《劍魄》評測：用自己最擅長的領(lǐng)域，去彌補(bǔ)個人制作帶來的短板

《劍魄》是一款由個人開發(fā)者獨立研發(fā)的動作游戲，熟悉B站的讀者可能對它略有了解，畢竟從17年開始，游戲的開發(fā)者就一直堅持在視頻平臺分享自己的創(chuàng)作經(jīng)歷。

所以，《劍魄》是一款相對透明的游戲，它的每一步開發(fā)過程，每一次更新內(nèi)容，都被毫無遺漏地展示在了公眾面前。

從Demo階段就坦誠相待的《劍魄》，讓每一個視頻的觀眾，都能清晰地看見游戲的缺點，與此相對的，也會收到來自五湖四海的意見。四年的時間，雖然游戲并沒有開放過大體量的測試，或者說游戲本身也沒有足夠的曝光度，為它引來那么多的玩家測試，但四年的時間，也足以讓游戲找到相對正確的前進(jìn)方向。

何謂正確的方向？

這個話題我們可以從“個人開發(fā)者”來聊起。實際上，個人開發(fā)的游戲不算罕事，每年都會有幾個類似的作品冒頭，但與那些作品不同的是，《劍魄》的開發(fā)者非常明確地知道游戲的短板在哪，一個人不管再怎樣努力，也無法兼顧項目的方方面面，于是他決定用自己最擅長的領(lǐng)域，去彌補(bǔ)人手不足的帶來的桎梏。

比如《劍魄》的游戲畫面，不提個人開發(fā)帶來的同情分，我們就很難給予它尚可的評價，只能說是馬馬虎虎，游戲的優(yōu)化也不算好，初次進(jìn)入游戲的讀盤時間極長，游戲場景的建模也不算精細(xì)，玩家甚至能清晰地看見鋸齒，而游戲素材也更多的是引擎自帶的素材，連作為主角的人物，也并沒有什么突出的人設(shè)，無法給予玩家記憶點。

這些缺點可以概括為優(yōu)化、畫面與感官體驗，即游戲的第一印象，觀感上并不算好，不能給玩家?guī)硪谎垠@艷的效果，甚至其樸素的畫面表現(xiàn)還會勸退一些玩家，使人提不起游玩的欲望。

而彌補(bǔ)這些短板的內(nèi)容，便是游戲最基礎(chǔ)的底層玩法。作為一款動作游戲，《劍魄》將游戲的動作系統(tǒng)打磨到了極點，開發(fā)者用一個人的人力，做到了媲美大廠某一方面的成果，在戰(zhàn)斗內(nèi)容里傾注十分之十二的力氣，用瑕不掩瑜來規(guī)避了各方面平庸的結(jié)局，最終使《劍魄》成為了一款可圈可點的作品。

動作游戲玩家最在意的，莫過于游戲的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，只要能將戰(zhàn)斗這塊做好，那即便美術(shù)資源匱乏，也會成為可以讓步的緩沖地帶，“火柴人”就是一個很好的例證。畢竟，美術(shù)貼圖可以后期補(bǔ)充，但底層玩法，直接決定了游玩體驗的好壞。

而《劍魄》，在戰(zhàn)斗這一方面，絕對稱得上國內(nèi)同領(lǐng)域的數(shù)一數(shù)二，它對玩家需求的把控，對動作系統(tǒng)的耕耘，對交互體驗的琢磨，都有著極其雄厚的底蘊(yùn)。

舉個例子，游戲中玩家操控的主角，以劍為武器，武器分為輕攻擊和重攻擊，這是比較常見的動作模組。

武器的指令派生，也是常規(guī)的輕輕重、輕輕輕重類型。這種常見的派生指令，被作為了泛用的基礎(chǔ)招式，任何有動作游戲經(jīng)驗的玩家，都能將其迅速掌握，從而在游戲中打出一套流暢的連擊。簡單實用，這是滿足了該類玩家最基礎(chǔ)的模板需求——萬金油式的簡單指令。

而在這套指令之中，又衍生出了一系列復(fù)雜的目押指令，比如輕輕輕重這個派生指令，最后的重攻擊收尾會產(chǎn)生兩次攻擊判定，因此，被分為兩次的判定又可以根據(jù)銜接時機(jī)，各自派生出不同的動作——輕輕輕重（迅速）重和輕輕輕重（慢一些）重。在一前一后的判定中，不同的時機(jī)再次按下重攻擊，則會使出功能完全不同的招式，再以方向鍵輔助，還能使出帶有位移性質(zhì)的連續(xù)攻擊，來應(yīng)對即將而來的正面攻擊判定，以此來滿足那些需要更多元化招式，對動作系統(tǒng)有更多追求的硬核玩家。

