《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》評(píng)測(cè)：名字阻礙了這游戲的成功

任何事物的命名，都是讓人苦惱的事情，尤其是在游戲這類內(nèi)涵豐富的娛樂(lè)產(chǎn)品中，名稱給人帶來(lái)的第一印象，很大程度影響了玩家是否樂(lè)意玩。就像飯菜一樣，如果有“蜜汁叉燒”，很少有人會(huì)去選“炒雜碎”，除非你吃過(guò)。

說(shuō)起來(lái)“雜碎”還是美式中餐的代表菜

《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》給人的感覺(jué)，便是如此。不管其內(nèi)容如何，光看名字，玩家很自然地就會(huì)認(rèn)為又是一道“炒雜碎”，與宮崎駿的《崖上的波妞》有異曲同工之土味。意義不明的“棄?！迸c爛大街的“XX大冒險(xiǎn)”組合，加上“波弟”這極為接地氣的名稱，稱其平平無(wú)奇都只是客氣的說(shuō)法，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)，可能是“又一個(gè)國(guó)產(chǎn)垃圾”。

而游戲平平無(wú)奇的初期體驗(yàn)，也進(jìn)一步加重了這一印象。

朦朧模糊又陰冷空曠的深海場(chǎng)景，冗長(zhǎng)的“一本道”關(guān)卡，只能打發(fā)時(shí)間的路邊小怪，處處碰壁無(wú)法通過(guò)的障礙，都讓屬于“銀河惡魔城”類游戲最關(guān)鍵的精妙關(guān)卡，遲遲沒(méi)有展現(xiàn)。而主角緩慢笨拙的移動(dòng)，更是給人難以言喻的焦躁感。

這一段路幾乎可以看做新手教程，途中甚至有只不弱的BOSS

一般在無(wú)法快速展開(kāi)的“銀河惡魔城”類游戲中，玩家都能夠從別的地方來(lái)獲得新鮮感，不管是《奧日與黑暗森林》那動(dòng)人的劇情，還是《空洞騎士》那寂寥殘敗的小鎮(zhèn)，抑或者前述兩者皆有的可愛(ài)主角。

但《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》在這方面同樣不出彩，作為軍港的場(chǎng)景冷而乏味，未展開(kāi)前的劇情完全就是“一個(gè)勇者開(kāi)啟了他的冒險(xiǎn)”這種廢話，而作為玩家視角焦點(diǎn)的主角波弟，也頗為一言難盡。制作組有意將主角設(shè)計(jì)成一個(gè)類兒童的魚人，以配合游戲的深海主題，但設(shè)計(jì)感的匱乏，以及過(guò)分?jǐn)M人，讓波弟這個(gè)角色看上去頗為別扭。

波弟讓人想起“烏波”和“水躍魚”，但設(shè)計(jì)感差距巨大

種種因素疊加起來(lái)，讓《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》的初期體驗(yàn)，難有值得稱道的地方。直到維安中心這張地圖，主線正式展開(kāi)，這種焦躁感才得到緩解。

也正是從這開(kāi)始，一切峰回路轉(zhuǎn)，這盤“炒雜碎”不斷給人帶來(lái)驚喜，變得越來(lái)越香。

《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》描繪了一個(gè)海底的廢土，帶有一些后啟示錄的味道。人類文明曾經(jīng)高度發(fā)達(dá)，甚至在海底都建立了功能多樣的城市群。但因?yàn)閲?yán)重的環(huán)境污染，導(dǎo)致大洋充斥著變異且攻擊性極強(qiáng)的生物，逼迫人類放棄羅伊拉等海底城市，逃離地球，而羅伊拉也因此荒廢，成為怪物們的巢穴。

維安中心這張地圖，是一個(gè)關(guān)鍵的中轉(zhuǎn)地帶。它不但連通了各個(gè)關(guān)鍵區(qū)域，還是世界觀展現(xiàn)與劇情推動(dòng)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，到達(dá)這里之后，羅伊拉這個(gè)輝煌之后被遺棄的海底城市廢土的全貌，會(huì)像巨幅畫卷一樣緩緩展開(kāi)。自此開(kāi)始，《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》中的視覺(jué)、戰(zhàn)斗、關(guān)卡、劇情等等關(guān)于游戲的一切體驗(yàn)，都在直線上升。

