大賣點(diǎn)，在優(yōu)雅、充滿詩(shī)意的視聽(tīng)語(yǔ)言輔助下，導(dǎo)演托德·海因斯重現(xiàn)了上世紀(jì)50年代西方社會(huì)中女性的弱勢(shì)處境。