探尋沉浸式模擬游戲的困境與新生

如果將游戲圈的關(guān)鍵詞做一個(gè)排名，“沉浸式模擬（immersive sim）”一定是一個(gè)逃不開的詞匯，專精此道的Arkane Studios這幾年從《恥辱》走到《掠食》，給所有的游戲廠商做了一個(gè)表率，復(fù)雜而又缺少提示的精妙地圖設(shè)計(jì)、大量可選擇的通關(guān)途徑、多種手段的擊殺方式、并不豐富的資源支持、將游戲規(guī)則合理的呈現(xiàn)而不是強(qiáng)加給玩家與“往前走”的自我驅(qū)動(dòng)力是構(gòu)成沉浸式模擬游戲的關(guān)鍵。

而自從“電子游戲”誕生的這一刻開始，追求沉浸式模擬成了很多游戲的一條踐行之路，除了一票日本老派制作人依舊保持著將游戲與現(xiàn)實(shí)割裂開的中二感覺以外，大量的歐美系游戲都走在了沉浸式模擬的路上，從2D平面到3D立體一路開始無限貼近現(xiàn)實(shí)。

而為了給玩家?guī)碜銐虻某两校覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，絕大部分的沉浸式模擬游戲都選用了第一人稱視角來進(jìn)行表現(xiàn)。確實(shí)，從世界上第一款沉浸式模擬游戲《地下創(chuàng)世紀(jì)：冥河深淵》誕生以來，無論是DRPG還是FPS我們都可以將其第一人稱的表現(xiàn)形式看作沉浸式模擬的條件之一，而第一人稱視角是沉浸式模擬游戲的必備條件嗎？

這很難說，其實(shí)有關(guān)于這件事情在不久之前就發(fā)生過一次爭論，CD PROJEKT RED的《賽博朋克2077》在確認(rèn)將要使用第一人稱視角進(jìn)行游戲之時(shí)，大批的玩家對此表達(dá)了自己的不滿，任務(wù)設(shè)計(jì)師Patrick Mills在接受采訪的時(shí)候曾坦言道：“我們希望玩家講述自己的故事”，言下之意自然是表達(dá)第一人稱視角對于《賽博朋克2077》想要讓你感受到的沉浸式模擬體驗(yàn)有著極大的助益。而《殺出重圍：人類革命》、《S.T.A.L.K.E.R.》、《恥辱》和《掠食》等都是第一人稱沉浸式模擬游戲的佼佼者，可這并不代表第一人稱視角是必要的，能隨時(shí)切換第一人稱視角與第三人稱視角的《俠盜獵車手5》與《荒野大鏢客：救贖2》同樣可以帶來堪稱沉浸的游戲體驗(yàn)，在某種程度上來說，視角對于一款沉浸式模擬游戲并不是桎梏。

而如何將一款上帝視角的游戲做成沉浸式模擬游戲，《泰亞史詩》就是一個(gè)異常有趣的例子。

關(guān)注到這款游戲的契機(jī)其實(shí)很有趣，因?yàn)閺臍v史角度上來談，沉浸式模擬游戲一直以來都處于一個(gè)叫好不叫座的困境，曾經(jīng)制作了《地下創(chuàng)世紀(jì)：冥河深淵》、《網(wǎng)絡(luò)奇兵》與《神偷》的Looking Glass早已煙消云散，制作了《殺出重圍》與《神偷》后續(xù)作品的Ion Storm也已經(jīng)關(guān)閉了工作室，這些制作第一人稱視角沉浸式模擬游戲的工作室都在市場的考驗(yàn)下面臨著如此嚴(yán)峻的生存環(huán)境，可偏偏網(wǎng)易在此時(shí)卻拿出了一款帶有著社交要素的俯視角網(wǎng)絡(luò)沉浸式模擬游戲，這讓人不由得生出些許的好奇心：在沉浸式模擬游戲陷入困境的當(dāng)下，這有著些許不合時(shí)宜的作品所帶來的究竟是困境還是革命？

