《高爾夫：廢土》評測：在地球收聽火星懷舊電臺

在病理上有一種說法叫做錯位，指你身上的某個部分留在了不屬于它的位置，一般我們需要及時糾正這些走偏了的物件。

雖說器官錯位一般都伴隨著強烈的不適感，但從虛無主義的角度出發(fā)，錯位又顯得相當浪漫，脆弱如心臟脾胃，也會硬頂著腔體的不適，毅然決然地彼此相見，某種程度上這也算是大無畏。按現(xiàn)在的說法來講，要叫做叛逆，或者說朋克，是一種極其感性的情感塑造。

當然，這個比喻不怎么令人舒服，甚至顯得荒唐，誰都不希望自己的身體因為器官那不存在的感性，就讓它們擰巴到一起悉聽尊便。不如，將載體換成別的事物——比如《高爾夫：廢土》中，一個從地球移民到火星，又重返地球的土著人類，卻聽著火星懷舊電臺打高爾夫的故事。

更荒唐了。

同樣是一個錯位感十足的例子，《高爾夫：廢土》講述了一個更加顛沛的故事。

如果一個人的出生地算作故鄉(xiāng)，那么他打拼成長的那個地方就是第二故鄉(xiāng)，進入社會的讀者應(yīng)該都有過物是人非的感觸，比如在背井離鄉(xiāng)多年后，再也找不到兒時熟悉的秘密基地，此時你是更偏愛生你養(yǎng)你的土地，還是揮灑了大半熱血的再造之地？

不用回答我這個問題。每個人都會因為自身經(jīng)歷、閱歷的不同，總結(jié)出相反的答案，再為這個答案構(gòu)思出一套自洽的說辭，好讓自己心安理得。像這個故事的主角，為了生存離開了地球，又為了享樂回到了地球，雖然他再次腳踩著這片故鄉(xiāng)的土地，耳朵里收聽的卻是火星懷舊電臺，播報著四億公里外，宇宙另一端的衰敗文明。

人是分外利己的動物，哪怕他的本心并不如此，也會遵從更有利的一方選擇。就像是為了更順利地閱讀這個故事，徹底放棄了游戲性，選擇了故事模式的銀河正義使者——3DM的主編老師。

這事較真起來還挺有趣。游媒主編的銀河老師，比起游戲的玩法，更在意它的故事，所以不惜跳過游戲的游玩關(guān)卡；而生于地球的游戲主角比起回憶，更在意的是哪一邊能讓自己生存下去。戲里戲外，銀河老師不在意游戲的死活，游戲主角不在意地球的死活，他們的身份與行為都默契地呈現(xiàn)出一股錯位感，稍顯荒唐。

好在，我有認真打通這款游戲，所以除了那些靠文字堆砌起來的世界觀，還能和你們聊一聊游戲的玩法。

顧名思義，《高爾夫：廢土》就是在地球的文明廢墟上打高爾夫。如果將它的玩法從整體中摘出來，這便是一個常能在平板、手機上見到那類——越過重重障礙，將球從這一頭擊打到那一頭的球洞里，像《割繩子》《憤怒的小鳥》那樣的益智類游戲。

簡單有趣，規(guī)則上毫不復雜，看一眼就能掌握個七七八八的玩法類型。

不過它也只是玩法簡單，不然也不會難倒銀河老師。

隨著關(guān)卡層數(shù)的增加，高爾夫球的起始地，就會距離球洞越來越遠，而過程中的障礙，也會愈來愈多，其中有各種復雜的地形，甚至水管電梯等場景交互?！陡郀柗颍簭U土》比起益智類游戲更高大上的，便是其關(guān)卡的塑造，它不僅僅是用各種機關(guān)平臺堆放出了一個刁難人的場地，而是以廢墟文明為地基，構(gòu)建了一場完整的廢土旅行。因而游戲中每一個所能用到的道具，每一個能駐足的平臺，每一個復雜無比的地形，都絕不是憑空捏造的，為了難度服務(wù)的產(chǎn)物，其每一處場地的搭建，都一定是言之有物的世界觀利用——即地球廢墟的編排再造。

而此時玩家的高爾夫之旅，也更像是一場后末日時代對地球文明的追悼，無根之人觸景生情的錯位路途。

也許你會覺得，這不就是一個破高爾夫模擬器，有什么值得大書特書的，下一個。

這個觀點沒錯，但《高爾夫：廢土》確實有著不同于旁人的精妙之處，比如它的設(shè)計語言便是高明在此，一個簡單的益智類玩法，與一個不復雜的世界觀架構(gòu)，將兩者結(jié)合卻產(chǎn)生了一個能自圓其說的廢土世界，這種相輔相成正是同類游戲所缺少的元素。

