《void tRrLM();》評測：世界上絕不僅有邏輯與代碼

把可愛的蘿莉丟到一個黑暗的世界中折磨，是日本一常做的一件事。但和以往《螢火蟲日記》《羅潔與黃昏古城》這些直白的名字相比，《void tRrLM();》僅僅是一串程序返回代碼的名字，就顯得既拗口，又不好記。

但讓人奇怪的，并不止這一處。

迷宮、少女、機器人、建造……《void tRrLM();》中的要素似乎很多，但上手以后，你會發(fā)現(xiàn)它并非想象中，一款講述故事的RPG游戲。游戲里，所有的要素都圍繞“少女養(yǎng)成”展開，并以少女的存亡作為游戲終點。因此，它倒更像是，一款披著RPG游戲的皮，用著Roguelite迷宮設(shè)計的養(yǎng)成游戲。

這次，日本一試圖以不太一樣的游戲方式，結(jié)合自己所熟悉的黑暗系童話風格，講述了一個廢土之下，機器人拯救少女的故事。

只是在討論少女之前，不妨先聊聊游戲中，真正“玩”的內(nèi)容，即耗費最多時間的迷宮探索。

《void tRrLM();》采用的是傳統(tǒng)的俯視Roguelite迷宮設(shè)計，和敵我交替行動的回合制系統(tǒng)。如果你接觸過“風來的希煉”系列，恐怕對這種設(shè)計并不陌生，也同樣能夠輕松說出，它另外的特色——離開迷宮重置等級、一步錯步步錯的連鎖反應決策。

不同于“風來的希煉”系列的折磨，《void tRrLM();》的迷宮設(shè)計降低了難度，更多地強調(diào)探索和收集兩方面要素。令人遺憾的是，難度的降低，讓迷宮整體變得缺乏挑戰(zhàn)度，加上怪物素材的重復利用，它的每一次探索，都會很快失去新意，進而變成乏味的重復“打工”——在迷宮里，玩家大多數(shù)時候的操作，就是對著地圖，一個一個察看未探索的房間，撿完道具之后走向下一關(guān)。

可以說，玩家很難在《void tRrLM();》迷宮中，找到新鮮有趣的探索感。

但這并非日本一沒有用心。為了提高迷宮的趣味性，他們加入了多種有趣的設(shè)定進行補救——貼合劇情設(shè)計的“污染度”，能改變道具使用時效果的強弱；帶有副作用的道具，能通過投擲給怪物套上Debuff……這些道具設(shè)計，大大的拓展了它們的發(fā)揮空間，而不再是簡單的“使用與否”問題。

遺憾的是，這些改進，雖然增添了迷宮的新鮮感，但卻無法掩蓋其乏味性，就像再出色的動畫演出，也改變不了重復操作帶來的無趣?；蛟S僅有對此類迷宮玩法，至今依舊樂此不疲的玩家，才能從中挖掘出不一樣的趣味。

不過，就像我前面所說，盡管迷宮探索部分，占了總游戲時長的三分之二，但它并非《void tRrLM();》的核心內(nèi)容。只需要稍一琢磨，你便能發(fā)現(xiàn)，它本質(zhì)是一款養(yǎng)成游戲。

可以看到，《void tRrLM();》中所有的內(nèi)容，實質(zhì)上都是在圍繞著少女展開——探索迷宮，是為了給她尋找食物；制作家具，是為了給她提高生活水平；就算是機器人提高屬性，也是為了走向更深處的迷宮，為她解決給她帶來生命危險的污染源。其中，影響最大的恐怕是“飽食度”和“生病”兩個設(shè)計。

飽食度無異于給迷宮加了一份“倒計時”，玩家每一次探索迷宮，都必須在飽食度歸零以前，回到垃圾場中，親手取出自己存好的食物，喂到女孩的嘴里。它沒有準確時間的設(shè)計，反而讓玩家每次探索迷宮，都會有一種內(nèi)在的緊迫感，心中擔心能否在飽食度歸零之前，走完迷宮——沒有人愿意主動放棄辛辛苦苦積累的技能和屬性，即使它只適用于本次探索。

而生病的隨機性設(shè)計，則更是讓人又愛又恨。一方面，生病系統(tǒng)深化了劇情，作為游戲初期引導時，占據(jù)不少篇幅的內(nèi)容，它讓玩家對游戲中的女孩心生同情，并強化了心中“要照顧好她”的想法；另一方面，它隨時可能出現(xiàn)，導致玩家不得不放棄現(xiàn)有的探索積累，回到垃圾場中治療女孩，再接著重新開始攻略迷宮。

