《卡里古拉2》評(píng)測：可能是今年最大的JRPG黑馬

大眾心理學(xué)中的“卡里古拉效應(yīng)（Caligula Effect）”，指的是當(dāng)目標(biāo)對(duì)象在被迫接受某一觀點(diǎn)或信息時(shí)，產(chǎn)生“逆反”心理的現(xiàn)象。簡單來說，就是越不讓你知道的東西，你就會(huì)越想去了解。在“潘多拉魔盒”與“藍(lán)胡子”等傳說中，都對(duì)這種現(xiàn)象有所描述。

2016年發(fā)售于索尼PSV平臺(tái)的《卡里古拉》，就以這一設(shè)定為基礎(chǔ)，并憑借著帶有一定深度的劇本與高質(zhì)量的配樂，帶給不少玩家極其深刻的印象，但也因?yàn)闃O其大膽的戰(zhàn)斗系統(tǒng)與一系列瑕疵，留下了“兩極化”極其嚴(yán)重的口碑。

剛剛發(fā)售的《卡里古拉2》，便是本系列的首部正統(tǒng)續(xù)作，作為區(qū)別第一部的關(guān)鍵詞，本作的核心概念是“后悔”。

說起以“心理學(xué)”用語為基礎(chǔ)，進(jìn)行世界觀構(gòu)建的日式RPG，相信玩家一定會(huì)立刻聯(lián)想到隔壁ATLUS的“女神異聞錄”系列。而實(shí)際上，這兩者也并非完全沒有關(guān)系，曾經(jīng)擔(dān)任初代《女神異聞錄》劇本與世界觀設(shè)定的里見直，同樣也是初代《卡里古拉》的劇本作者，并且繼續(xù)幫助構(gòu)筑了本作的世界觀。但這并不代表本作與“女神異聞錄”系列有任何相似處，相反，《卡里古拉2》展現(xiàn)出了一些完全不同的東西。

首先，我們可以先適當(dāng)了解一下初代的設(shè)定：

以“大眾心理學(xué)”概念，與“現(xiàn)代社會(huì)病理”為基礎(chǔ)的《卡里古拉》，講述了一個(gè)發(fā)生于近未來日本社會(huì)的故事，產(chǎn)生了自我意識(shí)“虛擬偶像”μ，為了治愈在現(xiàn)實(shí)世界中受到心理創(chuàng)傷的人們，創(chuàng)造了虛擬空間“莫比烏斯”，并將人們軟禁于此。在這樣的生活中，因?yàn)橐恍┮馔馔蝗挥X醒的主人公，開始以回到現(xiàn)實(shí)為目標(biāo)開始行動(dòng)，標(biāo)題中的“窺探禁忌”，一部分便由此而生。

《卡里古拉2》的故事，則發(fā)生在前作事件的五年以后。一名叫做“璃瑰特”的虛擬人偶，創(chuàng)造了一個(gè)名為“璃度”的虛擬空間，將“對(duì)于自己人生感到后悔”的人們，囚禁在這里，并以“樂園”之名，賦予了他們自己理想的姿態(tài)與人生。

在大體的故事構(gòu)架上，《卡里古拉2》與前作并沒太大變化，依舊是覺醒了的主人公一行，與虛擬人偶方勢力戰(zhàn)斗的現(xiàn)代幻想故事。雖然在世界線與設(shè)定上承接前作，主角團(tuán)也沿用了“回家社”的名號(hào)，但為了讓首次接觸系列的玩家，也能迅速上手并享受故事，《卡里古拉2》與前作的聯(lián)系，并不會(huì)關(guān)乎到劇情的進(jìn)展，即使把它當(dāng)做一個(gè)全新的品牌，也沒有任何問題。

在本作中，擔(dān)任喚醒主人公一行職責(zé)的角色，是我方的虛擬人偶“琦依”。作為前作虛擬偶像“μ”的“孩子”，她為了不讓過去的悲劇重演侵入了“璃度”，開始讓意識(shí)到現(xiàn)實(shí)世界的人們逐一“覺醒”，并賦予他們與敵人戰(zhàn)斗的力量，但無論是外表、聲線還是性格，她都顯得較為年幼，并偶爾會(huì)為自己無法理解人類而苦惱。

