不管好不好玩，《死亡擱淺》能讓小島秀夫進入好萊塢嗎？

劇透預警?。?！

《死亡擱淺》已經(jīng)陷入了評價兩極分化的境地。有人認為它是神作，在metacritic網(wǎng)站上，已經(jīng)有17篇評測為《死亡擱淺》打出了滿分。但也有人認為它頭重腳輕，沒有處理好游戲性與藝術性之間的平衡。不過與游戲圈內玩家和媒體感受不同的是，在一些重量級的電影、動畫導演眼中，《死亡擱淺》幾乎是得到了一致的贊譽。

《機動警察》、《攻殼機動隊》導演押井守近日在接受IGN采訪時指出，《死亡擱淺》傳達出了很大的信息量，打造了極致的世界觀，這是電影無法做到的?！动偪竦柠溈怂埂废盗袑а輪讨巍っ桌談t稱，《死亡擱淺》是推動藝術和文化領域的一塊基石。

似乎可以確認的是，評價兩極分化的《死亡擱淺》必然存在死穴。但對于它的電影技巧，專業(yè)人士們紛紛沒有吝嗇自己的贊譽。于是，這篇文章意在單獨以電影，或動畫拍攝的視角來解讀《死亡擱淺》，旨在從一名影視動畫系科班出身的玩家的角度，來對其進行評論。

本質上，《死亡擱淺》仍是一款游戲，它與電影都是講故事的藝術，但兩者載體不同。在體驗上，游戲其實是超越了電影的。電影是視覺和聽覺的藝術，導演會用鏡頭引導你，去旁觀整個故事，視角是固定的。但游戲，比如說《死亡擱淺》，除了CG以外，玩家要自己掌握鏡頭，遇到一些關鍵劇情時，別的角色是在向玩家提問，而非向第三者，玩家還要做出一些反應。這會使玩家更切身地感受到角色的痛苦。有時當弩哥送貨，在快要到終點時背景再來一首吟唱式的BGM，這時玩家就會很有感觸。但一部電影，角色說他很痛苦，你卻難以深入去感受。

區(qū)別還體現(xiàn)在一些技巧中。電影在處理一段情節(jié)，比如第三者丟給主角一個問題時，接下來鏡頭會接主角的思考和閃回，來告知觀眾主角在思考什么，回憶什么，以進行鋪墊。到了游戲中，則是玩家自己思考，做出反應——這就是游戲超越電影的地方。

但劣勢在于，觀眾欣賞電影時，大多只需要被動接受。而尤其在《死亡擱淺》中，若玩家沒有仔細查看Tips和個人信息，就難以做出正確反應，繼續(xù)推進劇情。另外對于傳統(tǒng)的電影和動畫來說，《死亡擱淺》的播片分量是極重的，特別是最后大結局的兩小時聯(lián)播。但它比《底特律：變人》更好，《底特律：變人》是在播片中插入選擇，而《死亡擱淺》則需要玩家思考如何去做，最后玩家收獲的成就感，也是《死亡擱淺》要更為深刻。在這兩小時的大結局播片中，小島秀夫間斷性地插入互動內容，也是為了調節(jié)影片的節(jié)奏，防止玩家產生疲勞。

《死亡擱淺》有很多慢鏡頭，非常多。這在小島秀夫此前的《合金裝備5》中就有先例。在電影手法中，慢鏡頭的好處是利于抒發(fā)情感，能調動玩家情緒。比如新海誠的《秒速五厘米》，就有很多經(jīng)典的慢鏡頭。但慢鏡頭也是挑電影的。一般來說，商業(yè)電影要迎合大眾，要“爽”，就慢不下來。

實驗性電影有時會有——至于什么是實驗性電影，簡單來說，就是一般人看不懂的，一些學院派出來的學生也不一定看得懂，就像畢加索的畫。商業(yè)電影就絕不會多加這類鏡頭。前段時間，好萊塢有兩派導演爭論漫威的英雄片算不算電影，一定程度上就是由此而發(fā)。超級英雄片大多不是傳統(tǒng)的有藝術性的電影，但在形式上，它肯定屬于電影之列。

還有一種居于兩者之間，叫藝術性電影，《死亡擱淺》就更接近這一范疇。對于不同載體的表達形式，新海誠曾說過，自己的故事有小說版有電影版，前者是文字上的，而后者是視覺表達。比方說一個人情緒悲傷，走在路上，身影漸遠——文字上會說它如何離開，但視覺上，首先，描寫內容為背影，鏡頭不能用面部特寫，導演就要想辦法以肢體表現(xiàn)，同時用場景與色彩搭配來營造氛圍，比如天色漸暗，秋風飄過，枯葉蕭瑟。而在游戲中，或像是《死亡擱淺》中，這種感受則是心理層面的，是通過角色和你對話，以及碎片化的信息，來促成世界觀的建立，以加深玩家的感受。

在一般的電影與動畫中，色彩搭配和構圖，是作品調動玩家情緒的一個很好用的技巧——這點幾乎可以說是公式化的，是基本技能。比如韋斯·安德森導演的《布達佩斯大飯店》，這部電影用了很多方鏡頭，演到主角去監(jiān)獄探望自己曾經(jīng)的老板時，畫面中是一面很大很大的監(jiān)獄正門，主角小小的，無助地望著。突然鏡頭往右邊移動，出現(xiàn)個小門，保安喊他入內。這就是以構圖來營造的反差的氛圍。

