《馬賽克》評(píng)測(cè)：玩了以后我不想上班了

《馬賽克》大概是游戲《Florence》的反面。兩者都用游戲的方式寫了篇關(guān)于人的故事，但區(qū)別在于，《Florence》寫得細(xì)致入微，它的對(duì)象是名個(gè)體——一名年輕的被困于愛情與工作中的女孩，她的生活平淡，煩惱叢生，可她卻從這份平淡中發(fā)現(xiàn)了總易被常人忽視的小美好，故事中許多樸素的細(xì)節(jié)，也能讓人感到溫馨與甜蜜。

《馬賽克》則放掉了一些細(xì)節(jié)，它野心勃勃，用了許多超現(xiàn)實(shí)的手法，立起了一片荒誕而怪異的意象。盡管它的主人公也是名個(gè)體，每日昏昏沉沉，身邊的一切都被精細(xì)的數(shù)字與百分比化的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)所定義，而且，這些數(shù)字冰冷，又不近人情。

但整體來看，這名主人公比《Florence》中的女孩要更為符號(hào)化，他失去了生活中那些樸素的小細(xì)節(jié)，剩下的只是一具被硬實(shí)的黑色西裝撐起的外殼。而站在他對(duì)立面的，也變成了一個(gè)龐大的、看上去無法違抗的上層階級(jí)搭設(shè)的機(jī)器。

舉一個(gè)簡單的例子，《馬賽克》里許多情節(jié)的設(shè)計(jì)，就像賈樟柯的電影《三峽好人》里一棟建筑物化為火箭，離開了土地，那樣的以超越現(xiàn)實(shí)的事物，來最大程度釋放內(nèi)心壓抑情緒的過程。

《馬賽克》里的意象不難理解，畢竟它是一款游戲，同時(shí)也為了便于指引玩家行動(dòng)，制作方并沒有設(shè)置太多艱澀難懂的東西。游戲內(nèi)為玩家設(shè)下的一些明確的挑戰(zhàn)，也均是為表達(dá)服務(wù)，沒什么難度。從這點(diǎn)上來看，或許我們也可以將《馬賽克》稱為一款“步行模擬器”，或者更準(zhǔn)確點(diǎn)，就叫它“魔幻社畜模擬器”。

《馬賽克》的時(shí)間線設(shè)定在未來，一個(gè)已經(jīng)高度程序化，或者說，由設(shè)定好的一切程序來接管人一天24小時(shí)生活的社會(huì)。主人公的身邊沒有像《1984》里那樣遍布于街道和房間角落的監(jiān)視器，但從早晨起床開始，主人公就一直活在手機(jī)數(shù)據(jù)的催促之下。

給予主人公穿衣洗漱動(dòng)力的，是永遠(yuǎn)滯留在手機(jī)消息頂端的“遲到扣款”警告，唯一能給予主人公安慰的，是主人公精神不振，工作效率下降時(shí)系統(tǒng)發(fā)來的購買藥丸預(yù)警。為工作創(chuàng)造的價(jià)值就是主人公的價(jià)值，跟隨龐大人流滲入寫字樓內(nèi)就是主人公體現(xiàn)價(jià)值的方式，而很多時(shí)候，這也是游戲中唯一正確的路徑。

不能掌控的事物無處不在。在《馬賽克》里，那些主人公能行使的，讓自己區(qū)別于被關(guān)在籠子里的動(dòng)物的人的行為，都能在一塊閃著熒光的手機(jī)里完成。這部金屬塊沒什么個(gè)性，內(nèi)里線條簡約，幾道黑白的紋線構(gòu)成了主人公聊以消遣的面板。手機(jī)里幾款A(yù)PP也是一些功能簡化到了極致，只能供人打發(fā)時(shí)間，而非去尋求自我實(shí)現(xiàn)的產(chǎn)物。

就像其中一款包含“炒幣”功能的APP，無論玩家買進(jìn)賣出，那道牽系著韭菜身家的曲線總不會(huì)如人所愿，就像受了人為的操控，只偶爾施舍點(diǎn)蠅頭小利，其余時(shí)候就不遮不掩地收割。走其他手段去還清手機(jī)里賬單的方式都被堵住了，玩家唯一能有生活支持入賬的活法就是日復(fù)一日的被“遲到”提醒警告，洗漱后擠上地鐵，跟上人流來到褪去了色彩的寫字樓內(nèi)，與電腦屏幕朝夕為伴。

有一點(diǎn)很值得稱贊，盡管設(shè)定上《馬賽克》講述的是主人公身處龐大機(jī)器內(nèi)一天天覺醒的事，但在內(nèi)容安排上，《馬賽克》中幾乎沒有讓玩家去重復(fù)體驗(yàn)的東西，那些日常兩點(diǎn)一線必經(jīng)的事，在中后期要么被《馬賽克》砍去，要么做出了想象力豐富的超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。整體來說，通關(guān)《馬賽克》只要3個(gè)多小時(shí)，這份時(shí)長或許會(huì)讓不少玩家失望，但從內(nèi)容上來說，《馬賽克》全程保持了絕佳的節(jié)奏，玩家收獲的體驗(yàn)會(huì)相當(dāng)優(yōu)秀。

《馬賽克》慣用的色調(diào)與陳星漢的《Sky光遇》大概是兩個(gè)極端。《馬賽克》里的一切都顯得特別的灰暗，了無生氣。主人公走在街道上，即使天空沒有落雨，四周仍不會(huì)有什么灼眼的光線灑落下來，灰色仿佛是與生俱來，與玩家對(duì)話的只剩下泛著瑩瑩藍(lán)光的機(jī)器。玩家無力去抵抗人流的腳步，也無法避開被更龐大的人類擠壓為一堆貨物，之后再被送到傳送帶上，變得方方正正，變得規(guī)矩。

給《馬賽克》美術(shù)一個(gè)直截了當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)，就是它的許多場(chǎng)景，完全可以截圖下來當(dāng)做壁紙，只要你不嫌它太過壓抑。

在《馬賽克》中，玩家不難找到共鳴，它描繪的是一種隨科技與生產(chǎn)力進(jìn)步造成的一種過度功利化的生活方式。但這份共鳴不會(huì)特別深入，因?yàn)椤恶R賽克》不是那種由第三方視角去客觀記錄細(xì)節(jié)的一類表現(xiàn)形式?！恶R賽克》是一種再創(chuàng)作，是以夸張和藝術(shù)化的手法對(duì)當(dāng)下年輕人普遍存在的一種困局的描繪。不過，以游戲的視角來看，《馬賽克》這種虛構(gòu)的手法確實(shí)會(huì)更適合游戲，畢竟玩家上手一款游戲的初衷，是為了娛樂，而不是真的要從中尋找什么精神上的慰藉。