作為“卡里古拉”在游戲中的另一部分詞義映射，游戲中的幾乎每一名角色，都有著黑暗的過去與不為人知的一面。以前作中的角色為例，他們大都有著非常嚴(yán)重的“心理創(chuàng)傷”，并以回憶起這些為代價(jià)，在覺醒時(shí)獲得強(qiáng)大到可以戰(zhàn)斗的力量。雖然本作運(yùn)用的概念從“創(chuàng)傷”變?yōu)榱恕昂蠡凇?，但這些覺醒的過程，依然沒有本質(zhì)的變化。

因?yàn)樯婕皠⊥?，關(guān)于這部分我無法詳細(xì)展開描述，但相比前作，本作中角色們的“黑歷史”，也變得相對(duì)圓滑與緩和了一些，也確實(shí)讓玩家更容易理解角色，并與他們產(chǎn)生親近感。雖然作為個(gè)人感受而言，本作中對(duì)此的掌控程度正好，但如果你喜歡的正是前作中，那種強(qiáng)烈的黑暗反差的話，也許《卡里古拉2》的角色塑造，就有點(diǎn)兒“后勁不足”了。

本作放棄了前作的“2D過場動(dòng)畫”，而是使用了預(yù)先渲染的模式，表現(xiàn)關(guān)鍵劇情

盡管內(nèi)容涉及到“社會(huì)病理”，但《卡里古拉》的主題，仍然是一個(gè)講述“校園”生活的故事，游戲中的角色們在戰(zhàn)斗之余，依然過著普通的校園生活。雖然比起《女神異聞錄》中那樣，將“校園生活”完美融入到了游戲玩法當(dāng)中，《卡里古拉》所做的更像是做出了一張單純用來推進(jìn)劇情，與收集支線的學(xué)校地圖，但其中不少橋段，仍然會(huì)讓喜歡JRPG或校園類作品的玩家露出會(huì)心一笑，為游戲沉重的主題與設(shè)定，起到了不小的中和作用。

這種“選擇與誰一起”的橋段算是JRPG獨(dú)有的魅力了

戰(zhàn)斗系統(tǒng)上，本作依然與初代保持了基本一致，但在經(jīng)過了一套全方位的優(yōu)化后，玩起來顯得舒服與有趣了不少。

在大體的戰(zhàn)斗流程上，“卡里古拉”系列采用了類似于《最終幻想》中的“ATB（Active Time Battle）”回合計(jì)算系統(tǒng)，角色的行動(dòng)會(huì)被表現(xiàn)在一條看不見的時(shí)間軸上，玩家與敵人都需要依照這條時(shí)間軸進(jìn)行依次行動(dòng)，最多可以在隊(duì)伍中配置四名角色進(jìn)行戰(zhàn)斗，如何合理使用時(shí)間軸對(duì)四人的行動(dòng)進(jìn)行連攜，并打出最高的傷害，便是這套系統(tǒng)的有趣之處。

但如果只是這樣，《卡里古拉》也不會(huì)受到如此激烈的爭議了，它的特別之處，還在于“ATB”系統(tǒng)的內(nèi)核之外，還被套上了一層可以“預(yù)測未來”的強(qiáng)策略玩法。

在戰(zhàn)斗中，玩家選擇的行動(dòng)并不會(huì)被立刻執(zhí)行，而是會(huì)進(jìn)入一種“假設(shè)未來”的觀測狀態(tài)，接下來的游戲進(jìn)程會(huì)以“攻擊命中”為前提，展現(xiàn)在玩家的面前，只有在這個(gè)狀態(tài)下按下確定鍵，角色才會(huì)正式執(zhí)行命令。不過更重要的是，在這個(gè)階段中，玩家可以在時(shí)間軸上，調(diào)整角色行動(dòng)的時(shí)機(jī)并觀察其結(jié)果，也就是這個(gè)“調(diào)節(jié)”的過程，給予了《卡里古拉》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，無限的延伸性。

