《傳頌之物：斬》評(píng)測(cè)：糟糕的無(wú)雙，低配版《戰(zhàn)國(guó)BASARA》

坦白講，無(wú)雙類游戲普遍給人一種制作難度不高的錯(cuò)覺(jué)。但每每有此類游戲出現(xiàn)，質(zhì)量往往都難以令人滿意。即便是動(dòng)作天尊卡普空制作的《戰(zhàn)國(guó)BASARA》，也只能說(shuō)是差強(qiáng)人意。而2018年發(fā)售的《傳頌之物：斬》，其整體表現(xiàn)甚至還不如2005年的《戰(zhàn)國(guó)BASARA》初代。

無(wú)雙的一大特色是爽快，不管是光榮自家的“無(wú)雙”系列，還是“戰(zhàn)國(guó)BASARA”系列，即便其較弱的打擊手感被廣泛詬病，但割草帶來(lái)的爽快感，足以撐起玩家反復(fù)游玩的欲望，令熱衷于此道的玩家忘乎所以?？上А秱黜炛铮簲亍纷钋啡钡?，恰恰就是爽快感。

無(wú)雙類游戲帶來(lái)爽快感的因素，多種多樣，最具畫面沖擊的，自然是動(dòng)輒成百上千的擊破數(shù)。滿屏的敵人蜂擁而至，主角于萬(wàn)馬千軍中左沖右突，自然而然會(huì)令人熱血沸騰。想要實(shí)現(xiàn)足夠的爽快感，并不是依靠無(wú)腦堆砌敵人數(shù)量，而是依托于在廣闊的地圖上，設(shè)計(jì)一場(chǎng)精彩紛呈的戰(zhàn)爭(zhēng)。換言之，需要令敵人的存在合理化。

《戰(zhàn)國(guó)BASARA》初代為人所詬病的一點(diǎn)，就是過(guò)于簡(jiǎn)化的地圖。尤其是在和光榮的“無(wú)雙”系列對(duì)比下，缺乏深度戰(zhàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的無(wú)雙類游戲，極易產(chǎn)生審美疲勞。很遺憾，《傳頌之物：斬》的地圖設(shè)計(jì)水平，尚不及《戰(zhàn)國(guó)BASARA》的一半。

首先是戰(zhàn)場(chǎng)規(guī)模過(guò)小?！秱黜炛铮簲亍啡嫦聛?lái)，甚至沒(méi)有一場(chǎng)戰(zhàn)斗，能夠讓人感到地圖廣闊?！墩妗と龂?guó)無(wú)雙》里騎馬趕路也嫌慢的情況，《傳頌之物：斬》中全程步行也不會(huì)遇到。在狹小的地圖上，玩家能做的事情非常有限。大部分的戰(zhàn)斗，都以擊敗指定數(shù)量的敵人為目標(biāo)，而全篇出現(xiàn)的強(qiáng)力敵人十分稀少，沒(méi)有名字的雜兵占了大多數(shù)。敵人的出現(xiàn)并無(wú)任何章法可言，當(dāng)任務(wù)需要擊破50名敵人的時(shí)候，就會(huì)原地刷出一波敵人。當(dāng)需要打敗某個(gè)頭目的時(shí)候，就會(huì)原地刷出頭目。玩家只需機(jī)械地清掉敵人，即可過(guò)關(guān)。

造成這種情況的一個(gè)重要原因，是劇情與戰(zhàn)場(chǎng)缺乏融合。游戲中分設(shè)了戰(zhàn)紀(jì)模式與自由任務(wù)模式。戰(zhàn)紀(jì)講述了整個(gè)故事的來(lái)龍去脈，對(duì)，真的是“講述”了故事的來(lái)龍去脈。大約70%的戰(zhàn)紀(jì)都是人物對(duì)話或旁白，期間穿插的戰(zhàn)斗少之又少，甚至部分篇章全都是劇情對(duì)話。而戰(zhàn)斗往往也只是故事中的一個(gè)片段，剛好和狹小的戰(zhàn)場(chǎng)“相得益彰”。自由模式則是獨(dú)立于劇情之外的戰(zhàn)斗，是一個(gè)純粹刷級(jí)、收集道具的地方。

