《瑞秋·福斯特的自殺》評(píng)測(cè)：欠點(diǎn)靈性的劇情電影

關(guān)于以劇情為主的游戲我不想講述太多，各位心里也有一個(gè)大致輪廓，深刻的劇情以及稍弱的游戲性。這類游戲你不是單純的在玩，而是借游戲的交互性去更深刻的體驗(yàn)一段故事，講故事的能力也就決定了游戲本身的成敗。

對(duì)于《瑞秋·福斯特的自殺》來說，他在講好一個(gè)故事的同時(shí)，也為我們打出了一套漂亮的驚悚組合拳。游戲性和劇情猶如游戲內(nèi)的兩條譜線，對(duì)上世紀(jì)九十年代的追憶再加上冰冷壓抑的敘事風(fēng)格，讓人很容易想到那個(gè)時(shí)代的劇情片和驚悚片。

但和電影相比，這部作品似乎少了點(diǎn)什么，少了點(diǎn)他應(yīng)有的靈性。

在這里我們先說說這部作品的第一條譜線——“驚悚組合拳”。

一個(gè)驚悚游戲往往會(huì)通過關(guān)卡設(shè)計(jì)等方式來不斷沖擊玩家感官，但《瑞秋·福斯特的自殺》主要場(chǎng)景發(fā)生在家族旅館里，并且在“DAY 1”玩家就可以把整個(gè)旅館翻個(gè)底朝天，搭配上無限貼近寫實(shí)的整體風(fēng)格，通過關(guān)卡來營(yíng)造驚悚氛圍對(duì)本作來說并不是個(gè)好方法。

“這個(gè)開場(chǎng)真的太棒了，我很中意”

在這樣一種前提條件下，ONE-O-ONE GAMES選擇了“改變玩家探索模式來營(yíng)造驚悚氛圍”的方式。他們會(huì)限制玩家能力，例如通過停電來要求玩家只能使用拍立得的閃光燈探索，再輔以大量環(huán)境音效的旁敲側(cè)擊，產(chǎn)生了非常不錯(cuò)的效果，最終讓旅館變成了最熟悉的黑箱子，貼合了抽象化的“恐怖谷理論”，喚起了玩家內(nèi)心深處的恐懼感。

這個(gè)做法在游戲的前中期效果非常好，不僅取得了較好的驚悚感，也在這個(gè)過程中完成了劇情構(gòu)建，包括交代背景，構(gòu)建人物間相互依存的關(guān)系以及緩緩深化懸疑。但隨著游戲進(jìn)程推進(jìn)，玩家對(duì)旅館內(nèi)的構(gòu)造越來越熟悉，這種營(yíng)造驚悚的方式注定不會(huì)長(zhǎng)久，也就開始要求游戲需要拋出大量線索，繼續(xù)抓住玩家的注意力。

“那個(gè)年代流行的抓鬼”

在總篇六小時(shí)左右的流程里，本作通過“DAY X”的方式將故事結(jié)構(gòu)化，講述了這個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)九十年代，一個(gè)廢棄旅館里的美國(guó)故事。游戲目標(biāo)也從挺過暴風(fēng)雪，離開旅館然后賣掉它，變?yōu)榱颂綄な昵?，好友瑞秋帶著主角父親血脈自殺的真相。也就是說，之前所有的驚悚都是為了能激起玩家對(duì)故事足夠大的好奇心。

劇情上的準(zhǔn)備工作已經(jīng)到位，這個(gè)過程交接的就還算順利。游戲在前期用懸疑留住主角妮可，讓她知道這個(gè)旅館不簡(jiǎn)單的同時(shí)抓住玩家，再搭配上“限時(shí)選擇對(duì)話”的運(yùn)用，構(gòu)筑人物關(guān)系的同時(shí)也塑造了人物形象，至少我們都知道了，電話那頭坐著一位有些羞澀內(nèi)斂的男孩。

在和主角一同整理完關(guān)鍵線索后，標(biāo)志著游戲滑入了第二條譜線——揭開真相。在這個(gè)部分游戲內(nèi)依然留有許多“未探索房間”，比如一看就有秘密的閣樓。隨著這些房間在游戲內(nèi)被不斷打開，越來越多的往事涌出記憶。

如果玩家熟悉上世紀(jì)的美國(guó)，那么游戲內(nèi)還有大量的生活元素可供回憶，例如上世紀(jì)的雜志還有大量書籍。這些東西大多是在側(cè)面塑造角色，不過稍微留心就能發(fā)現(xiàn)其實(shí)這些線索是在做鋪墊。喜歡天文和邏輯學(xué)的父親為何會(huì)和自己的朋友發(fā)生肉體關(guān)系，地下室為何會(huì)有白圈，無人的走道里為何會(huì)有跳房子游戲。