雖然《卡里古拉》沒有“屬性克制”機(jī)制，但角色本身卻存在著各自不同的狀態(tài)，各種日式RPG中常見的“正負(fù)面BUFF”自然不用多說，根據(jù)敵人使用的攻擊技能不同，還可以大致分為“遠(yuǎn)程”“沖擊”或“格擋”等多種攻擊“性質(zhì)”，而玩家只要針對(duì)這些攻擊性質(zhì)做出對(duì)應(yīng)的行動(dòng)，便可以獲得最高的回報(bào)。

舉個(gè)例子，當(dāng)敵人即將對(duì)我方使用“沖擊”類型的攻擊時(shí)，我方的一名角色正好在攻擊生效前，使用了反射“沖擊”類型的技能，便可以快速破除對(duì)方的防御（破防狀態(tài)在游戲中被稱為“RISK BREAK”），將其打入“置空”狀態(tài)。而通過之前的“未來預(yù)測”，我已經(jīng)知道了這個(gè)結(jié)果，便可以通過調(diào)整另一個(gè)角色在這之后進(jìn)行空中連擊，并在其落地后再接上另一位成員的“倒地”攻擊，就這樣完成一套極其高效的連擊式輸出。

“置空”是游戲中極其常見的一種敵人狀態(tài)

如果你玩過《異度神劍2》，那一定會(huì)對(duì)其中的連擊機(jī)制有所印象，能以最高效率的方式，完成一套團(tuán)隊(duì)連擊，玩家便能收獲極其絕對(duì)的滿足與爽快感。雖然，《卡里古拉》中玩家的行動(dòng)自由度相對(duì)較低，但結(jié)構(gòu)和上手難度也都有降低不少，并最終幫助玩家省去了親自“試錯(cuò)”的麻煩，最終帶來了非常相似，并且值得玩家鉆研的體驗(yàn)反饋。如果選擇了較低的戰(zhàn)斗難度，玩家甚至可以通過精密的連攜規(guī)劃，進(jìn)行數(shù)值相差較大的越級(jí)戰(zhàn)斗。

不過，能夠預(yù)測“未來”，并不代表游戲的戰(zhàn)斗難度就很低，因?yàn)榻巧诿看涡袆?dòng)結(jié)束后，會(huì)進(jìn)入一段長度不等的待機(jī)時(shí)間。因此，在普通以上的難度下，一次錯(cuò)誤的判斷，或是預(yù)料之外的“攻擊MISS”，都會(huì)打亂團(tuán)隊(duì)的攻擊節(jié)奏。如何快速重振隊(duì)伍的狀態(tài)，也將成為玩家需要考慮的要素之一。

戰(zhàn)斗中角色的動(dòng)作演出，也相當(dāng)酷炫

不過，這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)的缺點(diǎn)也同樣明顯，并最終成為了《卡里古拉》初代口碑的“兩極化”的元兇之一，那就是“不成比例的成本與回報(bào)”。因?yàn)椤邦A(yù)測未來”系統(tǒng)的存在，游戲中的每場戰(zhàn)斗，幾乎都要花上雙倍的時(shí)間成本，雖然在BOSS戰(zhàn)中，這個(gè)過程可以帶給玩家充足的思考和規(guī)劃時(shí)間，但對(duì)于占比到達(dá)JRPG戰(zhàn)斗百分之九十的雜兵戰(zhàn)來說，就有些太拖沓了，這套系統(tǒng)的新鮮與樂趣感，非常容易在游戲中前期就被消磨殆盡。

為了在保留系統(tǒng)特色的前提下，并且不再重蹈前作的覆轍，《卡里古拉2》并沒有對(duì)這套系統(tǒng)做出太大的改動(dòng)，而是選擇對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行優(yōu)化與調(diào)整。

對(duì)于前作玩家來說最明顯的，就是將前作中那種“光污染”效果極強(qiáng)的畫面，表現(xiàn)進(jìn)行了大幅改善，中和了畫面切換時(shí)，對(duì)比度過強(qiáng)的問題，讓玩家不會(huì)產(chǎn)生多余的視覺不適感。

