《斯蓋爾之女》評測：主打聽覺恐怖的驚悚小品游戲

作為一款第一人稱視角的生存恐怖游戲，《斯蓋爾之女》走了一條比較獨特的道路，將恐怖的重點放在了玩家的耳朵里。

眼見為虛，耳聽為實。當(dāng)靜下心來，傾聽整個世界發(fā)出的聲音，與其說是游戲帶給玩家恐怖，不如說是玩家主動接近恐怖。明知恐怖又主動擁抱恐怖的過程，就是這款游戲的魅力所在。

《斯蓋爾之女》的故事發(fā)生在1898年的英國，玩家將在一座充滿秘密的斯蓋爾莊園內(nèi)展開冒險。游戲一開始，通過映入眼簾的諸多細節(jié)信息，玩家可以大致推算出故事的背景。比如墻上的一個鏡框，路邊的一個告示牌，都會帶給玩家填補整個故事框架的重要提示。游戲的基調(diào)從這一刻就已定好，細心觀察整個世界，尋找角落里不起眼的信息，一步步拼湊出故事的全貌。

頗為有意思的是，《斯蓋爾之女》所選取的莊園的原型，位于英國威爾士南部小鎮(zhèn)布里真德。而真實世界中的這個莊園，就以“鬧鬼”而聞名，并且曾經(jīng)向公眾開放參觀。有原型作為參考，《斯蓋爾之女》里的莊園，的確顯得更為真實。在整個冒險途中，沉浸感格外強烈。

事實上，不僅是《斯蓋爾之女》，不少恐怖作品的參考原型，都源于現(xiàn)實世界。同時，現(xiàn)實世界流傳的各種民間傳說、靈異故事，也為恐怖作品的創(chuàng)作，提供了豐富的養(yǎng)料。

《斯蓋爾之女》的故事也是如此。

游戲所選取的核心恐怖元素，來自于希臘神話傳說中的海妖塞壬。相傳，塞壬可以通過聲音控制人們的意識，從而引誘船只駛向礁石。船只觸礁沉沒后，船員就會被塞壬吃掉。在塞壬的傳說中，聲音成為控制人類的關(guān)鍵。《斯蓋爾之女》十分巧妙地套用了這一設(shè)定，圍繞海妖的歌聲，創(chuàng)造出了這款充滿聲音恐怖的游戲。

（神話傳說中的塞壬）

在《斯蓋爾之女》中，玩家必須細心聆聽來自各個方位的聲音。小到遠處的腳步聲，大到敵人的嘶吼，“聽音辨位”成為玩家應(yīng)對未知恐懼的重要技能。

制作組對游戲的節(jié)奏把握頗為優(yōu)秀。如前文所言，起初，玩家可以通過眼睛收集大部分信息，實際體驗也和普通恐怖游戲差別不大。隨著探索的深入，與聲音有關(guān)的信息錯落有致地呈現(xiàn)在玩家面前，玩家自然而然會被各種聲音上的細節(jié)吸引，并依據(jù)收獲的信息，做出關(guān)鍵性的判斷?；蛘邔ぢ曊业街匾谰?，或者預(yù)判到敵人的行動。在這一過程中，玩家的聽覺變得十分靈敏，對營造恐怖氛圍而言，充分調(diào)動玩家的聽覺是十分必要的。

為了強化聽覺上的恐怖，《斯蓋爾之女》里的敵人，都被設(shè)計成了眼睛失明的殘疾人，相對地，聽覺得到了大大加強。在編劇的巧妙編排下，人們失明的原因，和故事的主題聯(lián)系密切，完成了邏輯自恰。

于是，《斯蓋爾之女》中，主角可以堂而皇之地從敵人眼前走過，不必擔(dān)心被敵人發(fā)現(xiàn)，前提是，千萬不要發(fā)出聲音。

正常情況下，主角走路、呼吸，都會發(fā)出微弱的聲響。離敵人越近，就越有可能被敵人聽到。為此，游戲?qū)ｉT提供了“屏息”狀態(tài)，在有限的時間里，主角可以將聲響降到最小，實現(xiàn)和敵人間的另類貓鼠游戲。

