《死亡之門》評測：可能是上半年最好的奇幻冒險游戲

曾經(jīng)開發(fā)出《泰坦之魂》的Acid Nerve這次再度與Devolver聯(lián)手，推出了他們最新的奇幻冒險作品《死亡之門》。

長達(dá)六年的跨度，讓新作無論是細(xì)節(jié)還是完成度，都相較于之前的作品有著跨層次的變化，光從PV等宣傳資源，就足以將玩家的期待值拉到頂峰。

就像是為了回應(yīng)玩家的期待，這次《死亡之門》啟用了全新的主角，全新的故事，全新的世界觀，這都預(yù)示著將是一場不同于以往的冒險經(jīng)歷。

而這場冒險中，最具備辨識度的便是這作的主打元素——門。門里門外的兩方世界是《死亡之門》的一大玩點(diǎn)，也代表著更錯綜復(fù)雜的線索脈絡(luò)，它充滿了未知感，等待著玩家開拓。至少從眼緣來看，《死亡之門》擁有一切吸引玩家眼球的獨(dú)立游戲要素。

門作為游戲的核心機(jī)制之一，自然貫徹整個游戲流程，有著足以當(dāng)作游戲標(biāo)題的重要性。如果一定要舉個例子，可能就像是《星之卡比：鏡之大迷宮》那般，既作為引導(dǎo)也作為玩法，貫穿劇情的同時統(tǒng)合游戲流程，服務(wù)于整個游戲。

《死亡之門》中對于門的應(yīng)用，有著與之相似的特質(zhì)。比如，作為據(jù)點(diǎn)存在的“門扉殿堂”一開始空空如也，但隨著流程的推進(jìn)，一道道門便作為連接世界間的奇點(diǎn)出現(xiàn)，在“門扉殿堂”的各個空白地帶，依次展開。玩家可以通過這些門來到固定的世界，亦可以通過門回到這個據(jù)點(diǎn)，甚至世外的門還有著連通另一個世界的門，一環(huán)套著一環(huán)。

同時，這些門又擔(dān)任著存檔點(diǎn)的作用，每次門的出現(xiàn)即代表著世界間的交替，玩家可以通過進(jìn)出門來完成檔案的存儲。死亡時，也會復(fù)活在時間最靠近的一扇門。

這個設(shè)計，無疑為游戲流程帶來了許多便利。在巧妙的地圖設(shè)計下，每個四面豁達(dá)的開闊地帶，都被預(yù)先設(shè)立了一個門供玩家使用，玩家可以借此在不同世界間來回穿梭。

玩過“銀河城”游戲的讀者應(yīng)該清楚，這會有多么便利。當(dāng)你在下個世界取得了可以解鎖上個世界特定寶物的能力后，玩家不再需要原路返回，只需要使用門，便能隨時去完成收集成就，瀟灑地輾轉(zhuǎn)在各個世界，探索隱藏的地形。

得益于此，《死亡之門》的地圖中加入了大量有趣的彩蛋，讓玩家在拿到第一個猶如鑰匙般的工具后，便能將之前的路障逐個清除，解除一層又一層的機(jī)關(guān)，在一個個死路中找到全新的道具，或是一條嶄新的路線。這些連貫又新穎的事物，會讓你的游戲體驗(yàn)不覺乏味，時刻處于冒險的新鮮感中，將割裂的收集體驗(yàn)，不漏痕跡地融入進(jìn)了主線流程。

同樣，玩家也可以使用門來為自己恢復(fù)生命，作為驛站來使用，甚至可以回到大廳中升級屬性也無妨。這讓冒險旅程的規(guī)劃更加豐富，有了更多的路線選擇，不至于陷入弱者恒弱的惡性循環(huán)當(dāng)中。

既然門將各個世界連通，開發(fā)者自然也要為游戲地圖賦予更多的細(xì)節(jié)，借此讓玩家的冒險旅程更進(jìn)一步，不限于單一路線的行徑當(dāng)中。比如，尋常游戲中一般都會在BOSS前，或者重要戰(zhàn)斗前設(shè)置一個恢復(fù)類設(shè)施，而《死亡之門》固然有這一設(shè)施，卻只有一半。

字面意思的一半，恢復(fù)設(shè)施被一個光禿禿的花盆頂替，這代表著玩家想要使用此類設(shè)施，還需要尋找另一半道具——種子。而種子就作為又一引導(dǎo)要素，指引玩家自覺地去盡可能探索整個地帶，將開發(fā)者設(shè)計的所有細(xì)節(jié)盡數(shù)發(fā)現(xiàn)。

當(dāng)玩家在每個世界的每個角落輾轉(zhuǎn)時，新的能力、新的武器、種植用的種子，這些東西便接踵而至，為玩家探索付出的時間給予回報，從而形成一道積極的正反饋，讓探索成為游戲流程的主旋律。

當(dāng)然，《死亡之門》并不強(qiáng)迫玩家一定要去做些什么，你也可以什么都不管，只埋頭前沖，這亦是可以做的選擇。玩家可以根據(jù)自己的玩法風(fēng)格，或者時間資本，來決定到底邁向哪里。