從維安中心，進(jìn)入羅伊拉之塔大廳這一段路，陰冷深藍(lán)的色調(diào)，一下子被金紅暖色所取代。雖然，整體還是維持著破敗海底都市的暗色基底，但昔日的浮華，仍然在金碧輝煌中得到了呈現(xiàn)。游戲初期無(wú)趣的視覺(jué)體驗(yàn)，以及讓人擔(dān)心的低幼卡通畫風(fēng)，有了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

教堂式的彩繪玻璃畫面，具備極強(qiáng)的敘事性與出色的審美，是典雅大廳中的點(diǎn)睛之筆

在后續(xù)的地圖中，不管是宏偉海底奇觀羅伊拉之塔、荒蕪但繽紛的帝國(guó)百貨，還是充滿重工業(yè)機(jī)油感的海床發(fā)電機(jī)等場(chǎng)景，都不斷地給人帶來(lái)新奇的體驗(yàn)。

這種不斷上升的審美體驗(yàn)，在天穹園林這張場(chǎng)景達(dá)到了頂峰。穹頂透射下的柔和光線，營(yíng)造出溫馨的暖色氛圍，與周圍茂盛但垂蔫的植被，形成了強(qiáng)烈的反差。園林中懸掛的巨大生物骨骸，讓整個(gè)畫面有著無(wú)與倫比的張力，沉郁的死氣中，又透著野蠻磅礴的生命力。

制作組豐沛的想象力，為玩家?guī)?lái)了前所未見(jiàn)的、光怪陸離的海底風(fēng)光。

而一個(gè)個(gè)融入場(chǎng)景的彩蛋，則是為沿途的風(fēng)光，增加了起伏的樂(lè)趣。我尤其喜歡這張Neta了安格爾《大宮女》的油畫，將藝術(shù)的優(yōu)雅與深海題材結(jié)合得天衣無(wú)縫，同時(shí)又有著黑色幽默的荒誕。

《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》中，羅伊拉之塔大廳里的一幅油畫

【法】安格爾《大宮女》（1814年），現(xiàn)藏于盧浮宮

伴隨著審美體驗(yàn)的躍升，游戲的關(guān)卡體驗(yàn)，也有著質(zhì)變。

在維安中心之后的地圖中，玩家會(huì)一步步開(kāi)啟各個(gè)層巒疊嶂的地區(qū)，相較于初期那“一本道”式的探索體驗(yàn)，從此時(shí)開(kāi)始的關(guān)卡體驗(yàn)，才真正有“銀河惡魔城”類游戲的味道。

《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》地圖全貌，圖源：其樂(lè)論壇@CCMD3

錯(cuò)綜復(fù)雜的地圖，以及各種陷阱與障礙，在玩家的探索過(guò)程中，逐漸被跨過(guò)。而當(dāng)玩家清理干凈某片區(qū)域中的阻隔之后，會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)前往下一個(gè)目標(biāo)地點(diǎn)的道路，成為了一片坦途。這種“柳暗花明又一村”的驚喜，正是關(guān)卡設(shè)計(jì)的魅力所在。

海洋之柱的這個(gè)場(chǎng)景，是游戲中第一次讓我清晰感受到關(guān)卡設(shè)計(jì)的地方

不過(guò)，《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》的關(guān)卡體驗(yàn)雖然巧妙，但誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，并未超出“銀河惡魔城”類游戲的邊界。游戲的真正魅力，在于其將復(fù)雜巧妙的關(guān)卡，與多樣而豐富的美術(shù)進(jìn)行結(jié)合，塑造出一個(gè)個(gè)可交互的，具備豐富游戲性的深海奇景。

明日佳垃圾處理中心，是整個(gè)游戲讓人印象最為深刻的場(chǎng)景。這個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，有著制作者基于深海主題延展而來(lái)的奇妙想法，不但具備深海陰暗而危機(jī)四伏的氛圍，還將環(huán)保相關(guān)的元素，自然地融進(jìn)了這個(gè)恐怖氛圍中。

海底垃圾場(chǎng)里，沉重的黑暗讓人舉步維艱，每一個(gè)角落都充斥著垃圾與擇人而噬的變異生物，許多區(qū)域甚至彌漫著致命的毒氣。而在零星的光亮地區(qū)，你也無(wú)法確定那微弱的燈光背后，是否隱藏著等待獵物的變種鮟鱇魚。

