《刺客信條：影》評(píng)測(cè)：黑人武士與女忍者的力挽狂瀾

【視頻版本】

我一直覺(jué)得，《刺客信條：影》誕生在了一個(gè)很尷尬的時(shí)間點(diǎn)上。

站在全球游戲行業(yè)發(fā)展的大方向上來(lái)看，這兩年正好是東西方玩家們抱團(tuán)聲討各類(lèi)歐美游戲中頻繁出現(xiàn)“政治正確”因素的高峰期。雖然我并不認(rèn)為這是什么壞事，但這種行為如今似乎正愈發(fā)容易地朝向一種不可控的，甚至可以說(shuō)是有些“魔怔”的方向發(fā)展，以至于很多時(shí)候遭到批評(píng)的游戲明明尚未發(fā)售，玩家還未實(shí)際體驗(yàn)過(guò)它的品質(zhì)，可只要游戲預(yù)告中出現(xiàn)了關(guān)系親密的同性角色，或者戲份較多的有色人種角色，就能引發(fā)某些“反政治正確”狂熱分子的警覺(jué)，進(jìn)而造成網(wǎng)絡(luò)上大規(guī)模對(duì)作品的輿論聲討。而就在這時(shí)，育碧剛剛好拿出一款，以真實(shí)歷史上鮮有史料記錄的黑人武士作為主角之一的“刺客信條”新作，自然就成了最適合這些人集火的靶子。

這大哥平時(shí)沒(méi)少造謠《刺客信條：影》的節(jié)奏

此外，回顧這幾年育碧自家的新作，你也能很容易發(fā)現(xiàn)，過(guò)去常被玩家們稱(chēng)贊為“點(diǎn)子王”的育碧，如今似乎越來(lái)越“沒(méi)活”了。不管是拿著迪士尼經(jīng)典影視IP制作的《星球大戰(zhàn)：亡命之徒》和《阿凡達(dá)：潘多拉邊境》，還是自家各種老IP的新作，它們要么久無(wú)音訊，要么玩法重復(fù)缺乏創(chuàng)意，導(dǎo)致近兩年育碧幾乎沒(méi)有什么真正能拿得出手的作品。連帶著股價(jià)一跌再跌，甚至一度傳出將被收購(gòu)的小道消息。

如此內(nèi)憂(yōu)外患下，《刺客信條：影》的推出，就成了對(duì)育碧來(lái)說(shuō)尤為重要的一場(chǎng)翻身仗——如果連這個(gè)當(dāng)家頂流IP也撲了，那或許育碧游戲以后真就要跟玩家們說(shuō)拜拜了。好在，經(jīng)歷了四十小時(shí)左右的游玩后，已經(jīng)通關(guān)本作的我可以放心告訴各位，《刺客信條：影》雖然不會(huì)為系列帶來(lái)史上最大刀闊斧的改革，但它確實(shí)解決了許多以往被玩家詬病許久的問(wèn)題。整體的游玩體驗(yàn)大大超出了我的預(yù)期，甚至有些設(shè)計(jì)還展現(xiàn)出一種以往在系列作品里很少看到的精致感，讓我無(wú)法再輕易調(diào)侃育碧的游戲是工業(yè)流水線(xiàn)上的罐頭。

所以，先讓我們來(lái)聊聊可能是你最關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題，也就是游戲中的黑人主角彌助，是否會(huì)成為本作的一大敗筆？

我的答案當(dāng)然是否定的。雖然最開(kāi)始我對(duì)這位黑人武士也沒(méi)什么好感，但在通關(guān)了游戲后，毫不夸張地說(shuō)：育碧這次在打造游戲雙主角的差異性，還有展現(xiàn)對(duì)日本傳統(tǒng)文化的尊重上，確實(shí)下了些功夫。

之前在試玩采訪(fǎng)中，來(lái)自育碧成都的兩位制作人曾向我介紹過(guò)，本作采用歷史上真實(shí)存在的彌助作為主角，一方面是為了能更明確地展現(xiàn)，他與女主角奈緒江在戰(zhàn)斗和潛行玩法上的差異，另一方面就是在故事發(fā)生的特殊時(shí)代背景——也就是日本歷史上最動(dòng)蕩的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代中，他們希望借助彌助這個(gè)“外邦人”的視角，去多方位地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的變遷，同時(shí)也能將系列標(biāo)志性的刺客組織與圣殿騎士的對(duì)抗故事，合理地融入劇情中。

