《末日方舟》NS版評測：優(yōu)缺并存，老派生存模擬器

喪尸、末世、生存——當(dāng)這幾個老掉牙的套路齊聚一堂時，你就該知道，《末日方舟》并不是什么新游戲。甚至，當(dāng)你看到這幾個標簽時，可能就已經(jīng)將它的玩法猜出了大概。

不得不說，《末日方舟》身上有著極為濃重的時代氣息，無論是游戲的設(shè)定還是美術(shù)風(fēng)格，抑或是游戲選題，皆透露著一股迂腐的味道——過去的幾十年里，喪尸是影視游戲中亙古不變的敵人，生存狂則是主角們最時髦的秉性。

而這些老生常談的內(nèi)容，如今卻早已在游戲界失勢。所以，《末日方舟》可能很難顯得討喜，但它令人熟悉的題材觀感，又很難讓人對它生厭。

老套卻有著童年濾鏡，這樣矛盾的狀態(tài)，使《末日方舟》的NS版本移植顯得頗具意義——不管你是為了找回童年記憶，還是用來回味經(jīng)典選題。

作為一款獻給生存狂的游戲，《末日方舟》有著諸多詳盡且嚴苛的設(shè)定，比如角色的數(shù)值，資源的轉(zhuǎn)化，以及功能性的求生技能。這幾樣內(nèi)容，在游戲中以探索、經(jīng)營、戰(zhàn)斗的形式呈現(xiàn)，這也是貫穿于游戲流程最核心的幾樣玩法內(nèi)容。

游戲有兩名角色可供選擇，分別側(cè)重于戰(zhàn)斗與智略。兩名角色的數(shù)值傾向，也會直觀地作用于游戲流程，發(fā)揮于各個細節(jié)當(dāng)中。譬如生存高的角色，在吃生食時就不易得病，而魅力高的角色，則會在與NPC交易時獲得更優(yōu)惠的折扣。

不過，這些都是比較常見的生存游戲內(nèi)容，見怪不怪。而較為特殊的是，《末日方舟》還額外賦予了生存游戲“時間”的概念。

這套時間系統(tǒng)，倒是常見于一些RTS游戲里，它要求玩家以分鐘為單位，精心籌劃自己的每一天行程。因為不管是研究還是建造，抑或是烹飪散心，游戲里幾乎所有的行動都會消耗時間，而一旦過了六點，玩家便會失去外出的權(quán)利。而一旦到了六點，若玩家還沒有回到營地，也可能會無視狀態(tài)原地暴斃。

這樣的行動準則，為游戲提供了最底層的玩法邏輯——白天的玩家會以據(jù)點為中心，對四周進行探索，收集生存所需。到了晚上，玩家則需要返回營地，利用手上的材料經(jīng)營據(jù)點。比如種田、釀酒、保養(yǎng)槍械等，讓營地形成最基礎(chǔ)的資源循環(huán)，令角色可以自給自足。

同時，玩家還需要安排出適當(dāng)?shù)臅r間用來睡眠或是洗澡，以恢復(fù)角色的精力等數(shù)值。

飽食度、健康度、精力、心情幾樣數(shù)值內(nèi)容，與玩家的行程息息相關(guān)，共同形成了游戲的玩法閉環(huán)，令角色的每一個行動都變得具有策略意義。如何更健康的存活下來，并最大化利用時間，探索更遠處的地帶，也成為了生存玩家的進階難題。

流程化的底層玩法，讓游戲擁有了井然有序的流程體驗。熱愛種田的玩家一定會相當(dāng)喜歡《末日方舟》經(jīng)營端的內(nèi)容，因為它不僅應(yīng)有盡有，且各項模塊都相當(dāng)完善，比如種植種類頗多的溫室，自主發(fā)電的電力系統(tǒng)，以及凈化水源的濾水裝置等，游戲提供了數(shù)量豐富的自動化、半自動化設(shè)備，涉及能源、器械等各個方面。

但完善，也意味著瑣碎。舉個例子，游戲中的水源甚至需要玩家用碳芯凈化，而且不管是裝水的桶還是濾芯，都是消耗品需要定時更換。偶爾當(dāng)玩家睡著時，夜晚還會有喪尸來襲，加固與維修柵欄，自然也成為了每一個夜晚的常駐節(jié)目。

從建筑到縫紉，從化學(xué)到機械，《末日方舟》提供了方方面面，各種類型的內(nèi)容供玩家體驗，幾乎達到了該門類下最為精細的程度。你永遠不會擔(dān)心，自己會因為無事可做，而感到困頓。

除此之外，玩家還需要種植糧食，培養(yǎng)煙草，時不時還要去中央公園放幾個捕獸夾，期望捕獲到一些肉類食品。

麻煩的是，如果玩家不能及時前往收獲，這些食物還會自行變質(zhì)。

可以說，正是這些細碎的內(nèi)容，構(gòu)成了《末日方舟》有趣又繁瑣的經(jīng)營玩法。它復(fù)雜多元，讓玩家可以盡情嘗試，但每一項內(nèi)容也都需要投入無盡的時間，來進行后期維護。