當(dāng)這些秘密被揭開后，玩家才會(huì)有種恍然大悟的感覺，原來這棟房子里一切都是過往的再現(xiàn)，正如游戲開頭所說“細(xì)節(jié)賦予故事生命，真相就在其中”，游戲內(nèi)還有大量線索間的留白，可供玩家猜測(cè)。

在推進(jìn)劇情的流程中，自然是圍繞“開門”完成，或者說整個(gè)游戲里最重要的動(dòng)作就是開門。無數(shù)秘密被隱藏在一個(gè)個(gè)房間里，玩家跟隨電話的指引推開房門，故事也在這個(gè)過程中壓抑著前進(jìn)，直到最后真相浮出水面，但在這個(gè)過程中卻少了點(diǎn)什么，使得他又沒那么精彩。

如果這是一部劇情電影倒也無妨，但作為游戲來說，這部作品確實(shí)少了點(diǎn)什么——少了一次高潮釋放。

《瑞秋·福斯特的自殺》是一部細(xì)膩而壓抑的作品。脫離驚悚的玩法，他的敘事節(jié)奏緩慢，玩家在封閉環(huán)境內(nèi)不斷探索房間，拼接過去的線索，這個(gè)過程原本就緩慢而沉重，不斷積壓情緒，哪怕在最后“解脫”時(shí)，也選擇了極為緩慢的方式，積壓許久的情緒也沒有被很好的施放。

《瑞秋·福斯特的自殺》作為第一人稱游戲，對(duì)抗主要依靠對(duì)話完成，這也就意味著玩家很難更深度的感受情緒，這一點(diǎn)也是這部作品成為游戲和電影最大的不同之處。倘若這是一部劇情片，那么我們?cè)陔娪爸锌梢钥吹窖輪T的表演，我們可以更深刻的感受到情緒間的渲染，但因?yàn)楸咀鞯谝蝗朔Q視角的關(guān)系，我們只能從崩潰的聲音中感受情緒，這是極其有限的。

這點(diǎn)缺陷也就讓本作的高潮不那么徹底，在最后沒有打動(dòng)玩家。你知道了一切的真相，看到了制作組費(fèi)盡心思講了這個(gè)埋藏多年的動(dòng)人故事，但在最后能做的卻是“理應(yīng)感動(dòng)”。這部作品做好了99%，唯獨(dú)最后的1%少了靈性。

“游戲里唯一可見的就是這雙手，根本不夠”

另一點(diǎn)瑕疵就是本作的漢化工作有些不負(fù)責(zé)，顯然沒有做最后的游戲內(nèi)校對(duì)。近些年中國(guó)游戲市場(chǎng)的地位越來越重，境外作品為了能在中國(guó)市場(chǎng)分一杯羹，必然要進(jìn)行本地化工作，碰到優(yōu)秀漢化組錦上添花，但碰到“野蠻生長(zhǎng)”的漢化組只能暗自神傷了。

“翻譯成比賽的火柴，match”

本作漢化錯(cuò)誤的地方較多，主要體現(xiàn)為名詞翻譯錯(cuò)誤。你不會(huì)知道當(dāng)你深更半夜摸到教堂，看著外面的樹影攢動(dòng)，緊握著手搖式電筒向四周照去尋找線索時(shí)，卻在教堂正側(cè)看到了翻譯成“天吶”的十字架是怎樣的滑稽心情，真的是耶穌顯靈。

如果這是部普通作品倒也無妨，但一款以劇情為主的游戲出現(xiàn)這種問題，還是非常影響體驗(yàn)的。

總的來說，《瑞秋·福斯特的自殺》是一部沉穩(wěn)壓抑的敘事類游戲，前期用一套漂亮的“驚悚組合拳”在抓住玩家的同時(shí)完成了節(jié)奏轉(zhuǎn)變，最終讓玩家?guī)氲街鹘堑膭?dòng)機(jī)中。在游戲的后半段以劇情為主，我們能看到真相被緩緩揭開，劇情逐步升溫，讓人想到了上世紀(jì)九十年代出色的劇情電影。

但非?？上?，這部作品沒有在高潮獻(xiàn)上電影般的表演，也沒有在游戲內(nèi)出色的宣泄，直到結(jié)局時(shí)情緒依然難以施放，最終在失去高潮的在沉痛和壓抑中結(jié)束了故事。如果我們?cè)谧詈罂梢钥吹街鹘堑拿纨?，看到主角在情緒高潮和低落時(shí)的表演，哪怕這部作品同樣壓抑，但不會(huì)令人感到少了點(diǎn)什么。

這部作品少的這一點(diǎn)，也是游戲和電影不同的一點(diǎn)。