雖然這多少有點(diǎn)場(chǎng)面話(huà)，但實(shí)際玩到本作后，我也的確很難真的戴上有色眼鏡去看待彌助這個(gè)角色。

這首先要?dú)w功于，本作劇情用了兩條完整且邏輯自洽的故事線(xiàn)，來(lái)詳細(xì)講述彌助和奈緒江踏上這段冒險(xiǎn)旅途的初衷，還有他們各自想要達(dá)成的目標(biāo)。在這些故事線(xiàn)里，玩家將通過(guò)一系列角色專(zhuān)屬任務(wù)和劇情回憶，見(jiàn)證彌助如何從一個(gè)被西方傳教士救下的黑人奴隸，一步步成長(zhǎng)為一個(gè)對(duì)日本武士精神和各類(lèi)傳統(tǒng)文化有著自己獨(dú)到見(jiàn)解的真正武者，見(jiàn)證奈緒江如何從一個(gè)原本只想為族人復(fù)仇的伊賀忍者，成長(zhǎng)為一位深諳刺客組織信條的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)袖。與此同時(shí)，彌助流亡到日本的身世、伊賀忍者們守護(hù)的秘密，也是串聯(lián)起整個(gè)《刺客信條：影》主線(xiàn)故事的重要線(xiàn)索。正如前面采訪(fǎng)時(shí)制作人所說(shuō)的，《刺客信條：影》通過(guò)一連串巧妙的雙線(xiàn)敘事，既將兩位主角的形象塑造得足夠鮮活，也讓刺客與圣殿騎士的斗爭(zhēng)，以一種較為合理的方式進(jìn)入了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的日本。

奈緒江可以通過(guò)九字真言小游戲進(jìn)入專(zhuān)屬回憶劇情線(xiàn)

除了劇情上對(duì)兩位主角成長(zhǎng)經(jīng)歷的精細(xì)刻畫(huà)外，切換使用彌助和奈緒江，體驗(yàn)他們不同的戰(zhàn)斗風(fēng)格，更是《刺客信條：影》在玩法上的核心特色。

當(dāng)玩家需要正面戰(zhàn)斗時(shí)，人高馬大的武士彌助，血厚、防御力高，可以使用長(zhǎng)武士刀、薙刀、金棒，這三種勢(shì)大力沉的近戰(zhàn)武器，犧牲攻速換來(lái)高額傷害，配合弓箭與鐵炮這兩種遠(yuǎn)程高傷害武器，正面殺敵如砍瓜切菜，極為爽快。相比之下，奈緒江的近戰(zhàn)能力就明顯偏弱，雖然不至于砍人像刮痧，但當(dāng)面對(duì)多個(gè)身穿重甲的敵人圍毆時(shí)，正面交戰(zhàn)肯定不是上策，稍有不慎就會(huì)被敵人一刀砍到只剩血皮，容錯(cuò)率更低。

但當(dāng)遇到潛行場(chǎng)景時(shí)，奈緒江作為忍者的優(yōu)勢(shì)就會(huì)得到充分展現(xiàn)。相比動(dòng)作緩慢爬個(gè)墻都費(fèi)勁的彌助，奈緒江不光擁有更敏捷的身手，可以借助鉤索快速攀上房檐，完成各種高難度的跑酷動(dòng)作，并且她還可以運(yùn)用袖劍、苦無(wú)、煙霧彈等道具，殺人于無(wú)形之中。

二者的玩法差異，可以說(shuō)是很好地融合了新舊兩個(gè)時(shí)代“刺客信條”作品的玩法特色。喜歡老“刺客信條”暗殺流程的玩家，可以著重體驗(yàn)?zāi)尉w江，挑戰(zhàn)全程不觸發(fā)正面戰(zhàn)斗完成潛入暗殺任務(wù)。而喜歡新時(shí)代“神話(huà)三部曲”爽快戰(zhàn)斗的玩家，則可以重點(diǎn)體驗(yàn)彌助，殺入敵陣感受當(dāng)狂戰(zhàn)士的快感。

