美國雜志關(guān)注韓寒與郭敬明 誰更能代表中國年輕人

 韓寒和郭敬明最近在電影市場的斗法引起了美國著名雜志《New Republic》的關(guān)注，《New Republic》對這兩位新銳導(dǎo)演的影片和個人風(fēng)格進行了一番對比，試圖從中發(fā)現(xiàn)二者誰更能代表中國的年輕人。

看看今年暑期中國兩部大片中那些最讓人難忘的場景。

《后會無期》是由在年少成名的作家韓寒導(dǎo)演的一部冒險公路電影。兩位男主角就當(dāng)下中國年輕人面臨的社會壓力展開討論。電影中，為了體現(xiàn)這一主旨，一位男主角從地上捉起兩只青蛙扔到鍋里，然后開始加熱。隨著水溫上升，青蛙變得焦躁不安并且試圖跳出來。他解釋道：“這就是現(xiàn)實。”然而，他的朋友忽然拿起鍋蓋砰的一聲蓋上，說道：“不，這就是現(xiàn)實。”

《小時代3》是由幾乎同一時期年少得志的作家郭敬明導(dǎo)演的小時代系列的最新一部電影，講述了四位女主角陪同腰纏萬貫的老板去羅馬的故事。影片中，四位女主角瘋狂自拍，夸張地大笑，并且不斷重復(fù)著“Rome”這個英文單詞。

中國的文化觀察者在韓寒和郭敬明還是學(xué)生的時候就常把他們拿來比較。兩人都在三十出頭的時候由作家轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，取得的成就不相上下。他們之間的競爭類似作家諾曼·梅勒和戈爾·維達爾的競爭。在十幾年的時間里，他們有相似的人生軌跡。在高中時期他們都獲得全國新概念作文大賽一等獎。二十一歲生日之前，他們都出版了自己的第一部小說。他們被譽為80后的獨特聲音，同時也都退學(xué)了。他們出版的書籍銷量過百萬?，F(xiàn)在，他們同時轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕。

然而，他們有各自獨特的風(fēng)格。如果說韓寒是常常與老師頂撞的自負(fù)少年，那么郭敬明更像一個多愁善感的小孩，默默躲在教室角落里寫著粉絲文學(xué)。韓寒的小說批判中國教育制度對學(xué)生心靈的壓制，郭敬明的小說主要是要么關(guān)注中學(xué)生的愛情故事。就個人形象而言，韓寒給人一種反抗生活的壞男孩的感覺，他是職業(yè)賽車手。相比之下，郭敬明就帶有那么點溫婉。

隨著時間的推移，韓寒代表了中國年輕一代忙碌但焦躁不安的一部分；而郭則代表了功利化與縱欲的另一部分。毫無疑問，郭敬明在商業(yè)上取得了更大的成功。

兩人都意識到對手的市場價值。韓寒在2009年的采訪中這樣評價郭敬明：“我除了錢比他少外，所有都比他強。”此外，他還指出郭敬明的東西可能只在90后那里有吸引力。在韓寒做出“我是男/郭是女”的評論之后，郭敬明表示難以置信：“我絕對不會對任何人說這樣的話……我不明白他為什么要這么說。”

兩人的新電影除了進一步提高兩人身價以外，并沒有改變“韓郭對抗”的局面。不僅僅是因為電影比創(chuàng)作更賺錢，更重要的是電影為他們提供更大平臺，讓他們能對中國社會現(xiàn)狀截然不同的理解展開辯論。現(xiàn)在，韓寒與郭敬明爭奪中國年輕人情感與理智的戰(zhàn)爭不止在遙遠的互聯(lián)網(wǎng)上，還在全國各大影院。伴隨著貧富差距的問題，年輕人被迫在物質(zhì)追求與精神追求之間做出抉擇。

《后會無期》就是一部表現(xiàn)精神追求的電影。這部電影延續(xù)韓寒一貫的寫作風(fēng)格，以無害的公路電影為載體來表達對生活的幡然醒悟。在電影開始，三個好朋友擠在一輛破舊的越野車中，打算從東極島自駕前往中國西部地區(qū)，并在出發(fā)前拍照留念。在前往西部的旅途中，他們遇到幾個二三十歲，但夢想被現(xiàn)實生活摧殘的人。包括一個懷孕的小姐，希望通過不法手段騙錢出國生孩子；一個普通的女孩，希望在片場可以不做替身演員；一個蹭車的旅行客，希望可以走出女朋友去世的陰影。

諷刺性的現(xiàn)實借著那位小姐的叔叔（賈樟柯飾）之口表達出來：“小孩子才分對錯，成年人只看利弊。” 接二連三的背叛與失望讓追夢的年輕人開始質(zhì)疑他們的夢想，并且形成了截然不同的世界觀。一個人對現(xiàn)實的殘酷表示憤慨，而另一個選擇理解而不是評判那些半途出現(xiàn)的小偷和地痞。在影片的最后，當(dāng)這幾個年輕人再次看到出發(fā)時拍的照片時，竟只看到他們的面龐，他們各自的特征消失了。

小時代系列更像是《欲望都市》，只是沒有涉及現(xiàn)代職業(yè)女性的明爭暗斗以及與性相關(guān)的話題。電影的主旨本是體現(xiàn)四位女主角之間的友誼，但是電影中的人物和對話索然無味，導(dǎo)致整部電影沒有很好地體現(xiàn)出主旨。這部影片時不時讓人對其內(nèi)容和手法產(chǎn)生質(zhì)疑，不過也僅僅是質(zhì)疑而已。

支持小時代系列的人聲稱電影非常準(zhǔn)確地描述了社會地位不斷提高的中國年輕人的愿望，尤其是那些生活在二三線城市的人。他們不能像韓寒那樣光顧著憤世嫉俗，他們渴望更好的生活。但是，小時代最大的問題在于它過分注重情節(jié)、對話、導(dǎo)演、舞臺、燈光、攝影以及表演，卻忽略了價值觀的陳述。

《后會無期》細(xì)膩地展現(xiàn)了胸懷抱負(fù)的中國年輕人的形象。影片中絕大多數(shù)人物都是文藝青年，一群對世界充滿好奇，卻常常感到迷茫和不滿的年輕人。他們知道金錢買不到快樂，但不知道怎樣才能快樂。他們更喜歡旅行、拍照、讀讀《麥田里的守望者》而不是去工廠工作。

事實上，《后會無期》進入影院是中國電影業(yè)蓬勃發(fā)展的訊號。這部電影絕非一部大作，韓寒過分依賴失態(tài)表演和簡單的切換鏡頭制造的幽默效果，電影的對話不自然，音樂做作并且說教式的話語非常唐突。但必須承認(rèn)，對于中國電影業(yè)來說，看這種電影還是值得的，看這種電影總比那些年輕的情侶們再去看一次《小時代3》好。