一向以事件驅(qū)動(dòng)的無(wú)雙類游戲，被分割成多個(gè)孤立的戰(zhàn)斗，事件直接在大段的對(duì)話劇情中進(jìn)行講述，可想而知，這會(huì)是多么糟糕的一種體驗(yàn)。

除此之外，《傳頌之物：斬》另一處硬傷，是動(dòng)作系統(tǒng)的過(guò)度貧乏。如果單論普通攻擊的貧乏程度，《傳頌之物：斬》連《真·三國(guó)無(wú)雙5》的水平都無(wú)法達(dá)到。角色主要依靠普通攻擊和蓄力攻擊進(jìn)行戰(zhàn)斗，招式單調(diào)，連續(xù)攻擊設(shè)計(jì)過(guò)于簡(jiǎn)單，缺乏變化。同時(shí)，戰(zhàn)場(chǎng)中無(wú)法查看角色出招信息，初期不方便玩家熟悉角色。可能也是因?yàn)榕缮惺竭^(guò)少，制作組覺(jué)得沒(méi)必要提供這一功能。

在貧乏的動(dòng)作系統(tǒng)下，制作組似乎有一顆制作傳統(tǒng)動(dòng)作游戲的心，甚至想要營(yíng)造出一招一式進(jìn)行對(duì)決的戰(zhàn)斗風(fēng)格。比如，在敵人攻擊的瞬間進(jìn)行閃避，可以實(shí)現(xiàn)看破閃避。繞到敵人背后發(fā)動(dòng)攻擊，可以帶來(lái)額外傷害。但是，這些原本用心的設(shè)計(jì)，與無(wú)雙模式結(jié)合在一起之后，呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻不盡如人意，反而成了畫蛇添足。既然選了無(wú)雙模式，又何必要走微操路線呢？?jī)蛇叾枷爰骖櫟慕Y(jié)果，就是兩邊都沒(méi)有做好。況且，想要貼近傳統(tǒng)動(dòng)作游戲，僅僅靠一個(gè)閃避是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更需要出色的敵人設(shè)計(jì)與AI。

可惜，《傳頌之物：斬》并么有哪怕一個(gè)，能夠稱得上設(shè)計(jì)優(yōu)秀的敵人，更遑論AI。BOSS能夠帶來(lái)的威脅，單純來(lái)自于強(qiáng)韌度。打破強(qiáng)韌度，即可令其進(jìn)入受創(chuàng)硬直狀態(tài)。不能說(shuō)這一設(shè)定本身存在問(wèn)題，畢竟很多游戲都有相似的規(guī)則。但就實(shí)際體驗(yàn)而言，強(qiáng)韌度并沒(méi)有給游戲加分。

甚至于在戰(zhàn)紀(jì)模式的最終章，出現(xiàn)了一場(chǎng)毫無(wú)技術(shù)含量的無(wú)血條單挑戰(zhàn)斗。在連續(xù)的無(wú)腦攻擊與兩段動(dòng)畫后，這場(chǎng)戰(zhàn)斗就像走流程一樣宣告勝利。不但沒(méi)有表現(xiàn)出應(yīng)有的壯烈，戰(zhàn)斗體驗(yàn)更是乏味無(wú)趣。

整個(gè)戰(zhàn)斗系統(tǒng)真正讓人眼前一亮的，只有超必殺動(dòng)畫演出。一場(chǎng)戰(zhàn)斗只能發(fā)動(dòng)一次的超必殺，不僅動(dòng)畫華麗、特效精彩，而且威力十分巨大。看遍每個(gè)角色的超必殺動(dòng)畫，可能會(huì)是玩家最大的刷級(jí)動(dòng)力。

戰(zhàn)場(chǎng)規(guī)模過(guò)小，以及動(dòng)作系統(tǒng)貧乏，令《傳頌之物：斬》的耐玩性直線下降，即便出色的人設(shè)與吸引眼球的乳搖，也救不回來(lái)。

