《瑪莎已死》評(píng)測(cè)：戰(zhàn)爭(zhēng)與心理疾病，哪個(gè)更可怕？

1944年7月的一天清晨，在意大利托斯卡納區(qū)一座莊園附近的湖泊邊，發(fā)生了一起讓人痛心的慘案——一名溺死的年輕女孩的尸體，被她的孿生姐姐所發(fā)現(xiàn)。同時(shí)，因?yàn)檫@對(duì)姐妹父親德軍軍官的特殊身份，也讓人們不禁懷疑這起事件的背后，是否存在著一場(chǎng)早有預(yù)謀的政治謀殺。

而被害的這名女孩，名字就叫做“瑪莎”。

《瑪莎已死》是由獨(dú)立游戲開發(fā)者LKA Games制作的第一人稱冒險(xiǎn)游戲，在它的Steam商店界面中，你可以看到“心理恐怖”這個(gè)極為顯眼的標(biāo)簽，而這也是讓我對(duì)它產(chǎn)生興趣的最主要原因之一。并且，LKA Games的前一部作品《光之鎮(zhèn)》（THE TOWN OF LIGHT），也確實(shí)能夠帶給人某種近似生理不適的恐懼感。

說真的，“心理恐怖”這個(gè)聽上去非常簡(jiǎn)單的概念，實(shí)際上算是當(dāng)下恐怖游戲中，最讓開發(fā)者們玩不轉(zhuǎn)的元素了。畢竟，想在那些簡(jiǎn)單有效的嚇人手段、合理的故事邏輯、適當(dāng)?shù)耐娣ù碳?，以及麻煩的氛圍營(yíng)造中做出抉擇，本來(lái)就不是什么簡(jiǎn)單的事情。但讓人驚訝的是，《瑪莎已死》卻在這幾者當(dāng)中，找到了一種奇妙的平衡。

更重要的是，從某種意義上來(lái)說，它一點(diǎn)都不嚇人，但有的時(shí)候，卻又會(huì)帶給你最直觀的恐懼。

不過，在聊起游戲內(nèi)容之前，我還是需要先提醒你，這并不是一款傳統(tǒng)意義上的“恐怖游戲”，甚至它都不是一款大部分玩家能接受的游戲。我之所以這么說，一來(lái)是因?yàn)楣适轮杏兄喈?dāng)數(shù)量的“血腥”“殘虐”場(chǎng)景，其涉及的尺度之大，甚至讓索尼的審核機(jī)制都嚇了一跳，以至于他們不得不在PlayStation版本中，對(duì)血腥內(nèi)容進(jìn)行刪減；二來(lái)，也是因?yàn)楸咀鲝氖贾两K，都在嘗試以一種極其緩慢的節(jié)奏，將玩家置于一種難以呼吸的壓抑當(dāng)中。

就像我們?cè)谖恼麻_頭所說的那樣，《瑪莎已死》的游戲背景，被設(shè)定在1944年的意大利。這是一個(gè)非常特殊的背景時(shí)期，軸心國(guó)與同盟國(guó)的戰(zhàn)火，正在這片土地上瘋狂燃燒，托斯卡納地區(qū)也處于隨時(shí)都會(huì)遭到轟炸的危險(xiǎn)之中，再加上民間抵抗組織的暗中行動(dòng)，這一切都讓身為德軍軍官女兒的瑪莎的死，變得撲朔迷離。

但有趣的是，即使是在這樣的復(fù)雜背景下，你卻絲毫不會(huì)感受到“戰(zhàn)爭(zhēng)”的危險(xiǎn)，已經(jīng)近在眼前。

游戲中，玩家需要扮演瑪莎的孿生妹妹茱莉亞，靠著一套上世紀(jì)四十年代的攝影設(shè)備，在托斯卡納宜人的風(fēng)景中，盡可能地企圖還原姐姐死亡的真相。

是的，“宜人”這個(gè)詞語(yǔ)用在這里一點(diǎn)問題都沒有。就像所有以托斯卡納為背景的意大利電影中描寫的那樣，磚房、自行車、田園間的土路和山丘上的葡萄酒山莊，一切美好的視覺元素都在這里——你真的很難將它們，與一起血淋淋的人間慘劇，聯(lián)系到一起。

在故事的前半段，《瑪莎已死》就像是一款幾年前流行過的“步行模擬器”一樣，玩家必須拖動(dòng)茱莉亞那有些遲緩的步伐，在莊園和森林中尋找一切線索，再用手上的古董相機(jī)，記錄下這宜人景色中的異樣之處。

特別值得一提的是，“拍照”在作為推動(dòng)劇情主要行為的同時(shí)，也是本作中相當(dāng)重要的一大賣點(diǎn)。因?yàn)樗詭е喈?dāng)豐富的可玩與可拓展性，玩家不僅需要調(diào)整相機(jī)的曝光和聚焦，還需要根據(jù)所處環(huán)境不同，使用不同型號(hào)的底片或是鏡頭。而照片拍下后，也需要先拿進(jìn)暗房沖洗，才能查看。雖然比起實(shí)際老式相機(jī)的拍攝步驟還是簡(jiǎn)單了不少，但這一套“拍照模擬”還是帶著很強(qiáng)的懷古氣質(zhì)，加上托斯卡納的美景，甚至有那么一會(huì)兒，這種別樣的愉悅和新鮮感，讓我暫時(shí)忘掉那些不適的體驗(yàn)。

