《斯蓋爾之女》評(píng)測(cè)：主打聽(tīng)覺(jué)恐怖的驚悚小品游戲

作為一款第一人稱(chēng)視角的生存恐怖游戲，《斯蓋爾之女》走了一條比較獨(dú)特的道路，將恐怖的重點(diǎn)放在了玩家的耳朵里。

眼見(jiàn)為虛，耳聽(tīng)為實(shí)。當(dāng)靜下心來(lái)，傾聽(tīng)整個(gè)世界發(fā)出的聲音，與其說(shuō)是游戲帶給玩家恐怖，不如說(shuō)是玩家主動(dòng)接近恐怖。明知恐怖又主動(dòng)擁抱恐怖的過(guò)程，就是這款游戲的魅力所在。

《斯蓋爾之女》的故事發(fā)生在1898年的英國(guó)，玩家將在一座充滿(mǎn)秘密的斯蓋爾莊園內(nèi)展開(kāi)冒險(xiǎn)。游戲一開(kāi)始，通過(guò)映入眼簾的諸多細(xì)節(jié)信息，玩家可以大致推算出故事的背景。比如墻上的一個(gè)鏡框，路邊的一個(gè)告示牌，都會(huì)帶給玩家填補(bǔ)整個(gè)故事框架的重要提示。游戲的基調(diào)從這一刻就已定好，細(xì)心觀(guān)察整個(gè)世界，尋找角落里不起眼的信息，一步步拼湊出故事的全貌。

頗為有意思的是，《斯蓋爾之女》所選取的莊園的原型，位于英國(guó)威爾士南部小鎮(zhèn)布里真德。而真實(shí)世界中的這個(gè)莊園，就以“鬧鬼”而聞名，并且曾經(jīng)向公眾開(kāi)放參觀(guān)。有原型作為參考，《斯蓋爾之女》里的莊園，的確顯得更為真實(shí)。在整個(gè)冒險(xiǎn)途中，沉浸感格外強(qiáng)烈。

事實(shí)上，不僅是《斯蓋爾之女》，不少恐怖作品的參考原型，都源于現(xiàn)實(shí)世界。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)世界流傳的各種民間傳說(shuō)、靈異故事，也為恐怖作品的創(chuàng)作，提供了豐富的養(yǎng)料。

《斯蓋爾之女》的故事也是如此。

游戲所選取的核心恐怖元素，來(lái)自于希臘神話(huà)傳說(shuō)中的海妖塞壬。相傳，塞壬可以通過(guò)聲音控制人們的意識(shí)，從而引誘船只駛向礁石。船只觸礁沉沒(méi)后，船員就會(huì)被塞壬吃掉。在塞壬的傳說(shuō)中，聲音成為控制人類(lèi)的關(guān)鍵?！端股w爾之女》十分巧妙地套用了這一設(shè)定，圍繞海妖的歌聲，創(chuàng)造出了這款充滿(mǎn)聲音恐怖的游戲。

（神話(huà)傳說(shuō)中的塞壬）

在《斯蓋爾之女》中，玩家必須細(xì)心聆聽(tīng)來(lái)自各個(gè)方位的聲音。小到遠(yuǎn)處的腳步聲，大到敵人的嘶吼，“聽(tīng)音辨位”成為玩家應(yīng)對(duì)未知恐懼的重要技能。

制作組對(duì)游戲的節(jié)奏把握頗為優(yōu)秀。如前文所言，起初，玩家可以通過(guò)眼睛收集大部分信息，實(shí)際體驗(yàn)也和普通恐怖游戲差別不大。隨著探索的深入，與聲音有關(guān)的信息錯(cuò)落有致地呈現(xiàn)在玩家面前，玩家自然而然會(huì)被各種聲音上的細(xì)節(jié)吸引，并依據(jù)收獲的信息，做出關(guān)鍵性的判斷?；蛘邔ぢ曊业街匾谰?，或者預(yù)判到敵人的行動(dòng)。在這一過(guò)程中，玩家的聽(tīng)覺(jué)變得十分靈敏，對(duì)營(yíng)造恐怖氛圍而言，充分調(diào)動(dòng)玩家的聽(tīng)覺(jué)是十分必要的。

為了強(qiáng)化聽(tīng)覺(jué)上的恐怖，《斯蓋爾之女》里的敵人，都被設(shè)計(jì)成了眼睛失明的殘疾人，相對(duì)地，聽(tīng)覺(jué)得到了大大加強(qiáng)。在編劇的巧妙編排下，人們失明的原因，和故事的主題聯(lián)系密切，完成了邏輯自恰。

于是，《斯蓋爾之女》中，主角可以堂而皇之地從敵人眼前走過(guò)，不必?fù)?dān)心被敵人發(fā)現(xiàn)，前提是，千萬(wàn)不要發(fā)出聲音。