而后在那陰暗中小心翼翼地摸索時(shí)，玩家會(huì)在堆積如山的垃圾里，看到諸如“回收就是你的超能力”之類的標(biāo)語(yǔ)，Neta超人的廣告形象，還帶著陽(yáng)光開(kāi)朗的笑容，有著絕妙的諷刺和荒誕感。

恰到好處的社會(huì)議題，拔高了這個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)感與體驗(yàn)質(zhì)量。環(huán)保這種已然司空見(jiàn)慣的論調(diào)，在這個(gè)場(chǎng)景下竟能貢獻(xiàn)出如此高水準(zhǔn)的黑色幽默，是極為令人驚訝的事情。

這也是為何稱《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》的游戲魅力，在于其深海奇景塑造的原因。這個(gè)世界遠(yuǎn)不是海洋百科全書式的呈現(xiàn)，雖然立足于深海題材，但制作組明顯有著更多的想法，不管是廢土破敗的氛圍塑造，還是多元的、內(nèi)涵了各種命題的場(chǎng)景建設(shè)，都將深海題材的游戲，推向了新的邊界。

在后續(xù)的隱藏線中，還出現(xiàn)了充滿迷幻與詭異的克蘇魯題材的場(chǎng)景

在場(chǎng)景、美術(shù)、關(guān)卡等表達(dá)之外，本作與游戲性關(guān)聯(lián)最為密切的戰(zhàn)斗體驗(yàn)部分，也同樣圍繞著深海題材而設(shè)計(jì)。也正是因?yàn)樯詈＿@一母題的存在，讓《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》能夠成為一眾“銀河惡魔城”類游戲中，少有的拋棄跳躍操作，讓主角全程懸浮著的游戲。
與跳躍這個(gè)操作關(guān)聯(lián)最為密切的，是常見(jiàn)的平臺(tái)元素?！般y河惡魔城”類游戲常常逃脫不了“平臺(tái)跳躍”的桎梏，雖然設(shè)計(jì)出色的平臺(tái)跳躍，會(huì)讓許多玩家都欲罷不能，但這類關(guān)卡更常令玩家感受到的是挫敗——要么是老舊且糟糕的手感與詭異的邊緣判定作祟，如《公理邊緣》；要么就是將難度推到機(jī)制，令手殘玩家死得懷疑人生，如《空洞騎士》的“苦痛之路”。

這條路，大部分玩家不會(huì)想走第二次

為了模擬深海中的懸浮狀態(tài)，《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》脫出了平臺(tái)跳躍的桎梏，讓波弟能夠在場(chǎng)景中自由游動(dòng)，與關(guān)卡的互動(dòng)，也更多借助流水、激光、氣泡等機(jī)制，讓流程中的過(guò)圖體驗(yàn)，具備了相當(dāng)?shù)男迈r感。

此外，這種自由移動(dòng)的方式，與分離式的戰(zhàn)斗進(jìn)行組合，也帶來(lái)了十分新奇的戰(zhàn)斗體驗(yàn)。玩家不再是一名手握武器的騎士，而是一名遙控仿生兵器勃朗特進(jìn)行攻擊的指揮者。波弟自身的移動(dòng)，與勃朗特的攻擊是相互獨(dú)立的，這讓整個(gè)戰(zhàn)斗過(guò)程，有了巨大的轉(zhuǎn)變。

原本在敵人的攻擊間隙尋找反擊時(shí)機(jī)的戰(zhàn)斗節(jié)奏，因?yàn)橐苿?dòng)與攻擊行為的分離，變成了類似“Hit And Run”的戰(zhàn)斗模式。此外，因?yàn)闆](méi)有平臺(tái)的限制，高低差、卡地形等等手法都不再好用，玩家與敵人的交鋒從平臺(tái)上的對(duì)決，變成了整個(gè)空間中你來(lái)我往的追逐戰(zhàn)。

為了不讓戰(zhàn)斗變成單調(diào)的追逐，制作組將沖刺機(jī)制進(jìn)行了深化，玩家的沖刺不僅可以擁有縮小、放電、反彈等能力，還能在沖過(guò)的敵人身上留下一個(gè)弱點(diǎn)，指揮勃朗特?fù)羝七@個(gè)弱點(diǎn)，能夠造成額外的傷害。