豐富的細(xì)節(jié)與便利的功能，讓《死亡之門》不像開發(fā)者的上一部作品《泰坦之魂》那樣難，難到刁鉆。新作的戰(zhàn)斗內(nèi)容，更趨向于主流作品，回歸了砍、滾、射的節(jié)奏，不再從細(xì)節(jié)上掣肘玩家，折磨玩家。

換言之，《死亡之門》很簡單。這不僅體現(xiàn)在功能便利上，更體現(xiàn)在戰(zhàn)斗元素上，玩家操控的角色有著近戰(zhàn)物理、遠(yuǎn)程物理、魔法等多種戰(zhàn)斗手段，并且每一個敵對角色都有著較為明顯的弱點(diǎn)，玩家只需要耐心觀察，便可以在這款作品中暢通無阻，不再像《泰坦之魂》那樣反復(fù)受難，《死亡之門》的BOSS足夠強(qiáng)大，玩家控制的角色也同樣強(qiáng)大。

但這也并不代表《死亡之門》的戰(zhàn)斗乏味，反之初見時是充滿新鮮感的。無論是BOSS設(shè)計，還是雜兵設(shè)計，這些戰(zhàn)斗都在初見時有著讓人眼前一亮的要素，同時由于本作采用了3D設(shè)計框架，BOSS戰(zhàn)也顯得更加恢弘有力，更有冒險這一趣事帶來的使命感。

精致的美術(shù)搭配優(yōu)秀的音樂，我必須承認(rèn)《死亡之門》所營造的異界氛圍，已經(jīng)達(dá)到了極佳的程度。

但也不得不說，《死亡之門》的戰(zhàn)斗有點(diǎn)過于簡單了。只要玩過《泰坦之魂》，你就很難不將兩作放在一起比較，落入俗套的《死亡之門》在這一方面顯得中庸無比，沒有太多出彩的設(shè)計，也不怎么損失整體格局，不上不下。所以，《死亡之門》的戰(zhàn)斗雖然是繞不開的玩法要素，卻也不是最核心的玩法內(nèi)容。

像我說的那樣，《死亡之門》更提倡的是探索，探索才是冒險的主旋律。其中無論是巧妙的地圖設(shè)計，還是宛如通天代般的美工資源，都在刻意引導(dǎo)玩家盡可能地多走走，多轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，像個真正的探索者那樣，游歷于開發(fā)者布置好的多重世界。

你能在這里接觸到豐富的解謎，有趣的城堡迷宮，形形色色的人物，豐富多彩的故事，一路上且看且過的景色會匯聚成一道道軼聞，充實(shí)你的冒險旅程，宛如一張畫卷，或是一冊繪本，洋溢著對未知的興奮。

《死亡之門》通過極強(qiáng)的氛圍塑造讓玩家流連其中，讓玩家在游戲中去發(fā)現(xiàn)更多。巧的是，幾乎每個細(xì)節(jié)設(shè)計都在向這方面引導(dǎo)，這也讓游戲流程流暢無比。

玩家在一扇扇門的來去之間，描繪一場場生動的冒險經(jīng)歷，有時歡快，有時喪氣，而這些情緒便和氛圍凝聚在一起，成為了玩家的行動力。

《死亡之門》無疑是出色的，各個方面都在平均值之上，美術(shù)與音樂更是邁入了上乘之境，但在中庸的戰(zhàn)斗以及不算長的流程稀釋下，《死亡之門》似乎又沒有想象中的那樣獨(dú)一無二。

并非不優(yōu)秀，只是不夠獨(dú)一無二。誠然，游戲本身哪一方面都無可挑剔，但這些有趣的內(nèi)容，無非是玩家熟悉的那些機(jī)關(guān)設(shè)計，不再出眾，游戲中的諸多元素少有創(chuàng)新的，創(chuàng)意的，我們早已以其他形式見過。與之相比，盡管《泰坦之魂》總是被詬病其刻意刁難玩家，但它強(qiáng)烈的個人風(fēng)格像柄鋒利的劍，讓人不敢忽視?！端劳鲋T》在這點(diǎn)上就顯得過于普通，可能這就是集大成所必要妥協(xié)的代價。

也許這顯得過分苛責(zé)，但《死亡之門》確實(shí)沒有重現(xiàn)出《泰坦之魂》的那股靈性，那絲驚艷。就像游戲中那些被人稱道，卻已見過無數(shù)遍的優(yōu)秀設(shè)計，Acid Nerve這次并沒有選擇去探索更寬廣的玩法維度，而是選擇了鞏固消化，在現(xiàn)有元素上做出更詳盡的闡述，繼而從銳利走向了圓滑，八面玲瓏。

不過你大可不必受我影響，因?yàn)椤端劳鲋T》確實(shí)很好。你不能指望每一款游戲都獨(dú)一無二，無法復(fù)制，光是這樣完備的工業(yè)水平就足以讓它在獨(dú)立游戲中傲視群雄，這些苛責(zé)不過是對勝利者的勉勵，畢竟它已經(jīng)夠好了，還需要用什么詞匯去修飾它的美好嗎？那不免過于捧殺。

畢竟，我絲毫不意外這款作品能在一眾獨(dú)立游戲中脫穎而出，甚至成為上半年最優(yōu)秀的奇幻冒險游戲，你不要去和七月較真，就像不必拿它去和其他作品比較，徒顯矯情。