回憶你曾玩過的所有同類游戲，隨著關(guān)卡的增加，它們的難度也在螺旋式上升，而這些游戲此時也會不約而同放棄世界觀的鋪墊，轉(zhuǎn)而徹底服務(wù)于玩法，讓關(guān)卡變得更加復雜。我不評價這種設(shè)計的好壞，但顯然世界觀的存在感，此時已幾乎無存，只要能讓關(guān)卡變得復雜豐富，哪怕機械降神也是它們能夠做出來的事。所以，益智類游戲大體上都是披著某個題材的殼子，借題發(fā)揮的投機類型。不過在《高爾夫：廢土》中，這是絕對不會出現(xiàn)的現(xiàn)象，其玩法與世界觀永遠是交融自洽，共同推進的，不管關(guān)卡再如何復雜，都能夠于世界觀中怡然自洽。

沒有這個破敗的世界，就沒有眼花繚亂的高爾夫場地，沒有廢墟文明提供一場儀式感十足的高爾夫，也就沒有對地球文明的追溯與發(fā)現(xiàn)。其玩法與劇情堪稱嚴絲合縫，大到目光所及，小到每一個流程內(nèi)的機關(guān)平臺，都是能被追溯的，合情合理的物件。

簡而言之，《高爾夫：廢土》用了兩個并不復雜的元素，堆疊在一起形成了一個浪漫的世界，這讓它的每一處都顯得言之有物，不會在劇情與游戲性上顧此失彼，極其自洽的邏輯，也正好讓玩家能沉浸入游戲的世界，絲毫不會感到脫戲。

這種言之有物的沉浸感，是其他同類游戲所難以想象的境界，也是休閑游戲與益智游戲不會去考慮的方面。

同類游戲為了關(guān)卡難度，可以憑空捏造出反重力的平臺，不合情、不合理的突兀機關(guān)，一切能夠增加難度的事物，都可以被一并塞入。而《高爾夫：廢土》卻杜絕了這一現(xiàn)象，自始至終沒有放棄世界觀的鋪墊，將玩法與敘事一并踐行下去。

《高爾夫：廢土》的元素很樸素，但這種設(shè)計語言，卻格外令人舒心。它不會為了賣弄某一個玩法設(shè)計，去開發(fā)大篇幅的空白強行配合，進而誕生出新鮮感一過，就樂趣全無的殘次品。想想，你是不是玩過很多有這種感覺的游戲，除了剛上手的新鮮感，之后皆是無意義的重復，為了刷而刷，為了難度而難度，徒有框架，卻沒有足夠的填充內(nèi)容。

而《高爾夫：廢土》最值得稱贊的一點，便是張弛有度的流程安排，它知道該在什么時候去結(jié)束這場旅途，也知道該用什么形式去結(jié)束這場旅途。隨著一個精心編排的故事被層層剝開，玩家將會接觸到地球衰敗滅亡的真相，以及不同角度下看待這場末日的心境。

這高出一層的境界，為游戲本身帶來了一絲若有若無的禪意，在安靜異常的游戲流程里給人以頓悟。這并非是開發(fā)者通過角色之手，向玩家強行灌輸?shù)睦砟?，而是在游戲的只言片語中，隱隱徹悟的念想——而每個人，似乎都會有不同的感受。

因為錯位感帶來的觸景生情，會讓每一位玩家總結(jié)出不同的回答，我將這種高一層的境界稱之為格局。同為玩法樸素的游戲，《高爾夫：廢土》有著明顯高出許多的格局。

值得一提的是，《高爾夫：廢土》還有著極其優(yōu)秀的音樂，音樂又以火星懷舊電臺中的節(jié)選節(jié)目出現(xiàn)，玩家在任何界面都不能將電臺暫停，哪怕是選項、設(shè)置等交互界面。

很多時候，我會感覺自己在聆聽電臺，漫無目的地揮舞著球桿；更多時候，我感覺自己在揮動球桿，偶爾聽聽電臺。就是這些細碎的線索，為我拼湊出了一個冷漠，卻分外迷人的世界，在樸素的玩法之余，構(gòu)建出了游戲的格調(diào)，烘托出了游戲的格局。

但《高爾夫：廢土》也并非是賣弄立意的婆羅門那一掛，它沒有強迫玩家去接受游戲的邊邊角角，一副你不深究就是膚淺土狗的高傲樣貌，相反它極低的姿態(tài)，就像是一個說書人，你愛聽不聽，當成《小鱷魚愛洗澡》來玩，也毫無關(guān)系，全當消耗時光。但當你不知不覺沉迷進去時，卻會忍不住主動尋覓線索，乃至在挑戰(zhàn)模式中反復打出好的成績，解鎖文字條目，主動豐盈世界觀的線索。

不可否認的是，《高爾夫：廢土》的玩法看起來非常樸素，任何玩家看到這樣一個毫無花哨的玩法，都會猶豫不決。但我能保證的是，絕對不要小看它帶來的快樂，簡單意味著上頭，對于男人這種看到光滑的鵝卵石，就想去打水漂的動物來說，高爾夫球一桿進洞的魅力，絕不會亞于任何魔性玩法。加上其附帶的一個電臺節(jié)目，兩者疊放，就是舒心的代名詞，寧靜的踐行人，喧囂的終極者。

這一款能玩得很放松的游戲，在夏天給人無比平靜的心態(tài)，像讀完一章故事，聽完一曲戲劇，這比起其他噱頭，要好上太多了。