此外，游戲中還用類似于《空洞騎士》中的護(hù)符插槽系統(tǒng)，來(lái)豐富玩家的戰(zhàn)斗選擇，強(qiáng)化移動(dòng)、強(qiáng)力攻擊或者普通攻擊等套路，都會(huì)有對(duì)應(yīng)的護(hù)符，游戲中某些特殊的場(chǎng)景，也能夠利用護(hù)符賦予的能力來(lái)進(jìn)入。

戰(zhàn)斗系統(tǒng)的改變，令本作的BOSS戰(zhàn)帶有一些彈幕游戲的特色。雖然許多BOSS喜歡直來(lái)直去的沖撞攻擊，但大部分都會(huì)向玩家發(fā)射彈幕，如何在保持有效輸出的同時(shí)，規(guī)避自己被BOSS打死，是很有趣的體驗(yàn)。而且，本作有不少塑造得相當(dāng)出色的BOSS，比如攻擊方式是石頭剪刀布的“五指姑娘”，纏繞在巨大人頭石像上放電的九頭電蟒，還有極具壓迫感的“大洋羅剎”，都讓人印象深刻。

不過(guò)，為了將所有元素都統(tǒng)合在深海這個(gè)主題之下，讓《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》在設(shè)計(jì)上出現(xiàn)了一些力有未逮的地方。顯而易見(jiàn)的是在關(guān)卡上，雖然具備了“銀河惡魔城”類游戲那種“柳暗花明”的氣質(zhì)，但為了適應(yīng)深海而砍掉的跳躍操作，還是對(duì)關(guān)卡造成了影響。

許多由高低差、地形阻隔以及少量平臺(tái)跳躍元素構(gòu)成的關(guān)卡設(shè)計(jì)，在游戲中無(wú)法應(yīng)用，而切換成懸浮游泳的移動(dòng)模式后，制作組又沒(méi)有足夠令人印象深刻的機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)，來(lái)填補(bǔ)平臺(tái)跳躍消失后留下的空白，玩家過(guò)高的移動(dòng)自由，也導(dǎo)致了對(duì)于場(chǎng)景的設(shè)計(jì)需求上升。所以，本作還是存在過(guò)圖體驗(yàn)相對(duì)乏味的問(wèn)題。

大而空曠的場(chǎng)景，令人迷失

此外，可能是為了不破壞戰(zhàn)斗與探索的平衡，制作組將波弟的移動(dòng)速度設(shè)置得比較低。但這在移動(dòng)需求巨大的游戲流程中，造成的負(fù)面影響比較嚴(yán)重。在能量條沒(méi)有成長(zhǎng)之前，玩家只能偶爾放一兩次沖刺，其余時(shí)間都只能夠慢吞吞地移動(dòng)，這其實(shí)是沒(méi)有必要的事情，如果不希望玩家移動(dòng)過(guò)快導(dǎo)致戰(zhàn)斗更簡(jiǎn)單，我覺(jué)得會(huì)有更好的設(shè)計(jì)。

移速過(guò)慢的問(wèn)題在隱藏BOSS戰(zhàn)中，給玩家造成了很大的麻煩

但為了將游戲整體統(tǒng)合于一個(gè)主題之下，這些問(wèn)題的產(chǎn)生，或許也是制作組力有未逮的結(jié)果。若僅以期待與回報(bào)來(lái)看，這款游戲幾乎可以說(shuō)是滿分作品，在十個(gè)小時(shí)的通關(guān)流程中，玩家能從初見(jiàn)的乏味，到徹底改觀與驚喜不斷。

并且，劇情上的翻轉(zhuǎn)以及通關(guān)后隱藏劇情的存在，也支撐著游戲中后期持續(xù)提升的游戲體驗(yàn)。無(wú)論從什么角度看，《棄海：波弟大冒險(xiǎn)》都給了我今年度最大的游戲驚喜。

因?yàn)槊Q和初期體驗(yàn)的緣故，這款游戲自上周上架Steam至今，都沒(méi)能在玩家社區(qū)中獲得幾分討論度，仿佛與游戲中的垃圾一樣，沉沒(méi)在了Steam汪洋大海一般的游戲庫(kù)里。

我對(duì)此感到十分惋惜，雖然其稱不上滿分游戲，但也絕對(duì)稱得上“滄海遺珠”，考慮到游戲本身的題材，這么稱呼它，還真有種奇妙的雙關(guān)味道。