游戲在多數(shù)任務(wù)中并不限制玩家選擇哪個(gè)角色來(lái)完成關(guān)卡，中途還會(huì)提供多次更換角色繼續(xù)任務(wù)的機(jī)會(huì)，再加上兩個(gè)角色會(huì)共享等級(jí)和技能點(diǎn)，這樣的設(shè)計(jì)在很大程度上稀釋了長(zhǎng)期操控單個(gè)角色所帶來(lái)的乏味感。

實(shí)際上，本作圍繞雙主角的差異化設(shè)計(jì)，遠(yuǎn)不止體現(xiàn)在核心的戰(zhàn)斗與潛行玩法上。小到彌助不會(huì)信仰之躍、高空落地能直接把用來(lái)藏匿的草堆砸塌、踩上繩索也會(huì)直接使其斷裂的細(xì)節(jié)變化，大到一些主線(xiàn)關(guān)卡中，切換兩位主角可以體驗(yàn)到截然不同的兩段任務(wù)流程，以及兩人不同的對(duì)話(huà)選項(xiàng)所導(dǎo)致的任務(wù)結(jié)局的變化。從中你都能看出，育碧這次確實(shí)在雙主角的設(shè)計(jì)上花了不少心思。雖然部分做法可能比較激進(jìn)，比如在一些彌助的專(zhuān)屬任務(wù)中，玩家必須只身闖入防守嚴(yán)密的城池內(nèi)，進(jìn)行一連串的高強(qiáng)度戰(zhàn)斗，導(dǎo)致游戲的難度陡然提升。但整體來(lái)說(shuō)，這次《刺客信條：影》對(duì)雙主角設(shè)定的玩法探索，絕對(duì)要比當(dāng)初的《刺客信條：梟雄》強(qiáng)上許多。

當(dāng)然，如果只有雙主角這一核心特色的話(huà)，《刺客信條：影》還不足以讓我為其打出高分。畢竟，作為一個(gè)系列老玩家，我深知“刺客信條”系列多年來(lái)積攢的種種問(wèn)題——單薄的敘事、數(shù)不清的任務(wù)和開(kāi)放世界清單內(nèi)容、巨大但缺乏代入感的地圖，以及越發(fā)復(fù)雜冗余的角色養(yǎng)成系統(tǒng)。好在，這些到了《刺客信條：影》中，開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)都對(duì)其做出了顯著的改動(dòng)和創(chuàng)新，雖然有些仍有進(jìn)步空間，有些改了還不如不改，但多數(shù)我認(rèn)為都是能明顯改善玩家游戲體驗(yàn)，并為今后的系列新作指出一條明路的。

先從敘事說(shuō)起。我自己對(duì)這次《刺客信條：影》的劇本很滿(mǎn)意，倒不是說(shuō)它完全沒(méi)有問(wèn)題，而是你能明顯看出，相比之前“神話(huà)三部曲”龐大的任務(wù)數(shù)量和單薄的人物塑造，這次《刺客信條；影》的劇本經(jīng)歷了更細(xì)致的編排和打磨，它有著連貫且邏輯通順的劇情脈絡(luò)，每個(gè)支線(xiàn)任務(wù)自成體系，并且在角色群像的刻畫(huà)上，相比系列以往的作品有了長(zhǎng)足的長(zhǎng)進(jìn)。

以游戲中的家園系統(tǒng)為例。在家園中，玩家除了要建造不同的房間，解鎖對(duì)應(yīng)的家園功能外，還要招募能力不同的伙伴，讓他們?cè)趹?zhàn)斗時(shí)為主角提供支援。