一系列圍繞少女為核心的展開，讓玩家在不知不覺之間，為她傾注了數(shù)不清的時間和情感成本，而這些成本，也讓玩家漸漸在心中放不下女孩。到了游戲中期，它已經(jīng)抓住了所有養(yǎng)成游戲的核心——讓玩家主動地為虛擬角色進行付出，并樂于見到它一步步變得更好。

但不同于常見的養(yǎng)成游戲，《void tRrLM();》并非會因養(yǎng)成，而給玩家?guī)沓删团c滿足，它提供的是依賴于故事的，情緒層面的價值。

一方面，《void tRrLM();》采用了與《螢火蟲日記》《羅潔與黃昏古城》相近的黑暗畫風，但整體上顯得更加精致。它以繪本風為基礎(chǔ)，將Q萌的人物形象，和陰暗壓抑的環(huán)境結(jié)合在一起，兩者相互對比，又相互襯托，并增添了各種各樣的光粒，讓整體顯得夢幻而神秘，給人以精致、恬靜的獨特美感，營造了一種美而哀傷的氛圍。

另一方面，《void tRrLM();》配合童話風美術(shù)，以更加稚氣可愛的形式呈現(xiàn)劇情。作為游戲里的引導者，工廠AI以一個單調(diào)的顯示器的形象，出現(xiàn)在玩家面前，并不時用屏幕變換類似于顏文字的表情，并配以日式俏皮的語氣詞交流。這么一來，本應嚴肅而沉重的話題，被以一種輕松、理智，甚至有幾分可愛的形式，展現(xiàn)在玩家面前——這也側(cè)面體現(xiàn)了，機器人和工廠AI，始終跳不出情感的絕對邏輯化。對它們而言，情緒同樣也是一種邏輯的產(chǎn)物。

劇情演出盡可能地削弱了嚴肅感，讓原本壓抑的廢土背景，變得更加輕松化，也自然而然地使童話和陰暗兩者維持在一個平衡點——他們將氣氛把握得很好。

日本一以童話的形式，來展現(xiàn)一片黑暗的世界，兩者相互融合，更好地激發(fā)了玩家生而為人，心中的人道主義情懷。就像游戲里的機器人只是在基于使命，我們從一開始，其實是抱著“玩游戲”的心態(tài)參與其中，但日本一希望的不僅如此，他們還期待玩家，從心中自然地產(chǎn)生，對女孩的同情與憐憫，進而主動積極地去推進游戲，為女孩找到存活的辦法。

對女孩的養(yǎng)成、守護與拯救，正是《void tRrLM();》整個游戲的核心。但在情感引導與抒發(fā)上，《void tRrLM();》展現(xiàn)得頗為委婉。

養(yǎng)育少女讓我們滿足了心中的保護欲，同時實現(xiàn)了自身人性價值，但很難去挑動我們的情緒。于是，日本一選擇讓玩家操控僅有絕對邏輯的機器人，一次次地進入迷宮，一次次地為女孩奔波，同時玩家也會自然地去補全，機器人所缺失的情感部分，會去問為什么要拯救女孩，為什么不能順其自然。

在人類滅亡的地底下，還有這個少女的一席之地么？

日本一用一個個細節(jié)，引導玩家思考——少女反邏輯地存活至今，是在對抗什么？AI毀滅人類后，為何會數(shù)百年感到孤獨與懺悔？故事的內(nèi)核，正是玩家一直反問自己行為的內(nèi)容，是在向機器人，向絕對的理性提出反抗。

所有答案其實已經(jīng)呈現(xiàn)在了游戲各處——少女的感激、AI的悔悟、堅持過后的希望，這些都是跳脫在邏輯以外的人性。我們最終救下了一個少女，但救下的不僅僅是少女，還有人性。

《void tRrLM();》絕非一款“優(yōu)秀”的游戲。僅僅把“玻璃瓶中養(yǎng)蘿莉”當做一個新奇的創(chuàng)意，或者宣傳的噱頭來看的話，《void tRrLM();》或許并不好玩。但如果你細細琢磨，會發(fā)現(xiàn)隱藏著，表述頗為委婉的內(nèi)核，以及精美美術(shù)構(gòu)建下的，日本一一如既往的，對童話與黑暗兩種風格融合的執(zhí)著。

拋開意義而言，《void tRrLM();》也為玩家展現(xiàn)了一幅精美的畫卷，構(gòu)建了一個美麗、陰暗的童話世界，也帶玩家體驗了一趟，拯救小女孩的旅途。

因此，或許《void tRrLM();》沒有那么好玩，但得益于出色的美術(shù)，以及合適的養(yǎng)成設(shè)計，日本一講好了他們一直擅長的，童話與黑暗的故事。