再者，就是對(duì)于隊(duì)友AI與自動(dòng)戰(zhàn)斗功能的優(yōu)化，相比初代，本作的AI確實(shí)“智能”了不少，并且有著準(zhǔn)確的“行動(dòng)傾向”，在隊(duì)友AI的配合下，玩家也可以較為流暢地，省去了部分雜兵戰(zhàn)的時(shí)間——不過，也只是省去了“部分”而已。

相比前作，《卡里古拉2》中敵人的數(shù)值設(shè)計(jì)也變得更加嚴(yán)謹(jǐn)，不再是隨著劇情向上疊加的“無腦”拉升模式，行為模式也更加多變和豐富，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)了一套合理規(guī)劃的重要性，保證了玩家不會(huì)在全程“自動(dòng)戰(zhàn)斗”的情況下結(jié)束游戲，但敵人造型上單調(diào)的問題卻依然存在，除了特定章節(jié)的BOSS之外，大部分雜兵都長得差不太多。

好在《卡里古拉》有著極為優(yōu)秀的BGM，夠?qū)⑼婕业淖⒁饬倪@些小問題上移開。不過，開始聊本作的音樂前，還有一個(gè)“新系統(tǒng)”也非常值得一提，那就是基于我方虛擬歌姬“琦依（X）”的亢奮值系統(tǒng)。

與前作中“只許對(duì)面唱歌”不同，本作加入的“亢奮值”系統(tǒng)，會(huì)在戰(zhàn)斗中，通過各種不同的條件不斷累積，在蓄滿后可以進(jìn)入琦依的“演唱模式”。除了戰(zhàn)斗BGM會(huì)改變外，還可以給團(tuán)隊(duì)帶來“攻擊力上升”等各種正面BUFF，雖然亢奮值積累需要一定的時(shí)間，但獲得的效果卻足夠強(qiáng)大，當(dāng)琦依的歌聲每次響起，都給人一種“到我的回合了”般的中二爽快感。

隨著游戲劇情的推進(jìn)，琦依可以學(xué)會(huì)本來屬于敵方的歌曲，通過裝備它們，你更可以在游戲中享受不同的視覺與強(qiáng)化效果，非常有意思。

既然說到這里，我們不如來簡單聊聊關(guān)于《卡里古拉》中“配樂”的那些事情。

通常情況下，我并不會(huì)對(duì)于一款游戲的音樂做過多分析，但對(duì)于《卡里古拉》來說，音樂就和它的戰(zhàn)斗系統(tǒng)以及故事一樣重要。

在《卡里古拉》的設(shè)定里，主角團(tuán)的對(duì)立面，是一群被稱為“樂士”的音樂創(chuàng)作者，他們創(chuàng)作的樂曲擁有控制人心的力量，故事的行進(jìn)就是以章節(jié)的方式，圍繞這群樂士展開的。為了在貼合“虛擬歌姬”設(shè)定的同時(shí)，展現(xiàn)每名樂士在音樂風(fēng)格上的多樣化，制作組專門找到了曾經(jīng)在VOCALOID界最活躍的“P主”們來負(fù)責(zé)游戲的音樂部分——而無論你是否喜歡它的玩法，都無法否認(rèn)其音樂的水準(zhǔn)之高。

到了2代中，制作組在作曲團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成上，進(jìn)一步加大了力度，找到了一群雖然同樣是曾是NICONICOP主，但在年輕玩家群體中，知名度卻更高的作曲家來，其中包括幾乎成了索尼藝人專屬作曲師的KEMU（代表作《六兆年與一夜物語》）、至今仍活躍在VOCALOID社區(qū)的mikitoP（代表作《一二粉絲俱樂部》）、cosMo暴走P（代表作《初音未來的消失》）等，其中琦依在戰(zhàn)斗中的默認(rèn)歌曲《SINGI》，出自曾經(jīng)的SasakureP（代表作《39》）之手。