《泰亞史詩》成功的做到了革命，但用了一種非常奇怪的方式，一種幾乎完全不屬于現(xiàn)在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)游戲的方式。

整個(gè)游戲的框架頗有幾分元游戲的韻味，近乎為零的新手教程讓玩家們必須依靠不斷的試錯(cuò)來進(jìn)行學(xué)習(xí)，不只是閱讀一遍注意事項(xiàng)即可；因?yàn)榻^大部分的任務(wù)都是具有一定難度的，而完成任務(wù)的方式也不盡相同，更多的則是在鼓勵(lì)玩家自行尋找解決方法；大量的可探索內(nèi)容與可閱讀書籍填補(bǔ)了整個(gè)世界觀的合理性與邏輯性；各種生活化的支線劇情大大提升了整個(gè)游戲的沉浸感；嚴(yán)苛的死亡懲罰與整體難度讓玩家需要探尋更多的細(xì)節(jié)來確保自己的游戲過程。這一切看起來似乎都不大對，在自動(dòng)尋路與掛機(jī)打怪等裝備驅(qū)動(dòng)的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)游戲大行其道的環(huán)境下，做出這樣一款沉浸式模擬游戲似乎并不太理智。

可是現(xiàn)實(shí)總是充滿戲劇性的，就是這樣一款怎么看怎么不合時(shí)宜的沉浸式模擬MMORPG卻獲得了自己的成功，大量的玩家開始匯集在社群中探討著游戲的世界觀與背景設(shè)定，從游戲設(shè)定里的蛛絲馬跡推演出了一個(gè)活生生的中世紀(jì)，這對于一款裝備驅(qū)動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)游戲來說，恐怕是永遠(yuǎn)也不可能出現(xiàn)的。

而對于沉浸式模擬游戲中極少出現(xiàn)的社交元素，《泰亞史詩》也做到了均衡的游戲體驗(yàn)。沉浸式模擬游戲與社交游戲在傳統(tǒng)游戲圈內(nèi)可以說是南轅北轍的兩個(gè)理念，沉浸式模擬游戲注重的是通過世界觀的架構(gòu)與邏輯的自洽來使玩家沉浸在游戲的體驗(yàn)中，也就是講述一個(gè)玩家在這個(gè)世界中的故事，而社交游戲更多的會(huì)將游戲的社交屬性拉到臺前，明確游戲本身的的存在，潛在的行為邏輯是隱藏在網(wǎng)絡(luò)社交屬性下的人際交往，這也正是絕大部分社交游戲會(huì)逐漸步入線上聯(lián)動(dòng)線下情況的原因。

而《泰亞史詩》將沉浸式模擬與社交性這兩種表現(xiàn)形式都運(yùn)用的恰到好處，這兩者的屬性都未喧賓奪主，而是加強(qiáng)了玩家與游戲之間的聯(lián)系，當(dāng)玩家與游戲內(nèi)部的信息和玩家之間的信息產(chǎn)生交流的時(shí)候，所達(dá)成的目的是一致的，都只是自身對游戲的自我認(rèn)同，而正因?yàn)椤短﹣喪吩姟凡粌A向任何一個(gè)元素的表現(xiàn)，使得《泰亞史詩》并不會(huì)在兼顧了沉浸式模擬與社交性這兩者時(shí)產(chǎn)生疏離感。

讓沉浸式模擬的游戲體驗(yàn)與社交性功能相輔相成的《泰亞史詩》著實(shí)讓我感覺到了不小的驚喜。

一款沉浸式模擬游戲，其視角與游戲元素只是其表現(xiàn)形式之一，無論是第三人稱、上帝視角還是社交元素都是如此，只要這款游戲能讓你體驗(yàn)到自己并不是進(jìn)入了一個(gè)世界之后在不停的解決各種問題，而是真正的融入了這個(gè)世界中，從這個(gè)世界中的蛛絲馬跡來探尋著個(gè)世界的話，那么它就是一款合格的沉浸式模擬游戲。

而這款游戲不應(yīng)該是在述說著什么傳奇，它應(yīng)該述說的是你的故事。