前端投入加上售后服務(wù)，每一項內(nèi)容都是這么一進一出，游戲的體量自然就堆了上去。這對于苛求時間觀念的《末日方舟》來說，顯得七分有趣，且三分刁難。

《末日方舟》的玩法內(nèi)容無疑是有趣的，你很少能見到這么細碎的模塊化內(nèi)容，這甚至超越了一些以模擬經(jīng)營為核心機制的游戲。

但令人難以接受的是，開發(fā)者卻并沒有將這些機制的細節(jié)全部優(yōu)化完備，而是對機制的負面影響，進行了妥協(xié)。

舉個例子，食物的保質(zhì)期本是個優(yōu)秀的細節(jié)設(shè)定，它令游戲中的資源循環(huán)具備了意義，讓玩家不會在資源充足時就消極怠工。因為食物是會過期的，玩家必須要效率化的將這些東西利用起來。

物盡其用，這本是保質(zhì)期設(shè)定的初衷。

但與初衷相違背的是，保質(zhì)期這一設(shè)定，卻令游戲中所有具備該屬性的物品，都變得無法疊放，變相令游戲的探索難度大大增加。

大概是因為保質(zhì)期具備獨立性的原因，這就導(dǎo)致了一個土豆便會占據(jù)一個背包欄，玩家若是在探索時多發(fā)現(xiàn)了幾種食物，背包空間就會立刻告急。

而這，僅僅是因為開發(fā)者無法單獨羅列出物品的保質(zhì)期，玩家就必須妥協(xié)于開發(fā)者對游戲機制的妥協(xié)，很無趣。

這讓本來優(yōu)秀的設(shè)定變得折磨起來，也不合理起來——連木板、鐵塊都能疊放，卻無法疊放一個土豆。不尋常的設(shè)定讓游戲變得不再真實，既破壞了游戲氛圍，又破壞了流程體驗，讓玩家在脫戲的同時，又失去了對背包的管理能力。

而背包作為生存游戲最重要的資源中轉(zhuǎn)站，卻因為一個莫名其妙的設(shè)定變得不再實用，這無疑是一種糟糕的體驗。

好在，游戲擁有相當(dāng)不錯的引導(dǎo)機制，這一定程度上彌補了一些游戲的短板，讓玩家不至于卡關(guān)，也就不會過分追究于開發(fā)者對機制的妥協(xié)，一些細節(jié)的刁難，也就能勉強原諒。

比如，游戲中每一段重要文本都會被刻意標紅，玩家也可以隨時查閱歷史對話，只要玩家愿意，正常難度的《末日方舟》便很難卡關(guān)，這是它和同類游戲比較大的區(qū)別。不從難度上苛責(zé)玩家，也是《末日方舟》的一大特征，加之游戲中的喪尸也并不難對付，游戲的整體難度并沒有因為機制的負面影響，變得難上加難。

不過，過分詳盡的引導(dǎo)也代表著游戲氛圍營造的缺失，當(dāng)游戲中每一項主線劇情都用這種標紅并帶著官話的內(nèi)容，向玩家傳遞信息時，主線脈絡(luò)的遞進就失去了故事的渲染性，它讓你只會查看重要信息，從而忽視那些無用內(nèi)容。

而這些無用內(nèi)容，又正好是游戲世界觀的重要組成部分。

我舉一個最令我印象深刻的例子——游戲開場，會出現(xiàn)一個提供一對一教學(xué)的NPC，它負責(zé)教會玩家各種技巧。

但當(dāng)教學(xué)完畢NPC失去作用時，開發(fā)者對這名NPC的處理堪稱業(yè)界教科書——先是主角莫名其妙發(fā)病暈倒，然后喪尸突然來襲，NPC為了保護主角自己身負重傷，最后不治而亡。

這名NPC在玩家學(xué)會基礎(chǔ)技巧以后，居然以死亡的形式直接退場，實在是有些……太工具人了。而主角在經(jīng)歷這個事件后，回到營地的第一個行動竟然是繼續(xù)遵循教程，倒頭就睡……這讓NPC的工具屬性加劇，也讓玩家很難再產(chǎn)生代入感。

《末日方舟》的臺詞功力與舞臺呈現(xiàn)，只能用貧乏來形容，其中還夾雜著諸多詞意錯誤，這讓劇情的糟糕程度加劇，只能用玩法內(nèi)容盡可能地做出彌補。

《末日方舟》無疑是優(yōu)缺參半的，并且是格外明顯的那類，它沒有同類游戲中具備創(chuàng)意的關(guān)卡，也沒有精致的戰(zhàn)斗，一切似乎都是循規(guī)蹈矩的。但特別注重模擬經(jīng)營的它，又在這方面取得了不小的建樹，而國人玩家又恰好特別執(zhí)著于種田。

如果你并不是特別在意劇情，也不會過分追求真實性，那么《末日方舟》的玩法就會為你提供相當(dāng)體量的樂趣。但若是特別在意這些細節(jié)，《末日方舟》就顯得無比僵硬，甚至有些令人失望。

所以，《末日方舟》是挑選相性的游戲，它尤其適合那些第一次嘗試該門類的玩家，因為優(yōu)秀的引導(dǎo)與多元的玩法，會讓人輕易沉浸其中；它又不太適合那些口味挑剔的老屁股，因為這些人能輕易察覺出開發(fā)者的設(shè)計意圖，并對這些細節(jié)大書特書，最后兩看相厭。