《詐欺嬌娃》評測：諷刺而中二的美式青少年喜劇

作為一個既未曾經(jīng)歷過90年代，也不甚了解那個時代的人，我不太自信能在這部90年代美國題材背景的游戲中，找到屬于那個時代的共鳴。

事實也正是如此，《詐欺嬌娃》用搞怪的美式漫畫畫風，展現(xiàn)了豐富的上世紀末潮流元素——音像店、巴士、風格穿搭。隔著屏幕，聽著頗具歷史感，卻又活力四射的音樂，你能感受到那個年代獨有的氣息，以及青少年們別樣的“酷”。

聽起來，《詐欺嬌娃》只適合給上一輩的人緬懷過去？

起初我也這么認為，但在通關后，我反而愿意將它推薦給每一個人?！对p欺嬌娃》并非服務于特殊年齡層玩家的獨立游戲，它的目的也并非讓你去回憶上個世紀末的往昔，而是在書寫一個青少年的內(nèi)心成長故事。

這種成長并不轟轟烈烈，某種程度上——畢竟化身欺詐大師，走遍全國坑蒙拐騙這種事，算不得什么小事。而它之所以不轟轟烈烈，是因為《詐欺嬌娃》從頭到尾，都不會試圖告訴你任何大道理，甚至還會讓主角強調(diào)“我就是個90年代普普通通的少女啊”。

單論劇本，讓“平凡”的人，去完成一件“不平凡”的事，確實是一個充滿劇情張力的設計。但制作組希望強調(diào)的，是隨著經(jīng)歷增加，少年人心理的不斷成長，最終變得更加成熟的這個過程。他們相信，這個過程并非在高潮時候，瞬間覺悟，最終抽出寶劍擊殺惡龍，而是潛移默化，整個過程中看似沒有什么變化，但當你走到終點，驀然回首，看到自己往昔的無數(shù)腳印，一同拼湊成現(xiàn)如今完整的自己。

這才是每個人成長的過程——你說不出是什么時候忽然改變的，但當你對比過往的自己，又會驚訝于前后轉(zhuǎn)變?nèi)绱酥蟆?

游戲伊始，艾莉得知母親被人算計，欠下了高利貸，于是她計劃十天內(nèi)籌集十萬美元還債——用并不正道的方式，如扒竊和坑蒙拐騙。一路上，壞事做盡的艾莉，看起來似乎并沒有什么心理負擔，只是依舊保持著自己的底線與立場：絕不吸毒、敢愛敢恨。可事實上，她同樣也覺得愧疚，會有負擔，如果你在抵達新的地區(qū)后，找到電話亭給母親或者閨蜜，打上一通電話，便能夠聽到艾莉?qū)τ谧约盒袨榈姆此迹蛘邞曰?。這些內(nèi)容并不在主線中，但卻尤其重要。

很顯然，她清楚自己在干什么，也明白自己做的事情觸犯法律，但她依舊一往無前，甚至表現(xiàn)得堅韌無比——她必須想辦法還清高利貸，拯救家里的音像店。

主角艾莉看似平凡，卻又擁有青少年們最渴望的特性：自信、健談、幽默。不管是出于怎樣的原因，你都很難去討厭這么一個正面角色，或者說，她或許正是萬千青少年心中，最渴望成為的類型。在面對母親強硬的要求時，她會選擇抗議，或者拒絕，但事后也能和母親好好抱著一桶爆米花，開開心心地看上一場電影；在面對坑害母親的壞人時，她也能進退有度，處變不驚，配合好伙伴將對方一舉拿下。有趣的是，她同樣有著與少年人們相同的煩惱——“懂得如何與陌生人打交道，卻不知道怎么和朋友相處”。

《詐欺嬌娃》中，主角艾莉的人物塑造，無疑是非常成功的。當然，這也離不開優(yōu)秀的對話，以及出色的翻譯。就像我前面所說，90年代美國的文化背景，很容易變成一道高墻，將我們與游戲阻隔在兩方。我們完全看不到高墻里面，自然就沒辦法理解城中之美。