但說到底，《瑪莎已死》的本質(zhì)，還是一款極其壓抑的“恐怖游戲”——所以，他們并不會(huì)讓這種愉悅伴隨你太久。隨著游戲中時(shí)間線的推進(jìn)，越來(lái)越多的謎團(tuán)被放在茱莉亞的面前，有些事關(guān)她的孿生姐姐，有些則是因?yàn)樗母改福┯杏质玛P(guān)“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“立場(chǎng)”，但更關(guān)鍵的問題，則出在她自身。

很顯然，過大的打擊和壓力，對(duì)她的心理造成著某種不可挽回的損傷。隨著故事的深入，游戲中關(guān)于“心理狀態(tài)”或是“幻覺”的描寫，會(huì)變得越來(lái)越多。雖然這些演出大都沒有太過驚艷的視覺效果，但卻顯得極為合理甚至現(xiàn)實(shí)。而隱藏在托斯卡納鄉(xiāng)間小路與樹林背后的陰森氣息，也會(huì)跟著故事一起變得越發(fā)強(qiáng)烈，只要行走在其中，你便會(huì)不自覺地感到背后發(fā)涼。莊園白天時(shí)宜人的美景，與夜晚的陰森可怖，更是形成著極強(qiáng)的氛圍對(duì)比。

值得慶幸的是，雖然在故事開頭講述了一個(gè)關(guān)于生死的民間傳說，但《瑪莎已死》從始至終都沒有脫離過它的主題——在特定背景與真實(shí)歷史環(huán)境下發(fā)生的人間悲劇，不僅故事全程鮮有“超自然”要素的介入，制作組更沒有使用任何低級(jí)的JumpScare（跳躍式驚嚇）來(lái)嚇唬玩家。它能帶給你的恐懼，完全靠著氛圍與再簡(jiǎn)單不過的互動(dòng)產(chǎn)生。

也不知道是不是考慮到了在前作《光之鎮(zhèn)》中，曾經(jīng)出現(xiàn)過的“引導(dǎo)過弱”問題，《瑪莎已死》擁有著明確的地圖與向?qū)到y(tǒng)，玩家?guī)缀醪粫?huì)丟失故事中的那些主要目標(biāo)，但為了幫助玩家最大程度代入到游戲的世界中，制作組還是盡可能地刪去了游戲中一切不必要的UI，只留下了最基礎(chǔ)的互動(dòng)標(biāo)識(shí)。就結(jié)果而言，你不會(huì)在主線故事上遇到太多的困難，但對(duì)于那些可能會(huì)最終影響結(jié)局的目標(biāo)上，事情就顯得有些復(fù)雜了。

作為一款以“步行模擬”和簡(jiǎn)單互動(dòng)為主要玩法的游戲，放任玩家自己研究和探索，絕對(duì)是件不可多得的好事。雖然它會(huì)極大程度地拖慢游戲節(jié)奏，甚至拉長(zhǎng)游戲流程，但這種互動(dòng)過程，卻在構(gòu)成名為“心理恐怖”的感情過程中，起到了至關(guān)重要的作用。

在這方面，《瑪莎已死》做的確實(shí)很好。你在游戲中能夠看見的幾乎一切交互選項(xiàng)，哪怕是最簡(jiǎn)單的行為，都有著合理的行為動(dòng)機(jī)，并且還會(huì)在無(wú)意識(shí)間，給玩家施加上一層心理壓力。雖然我找不出什么準(zhǔn)確的名詞，但這無(wú)疑是《瑪莎已死》能夠帶給玩家恐懼感的關(guān)鍵所在。

最后，我們?cè)倩氐焦适律希囊涣倪@個(gè)發(fā)生在特定歷史時(shí)期的慘劇。

雖然我不想對(duì)這部分內(nèi)容，做出任何的劇透行為，但還是不禁想要對(duì)說幾句實(shí)話。在整體的敘事結(jié)構(gòu)上，《瑪莎已死》保持了一種非常標(biāo)準(zhǔn)的“張弛有度”，包括懸念的設(shè)置、沖突和轉(zhuǎn)折、探索和解密，都設(shè)置得非常合理，但落到整體上，它也確實(shí)不是那種能超乎玩家預(yù)料的故事。那些可供玩家探索的多結(jié)局要素，最終也注定了只能是對(duì)玩家不安和恐懼感的層層疊加。

當(dāng)然了，站在“恐怖游戲”的角度上來(lái)說，這倒也不算什么缺點(diǎn)。

真要說的話，《瑪莎已死》唯一暴露出的問題，就是獨(dú)立游戲廠商，在系統(tǒng)優(yōu)化和本地化問題上的捉襟見肘。我指的當(dāng)然不光是那種“非拿低配電腦跑高畫質(zhì)”可能出現(xiàn)的問題，它更像是那些追求高視覺效果以及高質(zhì)量本地化文本時(shí)，出現(xiàn)的無(wú)奈之舉，包括鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)和在空氣墻邊時(shí)出現(xiàn)的粘滯感，手寫體中文字庫(kù)偶爾會(huì)出現(xiàn)的顯示不清，或者理解上的歧義問題——好在，他們出現(xiàn)的倒也不算頻繁就是了。

在無(wú)視了這唯一的缺點(diǎn)之后，《瑪莎已死》完全可以說是找到了“步行模擬”與“心理恐怖”間的最佳平衡點(diǎn)，雖然它可能需要直面一些更為客觀的審查問題，但這些并不會(huì)對(duì)講好一個(gè)合格的“恐怖故事”而帶來(lái)任何障礙，即使這個(gè)故事中不存在鬼怪，沒有JumpScare，甚至風(fēng)景如畫。