以一款無(wú)雙類游戲的角度來(lái)看，《傳頌之物：斬》可用角色數(shù)量偏少。相反，如果不把《傳頌之物：斬》當(dāng)做一款無(wú)雙類游戲，其自身獨(dú)具的特色，倒還有值得肯定的一面。在最多四名角色組隊(duì)?wèi)?zhàn)斗的系統(tǒng)下，每名角色可以承擔(dān)不同的責(zé)任，形成類似“戰(zhàn)法牧”的系統(tǒng)。前排肉盾負(fù)責(zé)吸引火力，奶媽加血，法師戰(zhàn)士輸出，每個(gè)角色都有存在的意義。玩家隨時(shí)可以在四名角色間切換，根據(jù)戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)下達(dá)不同的指令，產(chǎn)生了類似于多人游戲里團(tuán)戰(zhàn)的體驗(yàn)。

在數(shù)量有限的可用角色里，每名角色的個(gè)性十分明顯。比如，主角哈里是兼具奶媽與肉盾的萬(wàn)能型角色，阿圖依擁有出色的近戰(zhàn)能力，烏露露·薩拉娜攻擊范圍相對(duì)較大。因此，《傳頌之物：斬》的角色稱得上少而精，這就讓不同角色之間的搭配，更具多樣性。根據(jù)戰(zhàn)場(chǎng)需要靈活變陣，既可以按照“戰(zhàn)法牧”進(jìn)行常規(guī)組合，也可以組一隊(duì)法師大殺四方。只是和其它無(wú)雙類游戲一樣，攻擊范圍大的角色，在戰(zhàn)斗中更能發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，走技巧流的角色比較雞肋。

在此基礎(chǔ)上，種類豐富的裝備，明顯也在強(qiáng)化“戰(zhàn)法牧”體系。有適合肉盾的加血裝、加仇恨裝，有適合法師的輸出裝、減仇恨裝，進(jìn)一步增強(qiáng)了不同類型的角色，在隊(duì)伍中所承擔(dān)的責(zé)任。配合陣法帶來(lái)的不同特效，在策略層面產(chǎn)生出更大的可玩性。

可惜再好的系統(tǒng)，在《傳頌之物：斬》里也無(wú)用武之地。在狹小的戰(zhàn)場(chǎng)上，面對(duì)孤立的敵人，實(shí)在不需要思考太多，何必要費(fèi)神費(fèi)力去研究這系統(tǒng)呢？可以感受到，制作組有充滿創(chuàng)意的想法，但呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果，處處顯露著力不從心。加之組隊(duì)界面提供的角色信息過(guò)少，不同特點(diǎn)的角色缺乏直觀標(biāo)識(shí)，直接導(dǎo)致初期進(jìn)行隊(duì)伍搭配的時(shí)候，玩家對(duì)各個(gè)角色缺乏明確定位，減弱了研究系統(tǒng)的欲望。這些細(xì)節(jié)都需要進(jìn)一步優(yōu)化。

整體來(lái)看，《傳頌之物：斬》是一款四不像的游戲。劇情與戰(zhàn)場(chǎng)缺乏深度融合，大段大段的對(duì)話，讓人提不起興致。如果要走傳統(tǒng)動(dòng)作游戲的路線，那就應(yīng)該精心設(shè)計(jì)敵人與AI。如果要走無(wú)雙路線，那就應(yīng)該凸顯爽快割草的特點(diǎn)?，F(xiàn)實(shí)是，這兩點(diǎn)《傳頌之物：斬》都沒(méi)做好。或許，制作組需要在“戰(zhàn)法牧”組隊(duì)系統(tǒng)上，表現(xiàn)得更激進(jìn)一點(diǎn)，才能讓游戲的風(fēng)格更為凸顯。

當(dāng)然，對(duì)于熱衷無(wú)雙類游戲的玩家，《傳頌之物：斬》也有其可取之處，依靠刷刷刷培養(yǎng)角色，能帶來(lái)不少滿足感。

同時(shí)，作為一款粉絲向游戲，《傳頌之物：斬》在維持原作人設(shè)風(fēng)格、音樂(lè)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，帶來(lái)了策略游戲所不具備的全新體驗(yàn)。而無(wú)雙這一風(fēng)格，也最大限度降低了操作門檻，讓習(xí)慣策略游戲的玩家，也能快速上手。對(duì)于系列粉絲來(lái)說(shuō)，能夠操縱喜愛的角色投身戰(zhàn)場(chǎng)，相信會(huì)充滿足夠誘人的吸引力。