（雙手捂住口鼻的屏息狀態(tài)）

大多數(shù)情況下，敵人的攻擊欲望十分強烈。一旦發(fā)現(xiàn)主角，往往會一追到底。但是，存檔的房間是一個絕對安全的地方，且讀檔后，所有敵人的位置會重置。利用這一點，可以大大降低通關(guān)的難度，而這也是很多同類游戲中無法避免的問題。

《斯蓋爾之女》中，主角在絕大多數(shù)情況下，都是一個手無縛雞之力的弱男子，面對敵人只能選擇逃跑。敵我之間能力上的絕對落差，進一步增加了玩家所承受的壓力，放大了內(nèi)心中的恐懼。

值得慶幸的是，制作組給了玩家一個釋放情緒的出口，通過音頻振蕩器進行聲波攻擊，可以短暫停止敵人的行動，這令玩家的心理壓力減輕了很多。

使用音頻振蕩器需要時間，有些時候不見得能夠及時發(fā)動攻擊，尤其是在這座迷宮般的莊園內(nèi)。

用錯綜復(fù)雜、道路曲折來形容斯蓋爾莊園十分貼切。夜色籠罩下，莊園外的花園、墓地陰暗恐怖；城堡內(nèi)燈光昏暗，房屋眾多，敵人往往就潛伏在黑暗之中。角落里的隱秘通道，連接著意想不到的場所。隨著探索的深入，當(dāng)某一處門被打開后，巧妙打通的兩個區(qū)域，會讓玩家產(chǎn)生豁然開朗的驚喜。而通過密道躲避難纏的敵人，也讓玩家在緊張?zhí)剿髦啵辛似檀⒌臅r間。

遺憾的是，整個莊園的規(guī)模相對偏小，一些巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計，沒有多少重復(fù)利用的空間。如果玩家可探索的區(qū)域再大一些，故事再曲折一些，迷宮設(shè)計上的優(yōu)點會更加凸顯。

因為從整體結(jié)構(gòu)上看，《斯蓋爾之女》的敘事，的確過于簡單了。主角為了救女友，被卷入了一系列離奇的事件中。整個故事采用線性流程，玩家了解故事背景的途徑，更加依賴于收集眾多日記、信件，僅僅依靠主線劇情遠遠不夠。

這樣的設(shè)定，既節(jié)省成本，又足夠取巧。但最終呈現(xiàn)出來的效果，難免會大打折扣。好在整個故事并不復(fù)雜，涉及的重要角色并不多，玩家能夠比較清晰地理清故事的來龍去脈。

簡單的故事框架下，制作組給出了兩個游戲結(jié)局，可以簡單理解為好結(jié)局與壞結(jié)局。需要說明的是，編劇對壞結(jié)局的鋪墊足夠細致，種種暗示都在把玩家向壞結(jié)局引導(dǎo)。但是，結(jié)局的呈現(xiàn)方式卻以玩家二選一的形式粗暴出現(xiàn)，過早打破了原本可以營造的反轉(zhuǎn)戲劇效果。這不得不說是一個敗筆。

而好結(jié)局本身，由于缺乏足夠的劇情鋪墊，也沒有對主角心理過程的相關(guān)描寫，顯得格外唐突。

拋去種種不足，《斯蓋爾之女》仍然講述了一個頗為動人的故事，既諷刺了人類的貪婪、自私自利，也歌頌了人類的善良與仁愛。聲音成了串聯(lián)恐怖元素與故事主題的橋梁，在結(jié)局反轉(zhuǎn)后，回味此前種種，才發(fā)現(xiàn)耳聽也不一定為實，善惡需要用心分辨。