《死亡擱淺》中就有一個令人印象深刻的、類似的例子。當瑪瑪出場時，有一段瑪瑪遭遇地震被掩埋的演出，鏡頭內整個廢墟都是黑暗的，特寫給到角色身上，瑪瑪被厚重的石塊掩蓋，傳達出的情緒是絕望和壓抑的。此時她往上看，頭頂?shù)膹U墟只露出一口狹窄的亮光——這就是構圖上的反差。

同時，《死亡擱淺》大量使用了顏色來傳遞意象。在藝術創(chuàng)作上，紅色多是暴力，黑色是神秘與恐怖，而這兩色正是BT，以及麥叔扮演的反派克利福德的主色調。很多伏筆也是如此。在《死亡擱淺》的開端與結局，均出現(xiàn)了亞美莉于冥灘之上的特寫。場景中亞美莉位于構圖中央，背后有顆碩大的星球，紅光閃耀，海岸線恰處于圖案中央。

這是很明顯的居中構圖，同時是以紅色在暗示亞美莉背后的暴力與血腥，因為在結尾揭開的謎團中，亞美莉本身，即為滅絕的象征。

類似以顏色與意象進行的暗示不在少數(shù)。比如蜘蛛網(wǎng)——這是《死亡擱淺》中山姆為之工作的美國機構的標識。在該作三場出色的BOSS戰(zhàn)中，反派克利福德也均于一張破敗的蛛網(wǎng)上出場。一般在影視作品中，蛛網(wǎng)象征著控制與連接，也是恐怖片中常見的點綴。人處于蛛網(wǎng)之上，即為被蜘蛛所控。在《死亡擱淺》中，玩家的起始點為第一次虛爆的發(fā)生點，之后弩哥又一路在蛛網(wǎng)覆蓋的美國地圖上行駛，一系列事件其實就在暗示，整個事件一直處于滅絕體的控制以及陰謀之中。

許多細節(jié)也是如此，均在進行鋪墊。比如BT出沒時出現(xiàn)的手掌印，游戲內有文字提到，若兩只手掌相向合攏，就會重合，但若上下疊放，就顯得突兀。就如《死亡擱淺》的主線一般，玩家既是為了重建美國，卻也是在幫助滅絕體，萬物都有兩面性存在。

最后結尾之處，弩哥被困于冥灘，在海灘上無限往返，整體畫面色調偏藍，就連山姆本人，最后也變藍了，身上只留下一些紅色的物品的點綴，整體是一種非常憂傷、孤獨，和寂寞的意境。這也是韋斯·安德森善用的相近色的手法，比如在一個偏綠色系的畫面中，再出現(xiàn)一個對比色，猛地壓制一下綠，視覺上就很享受。

所以，當《死亡擱淺》最后一口氣放完兩小時的大結局時，部分玩家可能并不會為劇情發(fā)展感到意外。因為在此之前，小島秀夫已經(jīng)安排過太多的鋪墊與暗示，玩家已經(jīng)能對結局略猜到一二。

序章年邁的總統(tǒng)撲在山姆身上說出，“我會在冥灘等你”時，也是如此。

但和傳統(tǒng)的電影以及動畫相比，《死亡擱淺》的鋪墊太漫長了。它幾乎到最后一刻才解答了所有疑問。如果以百分比來看，《死亡擱淺》鋪墊大約占了80%的份額，到最后20%才一下子爆發(fā)出來。這樣的比例如果放在電影當中，作品十有八九會極為冷門。

另外，目前網(wǎng)上有一個討論，就是最后結局的暗示中，BB與主角山姆的關系究竟如何。其實這是小島秀夫刻意為之，不去將事情講清楚。說白了就是留白的手法，就像《盜夢空間》最后關掉了陀螺的鏡頭，是為了刻意讓觀眾覺得有趣，以及去更多思考。

一些人物塑造也能在影視技巧中找到對應。比如亡人，在《死亡擱淺》中，它沒有經(jīng)歷過出生，由干細胞培養(yǎng)而來，身上大部分器官早已壞死，于是移植了其他死者的器官來延續(xù)生命。他的人設其實就相當于日漫中，幫主角跑腿，幫主角做好事的配角。但他身份底下，內里是個很自卑的人，感到很孤獨。盡管大家因為他做的事而尊重他，他卻并不認可自己。

一些路人則展現(xiàn)了末日環(huán)境下各類人的反應。比如在第二部分的地圖中，有個支線，那個據(jù)點里住著世界上第一批避難者。他們活在自己的世界中，認為避難者就是活得最好的，不需要跟你“連接”，自己會活到最后。但過了兩天，他們又覺得跟美國混生活不錯，于是選擇加入——這就是影視中對人在面臨災難時上下限的表現(xiàn)。上限就是主角山姆，下限就是這群避難者。

同時，麥叔與芙拉吉爾的扮演者蕾雅，這是《死亡擱淺》給人印象很深的兩名演出者。在電影與動畫行業(yè)，有一個比較能保證作品下限的手段，就是堆特效。其實《死亡擱淺》邀請一眾明星參演，也會起到一種保證作品商業(yè)價值下限的效果。但與此同時，小島秀夫為《死亡擱淺》塑造的每一名角色都是很出色的。尤其在“游戲”這一載體的幫助下，小島得以用充足的時間——比如幾十個、甚至更多小時，來將每名角色的信息詳盡展開。麥叔這一次在《死亡擱淺》中的演出，同樣非常出色，無愧于他的名氣。

所以，就讓我們好好享受《死亡擱淺》中的影片吧?；蛟S小島秀夫，正是那個游戲圈里現(xiàn)役最擅長做電影的人。