在本作的歌曲中，個(gè)人最喜歡的曲子，是游戲第二章《變換花園》，它的創(chuàng)作者是由當(dāng)紅音樂團(tuán)隊(duì)“YOASOBI”中的作曲者Ayase，曲子的主題與歌詞都與游戲關(guān)卡完美貼合，再搭配戰(zhàn)斗背景中隨著節(jié)奏，播放的PV與歌詞，保證了玩家每局戰(zhàn)斗時(shí)，在視覺與聽覺上的雙重享受。

背景中可以看到循環(huán)播放的歌曲PV

除了歌曲本身的高完成度外，敵我雙方的兩名虛擬歌姬，“璃瑰特”與“琦依”在聲線與演唱風(fēng)格上的不同，也是本作的一大亮點(diǎn)。負(fù)責(zé)為這兩位角色配音的“香里有佐”與“峯田茉優(yōu)”，雖然作為聲優(yōu)的資歷不算深，但二人都有著在隔壁“偶像大師”系列中出演的經(jīng)驗(yàn)，因此不管是配音還是演唱能力，都有著很好的保證。

在游戲中，“璃瑰特”的歌聲偏向陰郁、深邃、成熟，而“琦依”則充滿陽光、活力，并帶有一絲對(duì)于人類世界的好奇。即使是同一首歌曲，在兩人口中也會(huì)得到完全不同的展現(xiàn)效果。因?yàn)楦枨客ㄟ^推進(jìn)章節(jié)解鎖，“想趕快聽聽下一首歌”，也在無意識(shí)間成為了玩家推動(dòng)故事劇情的原動(dòng)力之一。

當(dāng)然，不論《卡里古拉2》如何對(duì)我個(gè)人的胃口，它本身的缺點(diǎn)也是一抓一大把，雖然它們不會(huì)影響到你的正常游玩，但也難免讓人對(duì)它產(chǎn)生偏頗的“第一印象”。比如，游戲中的“因果譜系”系統(tǒng)，這個(gè)聽上去非?？犰诺慕挥丫W(wǎng)絡(luò)，也直接承襲于前作，它的本質(zhì)是一張花哨的支線任務(wù)列表，雖然它的原型出自著名的“六度分隔理論”，但卻沒有什么除了查看信息之外實(shí)際意義。

在每個(gè)章節(jié)間的自由活動(dòng)階段，玩家可以通過與地圖中的NPC對(duì)話，可以解鎖相應(yīng)的支線，但這些任務(wù)的內(nèi)容，也幾乎全是些幫人跑腿或交付特定道具的單調(diào)作業(yè)，到了游戲中后期很難不讓人感到厭倦。

此外，就像幾乎所有成本不足的日本小作坊游戲一樣，《卡里古拉2》也有著建模粗糙、動(dòng)作僵硬、畫面缺少細(xì)節(jié)等問題，除了擁有單獨(dú)立繪的關(guān)鍵角色外，幾乎所有的NPC都毫無生氣，共用不超過五套模型，就連通常敵人的類型，也和我在上文中提到過的一樣，單調(diào)且缺乏變化。

實(shí)際上，關(guān)于JRPG的落沒早就不是什么新鮮話題了，其中一部分原因來自玩家群體在游玩習(xí)慣上的變化，而另一部分則來自于經(jīng)費(fèi)與技術(shù)力的不足。到了今年，日本廠商總結(jié)出的解決方案有兩條：一條是加大投入，將畫面推至業(yè)界頂點(diǎn)，就好像《破曉傳說》；而另一條，則是找準(zhǔn)自己的特色，就像《女神異聞錄5》。這點(diǎn)上來說，《卡里古拉2》屬于后者，雖然日本小作坊游戲的通病，使它看起來并不適合浸淫在AAA浪潮下的主流市場，但對(duì)于所有的JRPG的愛好者來說，卻絕對(duì)值得你花上幾十個(gè)小時(shí)去嘗試，也許它真的會(huì)成為今年同類產(chǎn)品中，最大的那匹黑馬也不一定。

準(zhǔn)備買游戲原聲了