游戲中類似的系統(tǒng)只多不少，在一簡一繁的指令覆蓋下，休閑玩家可以用簡單連招去探索游戲，硬核玩家則可以對游戲的戰(zhàn)斗系統(tǒng)進(jìn)行開發(fā)，開墾出屬于自己的連招派系，甚至根據(jù)每一個BOSS的特性，去為BOSS量身定做一套相性最好的指令招式。

扎實的招式指令，為游戲的戰(zhàn)斗進(jìn)行了可觀的填充，你完全可以像玩《鬼泣》《獵天使魔女》那些一線動作作品一樣，去玩《劍魄》，于這款游戲中將敵人挑飛，展開一場皇牌空戰(zhàn)，對擊倒的敵人進(jìn)行強(qiáng)攻壓制，用帶有眩暈等限制效果的招式，去豐富自己的作戰(zhàn)策略，用各種招式組合，去打出屬于自己的段子。

而《劍魄》出彩的，不僅僅是戰(zhàn)斗系統(tǒng)，它還對怎樣戰(zhàn)斗進(jìn)行了屬于自己的詮釋。比如，游戲中的每個敵人都擁有警覺線，玩家可以通過靜步來達(dá)到出其不意的效果，從而對敵人進(jìn)行暗殺處決。同樣的，玩家也可以主動制造出干擾，來吸引敵人，以此達(dá)到逐個擊破的效果。

值得一提的是，《劍魄》并非傳統(tǒng)動作游戲中怪物潮的關(guān)卡形式，在每一個關(guān)卡中布置好流程，而是以聚集地的形式，在每一個區(qū)域布置好怪物群，這無疑也加大了游戲的探索性，與戰(zhàn)斗的自由性?！秳ζ恰分械耐婕也恍枰宦废蚯?，完全可以按照自己的喜好，自己的步調(diào)，去探索世界中的一切。

得益于此，《劍魄》雖然有章節(jié)設(shè)計，卻并不是關(guān)卡型游戲，在自由度上，《劍魄》極其開放，探索在游戲中占據(jù)的地位，并不比戰(zhàn)斗來得輕松。

我在游玩《劍魄》時，甚至?xí)X得這地圖設(shè)計的巧妙感，有點《黑魂》系列的意思。每個地圖場景雖然看起來局促，卻又四通八達(dá)，表面上盡是死路，卻又能柳暗花明，輔以各種物品機(jī)制，《劍魄》成功塑造出了一個仙氣十足，具備深度可玩性的大場景。

舉個例子，我在第一關(guān)的某個死路處撿到了一個陰陽面具，而面具則提示我能看到不一樣的世界，地上的Tips又給出了我一個有趣的提示，于是我戴著面具轉(zhuǎn)頭，就看到了地圖場景的另一番樣貌，取下面具時，這些嶄新的道路又會盡數(shù)消失。

有趣的物品與深度塑造的地圖，共同構(gòu)建了一個不恢弘，卻趣味性十足的場景，并且游戲中存在許多彩蛋式的隱秘點，需要玩家仔細(xì)留意身邊周遭，才能發(fā)現(xiàn)那些被刻意遮掩的小玩意。

比如，游戲中的派生指令，就是由一本秘籍中閱讀得知。如果玩家錯過了這本秘籍，沒有將地圖探索完畢，那招式的派生，就需要玩家自己琢磨一陣了。開發(fā)者成功地通過這些被埋藏在地圖各處的物品，勾起了玩家的探索欲，而探索又激發(fā)起了玩家的好奇心，這一系列的互動，會讓玩家于游戲中的沉浸感加劇、倍增。

同時，開發(fā)者還很會利用視角做文章，比如序章中玩家邁入新世界的前一個鋪墊，當(dāng)你一路向前依次踩上石頭時，會發(fā)現(xiàn)最后一個石頭的高度不足以支撐玩家到達(dá)目的地，但只要你稍一回頭，就會發(fā)現(xiàn)另有一塊地基，恰好能填上高度。

游戲中類似的場景，數(shù)不勝數(shù)，甚至還專門有Tips提醒玩家抬頭看，仔細(xì)看，轉(zhuǎn)著圈看。可以說，《劍魄》的游玩流程，就是一場充滿驚喜的旅程，時刻都有可能發(fā)生意料之外的事情。

頂尖的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，超高的自由度，賦予了游戲極佳的游戲性，這成為了開發(fā)者忽視自己短板的最大底氣，有了這些優(yōu)秀的內(nèi)容支撐，《劍魄》足以讓你對畫面等感官細(xì)節(jié)，做出讓步。

畢竟。一個人的人力，始終是有限的，方方面面的兼顧，大體上只能做出一款各方面平庸的作品，而開發(fā)者的此舉，無疑是高強(qiáng)度展現(xiàn)了自己的優(yōu)勢，以此來掩蓋短板的不足，而游戲，最重要的不就是游戲性。

好玩，才是游戲界最硬的道理。