正常情況下，主角走路、呼吸，都會(huì)發(fā)出微弱的聲響。離敵人越近，就越有可能被敵人聽(tīng)到。為此，游戲?qū)ｉT(mén)提供了“屏息”狀態(tài)，在有限的時(shí)間里，主角可以將聲響降到最小，實(shí)現(xiàn)和敵人間的另類(lèi)貓鼠游戲。

（雙手捂住口鼻的屏息狀態(tài)）

大多數(shù)情況下，敵人的攻擊欲望十分強(qiáng)烈。一旦發(fā)現(xiàn)主角，往往會(huì)一追到底。但是，存檔的房間是一個(gè)絕對(duì)安全的地方，且讀檔后，所有敵人的位置會(huì)重置。利用這一點(diǎn)，可以大大降低通關(guān)的難度，而這也是很多同類(lèi)游戲中無(wú)法避免的問(wèn)題。

《斯蓋爾之女》中，主角在絕大多數(shù)情況下，都是一個(gè)手無(wú)縛雞之力的弱男子，面對(duì)敵人只能選擇逃跑。敵我之間能力上的絕對(duì)落差，進(jìn)一步增加了玩家所承受的壓力，放大了內(nèi)心中的恐懼。

值得慶幸的是，制作組給了玩家一個(gè)釋放情緒的出口，通過(guò)音頻振蕩器進(jìn)行聲波攻擊，可以短暫停止敵人的行動(dòng)，這令玩家的心理壓力減輕了很多。

使用音頻振蕩器需要時(shí)間，有些時(shí)候不見(jiàn)得能夠及時(shí)發(fā)動(dòng)攻擊，尤其是在這座迷宮般的莊園內(nèi)。

用錯(cuò)綜復(fù)雜、道路曲折來(lái)形容斯蓋爾莊園十分貼切。夜色籠罩下，莊園外的花園、墓地陰暗恐怖；城堡內(nèi)燈光昏暗，房屋眾多，敵人往往就潛伏在黑暗之中。角落里的隱秘通道，連接著意想不到的場(chǎng)所。隨著探索的深入，當(dāng)某一處門(mén)被打開(kāi)后，巧妙打通的兩個(gè)區(qū)域，會(huì)讓玩家產(chǎn)生豁然開(kāi)朗的驚喜。而通過(guò)密道躲避難纏的敵人，也讓玩家在緊張?zhí)剿髦?，有了片刻喘息的時(shí)間。

遺憾的是，整個(gè)莊園的規(guī)模相對(duì)偏小，一些巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，沒(méi)有多少重復(fù)利用的空間。如果玩家可探索的區(qū)域再大一些，故事再曲折一些，迷宮設(shè)計(jì)上的優(yōu)點(diǎn)會(huì)更加凸顯。

因?yàn)閺恼w結(jié)構(gòu)上看，《斯蓋爾之女》的敘事，的確過(guò)于簡(jiǎn)單了。主角為了救女友，被卷入了一系列離奇的事件中。整個(gè)故事采用線(xiàn)性流程，玩家了解故事背景的途徑，更加依賴(lài)于收集眾多日記、信件，僅僅依靠主線(xiàn)劇情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

這樣的設(shè)定，既節(jié)省成本，又足夠取巧。但最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果，難免會(huì)大打折扣。好在整個(gè)故事并不復(fù)雜，涉及的重要角色并不多，玩家能夠比較清晰地理清故事的來(lái)龍去脈。

簡(jiǎn)單的故事框架下，制作組給出了兩個(gè)游戲結(jié)局，可以簡(jiǎn)單理解為好結(jié)局與壞結(jié)局。需要說(shuō)明的是，編劇對(duì)壞結(jié)局的鋪墊足夠細(xì)致，種種暗示都在把玩家向壞結(jié)局引導(dǎo)。但是，結(jié)局的呈現(xiàn)方式卻以玩家二選一的形式粗暴出現(xiàn)，過(guò)早打破了原本可以營(yíng)造的反轉(zhuǎn)戲劇效果。這不得不說(shuō)是一個(gè)敗筆。

而好結(jié)局本身，由于缺乏足夠的劇情鋪墊，也沒(méi)有對(duì)主角心理過(guò)程的相關(guān)描寫(xiě)，顯得格外唐突。

拋去種種不足，《斯蓋爾之女》仍然講述了一個(gè)頗為動(dòng)人的故事，既諷刺了人類(lèi)的貪婪、自私自利，也歌頌了人類(lèi)的善良與仁愛(ài)。聲音成了串聯(lián)恐怖元素與故事主題的橋梁，在結(jié)局反轉(zhuǎn)后，回味此前種種，才發(fā)現(xiàn)耳聽(tīng)也不一定為實(shí)，善惡需要用心分辨。