成龍回憶武行艱辛往事 摔下無(wú)數(shù)次每天只有5塊錢(qián)

7月19日，作為成龍國(guó)際動(dòng)作電影周的重要環(huán)節(jié)之一，“龍”影40年成龍電影現(xiàn)象研討會(huì)在山西大同舉行。

當(dāng)天成龍國(guó)際動(dòng)作電影周發(fā)起人、演員成龍，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光，中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)賈磊磊，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻，編劇、導(dǎo)演、制片人文雋等嘉賓出席研討會(huì)。成龍深情回憶當(dāng)年做武行的艱險(xiǎn)往事，呼吁業(yè)界更多關(guān)心動(dòng)作電影人，關(guān)注大明星背后默默無(wú)聞的替身。

成龍回憶武行艱險(xiǎn)往事：每天摔下來(lái)無(wú)數(shù)次

呼吁更多關(guān)心動(dòng)作電影人 關(guān)注大明星背后的替身

研討會(huì)開(kāi)始，成龍登臺(tái)致辭，他表示作為電影人，應(yīng)該更加愛(ài)自己身邊的人、愛(ài)自己的國(guó)家，當(dāng)初困難的時(shí)候他曾被別人熱心幫助過(guò)，現(xiàn)在有能力了，也要出來(lái)幫助那些需要幫助的人。成龍還回憶當(dāng)時(shí)做小武行時(shí)的艱辛，“當(dāng)時(shí)打一天只有五塊錢(qián)，我每天要跳下來(lái)摔下來(lái)無(wú)數(shù)次，導(dǎo)演問(wèn)有沒(méi)有事，我永遠(yuǎn)都說(shuō)沒(méi)事，因?yàn)橹灰f(shuō)有事，明天就不用開(kāi)工了。”

成龍說(shuō)，“動(dòng)作演員比文藝片演員還難演，為什么沒(méi)有人去關(guān)注他們?現(xiàn)在大明星來(lái)現(xiàn)場(chǎng)擺個(gè)架子就完了，那些飛過(guò)來(lái)甩過(guò)去的鏡頭都不是自己演，他們有各種替身，什么手替腳替肩膀替，都是動(dòng)作演員在幕后做的，我做這個(gè)動(dòng)作電影周，就是想把幕后電影人推給大家。”

成龍不斷提拔新人、發(fā)掘新人，為動(dòng)作片新人的嶄露頭角盡了自己的一份力量。如今成家班已經(jīng)發(fā)展到第九代，人數(shù)超過(guò)100人，為動(dòng)作電影貢獻(xiàn)源源不斷的新力量。

回憶自己的從影生涯里，成龍談到最多的就是自己的愛(ài)國(guó)情懷。“在香港沒(méi)回歸之前，我是不中不西的一個(gè)人。”身份上的困惑是成龍的一個(gè)痛點(diǎn)，漂泊的香港人在精神上缺乏歸屬感。那個(gè)時(shí)候他拍了《醉拳》、《警察故事》等等，這些電影都有追尋家與國(guó)的向往，他在現(xiàn)場(chǎng)深情表示：“成龍很小，國(guó)家很大。”對(duì)于祖國(guó)的拳拳赤子之心表露無(wú)疑。

活動(dòng)結(jié)束后，成龍還把自己簽名的自傳捐贈(zèng)給了大同市圖書(shū)館收藏，他表示今后會(huì)把自己的電影分鏡頭畫(huà)面全部做成書(shū)，持續(xù)地贈(zèng)送到全世界的圖書(shū)館。

業(yè)界嘉賓齊聚 縱論“成龍電影現(xiàn)象”

尹鴻：功夫動(dòng)作電影是中國(guó)電影文化一道風(fēng)景

隨后，尹鴻、賈磊磊、饒曙光、文雋等嘉賓分別進(jìn)行了主旨演講。當(dāng)天下午，中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌，北京大學(xué)文化資源研究中心主任張頤武，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心文化研究室副主任左衡，北京電影學(xué)院教授鐘大豐等50余名業(yè)內(nèi)專(zhuān)家，圍繞“成龍電影現(xiàn)象、成家班現(xiàn)象的形成與發(fā)展、成龍的藝術(shù)成就”等議題展開(kāi)了分組討論。

尹鴻教授從宏觀角度分析了功夫動(dòng)作電影，對(duì)中國(guó)電影工業(yè)以及中國(guó)電影市場(chǎng)的影響。在他看來(lái)，功夫動(dòng)作電影是中國(guó)電影文化一道風(fēng)景，由于其兼具中國(guó)功夫、中國(guó)元素、中國(guó)制造三大特點(diǎn)，在中國(guó)電影中具有獨(dú)一無(wú)二的地位。在北美海外市場(chǎng)中，中國(guó)電影票房最高的十部中，有八部是有功夫動(dòng)作元素的電影。

在中國(guó)電影40年的發(fā)展歷程中，尹鴻把功夫動(dòng)作電影的發(fā)展歸納為家國(guó)正義、國(guó)之認(rèn)同、江湖世界、孤獨(dú)英雄四個(gè)階段，但尹鴻也坦言成龍的武打動(dòng)作電影在多個(gè)方面都做了探索，很難歸為哪個(gè)類(lèi)型。

“首先是類(lèi)型混雜，既是愛(ài)情片，又可能是喜劇片、動(dòng)作片、警匪片，其次是風(fēng)格混雜，喜劇、悲劇、正劇都有;第三是空間混雜，這幾年先后拍的像《十二生肖》《功夫瑜伽》，甚至跨國(guó)空間;第四是時(shí)間混合，像《神話》非常典型，上千年的穿越。”

尹鴻還指出了中國(guó)功夫動(dòng)作電影面臨的四大挑戰(zhàn)：如何跟現(xiàn)代人的價(jià)值觀和情感交流相匹配，如果是過(guò)去國(guó)恨家仇這樣的故事還能不能和今天的觀眾達(dá)成情感配置;整個(gè)功夫動(dòng)作的敘事套路，觀眾已經(jīng)熟悉，尋求類(lèi)型敘事的新突破;數(shù)字技術(shù)高度發(fā)展的今天，武俠動(dòng)作和場(chǎng)景如何做到電影化;現(xiàn)在的明星偶像機(jī)制和傳統(tǒng)武行演員之間該如何結(jié)合。

中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)賈磊磊認(rèn)為：成龍所塑造的銀幕形象和公眾形象，共同構(gòu)成了夢(mèng)想成真的中國(guó)故事，這個(gè)故事的主題既包括努力奮斗、不斷成功的核心內(nèi)涵，而且還包括了扶危濟(jì)困，救助眾生的人道精神。

在賈磊磊看來(lái)，成龍與其他藝術(shù)家最大的不同，是他不僅用技能、用想象、用動(dòng)作創(chuàng)造電影而且他是在用生命創(chuàng)造電影，“他是一位真正利用生命書(shū)寫(xiě)自己電影歷史的電影作者。”

香港電影人、著名編劇文雋介紹了成龍電影“從香港到西方，再?gòu)奈鞣交貣|方”的全過(guò)程。文雋表示“成龍從香港出發(fā)，跑到西方，轉(zhuǎn)一圈，又回歸到東方，全世界都認(rèn)識(shí)成龍，成龍也屬于全世界，但是成龍這條路其實(shí)也見(jiàn)證了從香港片到國(guó)產(chǎn)片，到現(xiàn)在華語(yǔ)片的全過(guò)程，成龍走這一圈沒(méi)有白走，希望國(guó)產(chǎn)片能跟著成龍的腳步，快一點(diǎn)闖到全世界去。”