因此，游戲的對話設計，顯得異常重要。如果說，畫面能夠展現(xiàn)90年代的文化元素，讓不了解那個時代的玩家，也能感受的話，對話則需要把握大眾幽默與文化背景兩者之間的平衡。制作組在對話中，運用了更多的美式幽默，將整體對話處理得更像是一場喜劇電影，在略顯輕松的氛圍中，將故事娓娓道來。

同時，《詐欺嬌娃》中，不管是雙關語笑話，還是一些接地氣的表達，翻譯出來的效果，都可以說恰到好處。許多網(wǎng)絡用語的使用，也讓人物對話年輕化，帶著滿滿的活力，和游戲里青少年的設定，相互吻合。

《詐欺嬌娃》的故事性同樣出彩。在原有的套路化故事的基礎上，制作組結合游戲特性和設計，往游戲各處塞入了各式各樣的反套路情節(jié)，讓你在游玩時總能感受到驚喜。比如在游戲中，主角為某位角色在吧臺點了酒后，竟然真的將它揣進了作為物品欄的“腰包”中，將物品欄系統(tǒng)和劇情融合到了一起，讓你在看到酒保的吐槽時，不由得會心一笑。

有趣的是，你第二次去買酒，酒保會未卜先知般吐槽，“還是要裝進腰包嗎？”

可以說，《詐欺嬌娃》的故事設計和人物塑造，精準地抓住了年輕人的內(nèi)心。或許，從專業(yè)的角度來說，它的故事算不得嚴謹與完美，但它做到了一款游戲的本質(zhì)，那便是好玩。就算拋開游戲其他所有的玩法，僅僅將它當作一款觀影式的喜劇，《詐欺嬌娃》也不會差多少。

相比之下，《詐欺嬌娃》的游戲性，則顯得中規(guī)中矩。

《詐欺嬌娃》的核心玩法，主要是偷竊，以及“坑蒙拐騙”。偷竊自不必說，只需要走到NPC身邊，完成小游戲后，即可偷竊成功，但這個過程瑣碎而無聊，從大多數(shù)NPC身上的扒來的錢，往往也是杯水車薪。制作組并沒有將重心放在這上面，甚至擔心你因為反復的小游戲而感到煩躁，還設計了偷竊小游戲的開關，只需關掉它，以后的每次偷竊都是自然成功，干脆利落。

而“坑蒙拐騙”，實際上就是不斷在環(huán)境中收集信息，了解NPC的需求，并用各種辦法去滿足他，本質(zhì)就是做任務的模式。這個做任務的過程，算不上有趣，加上各個任務信息都碎片化分布，如果你是路癡，甚至會因此在后期的城市中反復迷路，所幸里面加入了不少弱解謎設計，搭配上主角與路人們有趣的交流，倒也不算乏味。

只是，在這樣中規(guī)中矩的游戲環(huán)境下，《詐欺嬌娃》略微僵硬的交互，以及奇怪的判定范圍，導致了整體游戲性多了幾分破壞性的體驗。這并非什么不可忍受的大問題，但誰也不希望在游玩的過程中，會因為交互與判定的問題，導致游戲體驗大打折扣，有時候甚至會影響任務的推進。

毋庸置疑，《詐欺嬌娃》確實是一款“好玩”的游戲，但這個好玩更多來源于游戲的對話與劇情。你無需擔心“90年代美國”的文化背景，會影響到你的游玩體驗，正如我前面所說，雖然《詐欺嬌娃》確實有許多上世紀末的年代梗，但它并不足以達到“影響劇情理解”的程度。倒不如說，它作為世界觀背景，反而更能吸引不了解它的玩家前來。

同時，《詐欺嬌娃》也是一款特別“年輕”的游戲——內(nèi)容上的年輕。不管你是什么樣的人，多多少少都能在主角艾莉身上，看到一部分自己的影子，《詐欺嬌娃》帶著少年的三分苦澀，卻也表達了少年的七分中二，在這里，我們可以為了拯救家里的音像店，走遍全國坑蒙拐騙，只為了十天湊齊十萬美元。

這是成年后的我們，壓根不敢去想的，也是曾經(jīng)的我們，壓根不敢去做的。