類(lèi)似的玩法雖然在系列前作中也有出現(xiàn)，但在《刺客信條：影》中，這些可招募的伙伴們，每位都擁有自己一長(zhǎng)串專(zhuān)屬支線(xiàn)任務(wù)，你可以從他們身上看到日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的眾生相——有人終日靠買(mǎi)醉逃避失敗的過(guò)往，有人離經(jīng)叛道但最終選擇與自己和解，這些任務(wù)擁有“刺客信條”系列以往少見(jiàn)的，對(duì)小人物故事的細(xì)致刻畫(huà)，而玩家們?cè)诠适轮凶龀龅倪x擇，也將直接決定伙伴的命運(yùn)和家園的興旺程度。整個(gè)家園系統(tǒng)在游戲中看似是完全獨(dú)立的一個(gè)玩法，但其中發(fā)生的故事，又與劇情主線(xiàn)息息相關(guān)。如果錯(cuò)過(guò)這部分的內(nèi)容，那么你的《刺客信條：影》的游玩體驗(yàn)，也將會(huì)是不完整的。

在此基礎(chǔ)上，我也很喜歡本作對(duì)反派陣營(yíng)“真幕府”的塑造。出于可能劇透的考慮，在此不便細(xì)說(shuō)他們的真實(shí)身份，但可以肯定的是，他們大多并非那種傳統(tǒng)敘事中塑造扁平的純粹惡人——有人懷抱理想投身亂世，有人善于權(quán)謀明爭(zhēng)暗斗，最后綜合在一起，主角團(tuán)與反派的立場(chǎng)博弈，為玩家們生動(dòng)展現(xiàn)了日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期諸侯并起、紛爭(zhēng)不斷、爾虞我詐的社會(huì)形態(tài)。

除了有精良的劇本外，本作開(kāi)放世界的玩法內(nèi)容，也為我?guī)?lái)了一種育碧游戲久違的精致感。

這種精致感來(lái)源于很多方面。比如最基礎(chǔ)的，玩家除了照例可以把游戲當(dāng)“旅游模擬器”玩，在地圖中探索各種自己旅游時(shí)去過(guò)的日本地標(biāo)景點(diǎn)外，游戲中還自帶非常詳細(xì)的資料庫(kù)，為玩家仔細(xì)科普古代日本的各種奇觀、藝術(shù)、宗教等文化信息。

再比如，這次《刺客信條：影》的很多野外場(chǎng)景，尤其是連綿的山地區(qū)域，是不允許玩家再像“神話(huà)三部曲”中那樣隨意攀爬的。

壞消息：現(xiàn)在你在跑圖時(shí)少了很多抄近道的機(jī)會(huì)；好消息：當(dāng)你正常跟著道路引導(dǎo)前進(jìn)時(shí)，除了能發(fā)現(xiàn)制作組刻意留下的一條暢通無(wú)阻且景色優(yōu)美的上山路線(xiàn)外，還會(huì)在路邊偶遇很多隨機(jī)事件，從而揭露地圖中更多隱藏的任務(wù)信息。在關(guān)閉游戲引導(dǎo)探索功能的前提下，你甚至可以直接通過(guò)街邊路人的交談，獲取到任務(wù)目標(biāo)的關(guān)鍵信息，從而大幅提升地圖探索的代入感。

除此之外，過(guò)去玩家經(jīng)常吐槽的地圖問(wèn)號(hào)數(shù)量，在《刺客信條：影》中明顯少了許多，而且游戲還為地圖探索引入了一項(xiàng)名為“知識(shí)位階”的新機(jī)制。玩家完成地圖中的小游戲，以及探索寺廟、神社等場(chǎng)景后，都會(huì)獲得“知識(shí)位階”點(diǎn)數(shù)，而位階等級(jí)升高后，就能解鎖角色更高階的技能樹(shù)。這樣的一套玩法循環(huán)，將地圖探索與角色養(yǎng)成形成了強(qiáng)關(guān)聯(lián)，很好地解決了玩家過(guò)去所面臨的地圖探索缺乏成就感、角色養(yǎng)成方式單調(diào)的問(wèn)題。

但有時(shí)候這種精致化設(shè)計(jì)所帶來(lái)的，也不一定都是好的結(jié)果。

比如，游戲中的“探子”系統(tǒng)，在我看來(lái)就多少有些雞肋。雖然探子可以幫助玩家在季節(jié)交替時(shí)從敵人營(yíng)地里回收素材，但如果你要發(fā)揮它的全部作用，最好就是要關(guān)閉游戲的引導(dǎo)探索功能，然后純靠模糊的文字描述和消耗探子數(shù)量，來(lái)完成對(duì)任務(wù)目標(biāo)所在地的搜尋。

問(wèn)題是，如果我真的按照這套流程來(lái)操作，那么通關(guān)本作的時(shí)長(zhǎng)，或許要再添上十個(gè)小時(shí)不止，而如果我打開(kāi)了引導(dǎo)探索功能，那么游戲新增的這個(gè)“探子”功能，又將完全在我的游戲流程中派不上任何實(shí)質(zhì)用場(chǎng)——畢竟，探子們每次帶回的素材其實(shí)也就只有那么一點(diǎn)，遠(yuǎn)沒(méi)有我出去接個(gè)合約做任務(wù)來(lái)得豐厚。

類(lèi)似的還有游戲中的季節(jié)變化功能。它的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)當(dāng)然是好的，游戲中一年四季不斷流轉(zhuǎn)，你可以在春天看到漫山櫻花隨風(fēng)飛舞，在冬天看到皚皚白雪萬(wàn)物凋零，景色相當(dāng)迷人。與此同時(shí)，晝夜和季節(jié)的變化還會(huì)帶來(lái)一些新的潛行技巧，比如在雨水充沛的季節(jié)里，奈緒江可以趴在淺水灘里用竹管呼吸，藏匿自己的行蹤。護(hù)城河的水在冬天會(huì)結(jié)冰，奈緒江在上面有了落腳點(diǎn)后，就能更方便地攀上城墻。

但之所以我對(duì)它不太感冒，一來(lái)是它并沒(méi)有真正意義上改變我在潛行暗殺時(shí)的游玩方式，多數(shù)時(shí)候只是起到一些細(xì)微的輔助作用，二來(lái)則是游戲內(nèi)AI敵人的邏輯問(wèn)題，在我看來(lái)才是影響玩家潛行體驗(yàn)的關(guān)鍵。

試想一下這個(gè)畫(huà)面：當(dāng)你遇到面前有著多個(gè)AI敵人，接二連三地靠近你所藏匿的草叢來(lái)送人頭，明明隊(duì)友就在面前倒下了，但他們永遠(yuǎn)不肯抬頭看一眼屋頂是否有人。當(dāng)你在游戲中接二連三碰到這樣的情況后，我想大概率也就不會(huì)去在意，季節(jié)變化到底會(huì)對(duì)AI敵人的行為邏輯，造成多大的影響了。

這些問(wèn)題歸根結(jié)底，我認(rèn)為還是《刺客信條：影》在營(yíng)造開(kāi)放世界探索的沉浸感和游戲?qū)嶋H玩法深度上，沒(méi)能找到一個(gè)好的平衡點(diǎn)所導(dǎo)致的——《刺客信條：影》希望給玩家?guī)?lái)一個(gè)足夠真實(shí)的日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，但其戰(zhàn)斗與潛行玩法的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，依舊還是在“神話(huà)三部曲”的那套模板上縫縫補(bǔ)補(bǔ)。這就導(dǎo)致，即便是在游戲通關(guān)后，我也還是沒(méi)有興趣去研究，背包里那些不同顏色的裝備與上面的詞條，究竟有什么搭配和用處，只是一味拿到更高級(jí)、更稀有的裝備，就立刻換上使用。

好在瑕不掩瑜，從整體體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，《刺客信條：影》在各方面都達(dá)到甚至超出了我的預(yù)期。黑人彌助的存在并沒(méi)有讓游戲體驗(yàn)拉跨，他和奈緒江的差異化設(shè)計(jì)，成了本作最核心的玩法亮點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，優(yōu)秀的敘事、針對(duì)日本文化設(shè)計(jì)的豐富的開(kāi)放世界內(nèi)容玩法，再加上各種對(duì)系列老問(wèn)題的改動(dòng)與創(chuàng)新，使得《刺客信條：影》的游玩體驗(yàn)，在“神話(huà)三部曲”的基礎(chǔ)上又更上了一層樓。能夠擁有這樣的表現(xiàn)，系列老玩家們終于可以替育碧的未來(lái)短暫松一口氣了。

也希望這樣的結(jié)果，對(duì)今后的育碧來(lái)說(shuō)，會(huì)是一次觸底反彈的良機(jī)，而非徹底走向衰敗的回光返照。