《初體計(jì)劃》評(píng)測：五個(gè)人做出了怎樣的動(dòng)作游戲？

《快打旋風(fēng)》的動(dòng)作要素

由于制作團(tuán)隊(duì)一再聲稱：“這是一款小眾向的動(dòng)作硬核類游戲”，為了回敬這種真誠之詞，本文將直奔其動(dòng)作主題，不再介紹這個(gè)游戲的其他特色，這些特色包括：為什么一款國產(chǎn)游戲這么有日系風(fēng)格?釘宮什么的配音超級(jí)好聽!為什么游戲的劇情如此簡樸?小林未郁獻(xiàn)唱了主題曲等。

毫無疑問的是，五人組制作團(tuán)隊(duì)在制作這款游戲時(shí)始終都在堅(jiān)持經(jīng)濟(jì)原則，經(jīng)濟(jì)原則不是吝嗇原則，而是“好鋼用在刀刃上”的原則，因此我們不需要過多苛求游戲方在建模、劇情過場、場景設(shè)置、可互動(dòng)元素等方面的節(jié)儉，不是因?yàn)樗麄兡芰Σ恍校且驗(yàn)樗麄冇眯牟辉凇?/p>

在正式進(jìn)入游戲討論前，我想先來引入一盤開胃餐，但絕對(duì)與主餐相輔相成，色味相投。

上面兩幅圖出自Capcom于1993年發(fā)售于NES上的游戲《Mighty Final Fight》，國內(nèi)把它翻譯得比較通俗，叫《快打旋風(fēng)》。之所以要提起這款游戲，是因?yàn)閯?dòng)作游戲內(nèi)部總有一種結(jié)構(gòu)式的經(jīng)驗(yàn)，就像歐洲文化內(nèi)部總有著或多或少的古希臘基因一樣，它們是一代代動(dòng)作游戲傳承的結(jié)果。

這種結(jié)構(gòu)式的經(jīng)驗(yàn)因?yàn)榇蠖啾挥螒蛟O(shè)計(jì)者作為業(yè)界常識(shí)來看待，久而久之在自己的作品中也都會(huì)有意無意地突出這些因素。而《Mighty Final Fight》給我的感覺則是，它在場景戰(zhàn)斗方面的設(shè)計(jì)具有一種典型特征。

這種典型特征突出表現(xiàn)在對(duì)敵人小兵的設(shè)計(jì)上，在這兩幅圖中分別出現(xiàn)了四位敵人，我將四位敵人分別稱作：(1)警察(第一幅圖左二)、(2)存在感低的小哥(同上，左三)、(3)大個(gè)子的比利王(第二幅圖左一)、(4)刺客老艾吉奧(同上，左三)。下面我們來分析一下這些人物在游戲中都承擔(dān)怎樣的角色，他們的招式具有怎樣的特色，對(duì)于主角來說，這些人物又有何意義。

(1)警察：動(dòng)作大多比較收斂，善于抓住機(jī)會(huì)一腳平踢主角;日常觀察主角，擅長格擋與抓主角落地

針對(duì)警察的玩家態(tài)度：盡量拉近距離，因此不得不熟練運(yùn)用跳躍技能;由于警察擅長格擋，不得不讓主角把握距離感，并鼓勵(lì)玩家運(yùn)用近身摔。

(2)存在感極低的小哥：面貌端正，心態(tài)平和，攻擊溫柔，是大部分妹子的理想對(duì)象，在大多數(shù)動(dòng)作游戲中，都叫他雜兵;

針對(duì)(2)小哥，玩家的態(tài)度：從始至終無壓力面對(duì)，他的存在可以降低玩家的壓力值并相應(yīng)地在增加戰(zhàn)場復(fù)雜度的情況下，減少戰(zhàn)場的難度。戰(zhàn)場復(fù)雜度指敵人小兵混編的復(fù)雜度，相對(duì)的復(fù)雜能讓玩家在享受單純打擊感的過程中，更能讓思考與反應(yīng)速度有用武之地，因此(2)存在的最大作用在于調(diào)節(jié)游戲節(jié)奏。

(3)比利王：動(dòng)作粗暴，擅長使用沖撞，在主角還沒來得及反應(yīng)的情況下，沖撞會(huì)完全中斷與破壞玩家連擊。

針對(duì)(3)比利王，玩家的態(tài)度：要求玩家在近戰(zhàn)狀態(tài)下觀察比利王的動(dòng)態(tài)，如果使出沖撞則馬上給出反應(yīng)：是迎擊還是跳閃?即除了專注于動(dòng)作連貫外，還要注重對(duì)敵人的招式觀察。

(4)老刺客艾吉奧：遠(yuǎn)程攻擊，飛刀與滑鏟都是令玩家比較頭疼的招式，且老刺客頗愛拉遠(yuǎn)與玩家的距離。

針對(duì)(4)老刺客艾吉奧玩家的態(tài)度：優(yōu)先解決，沒話說，這種人的存在是打擾玩家動(dòng)作連續(xù)感的最大挑戰(zhàn)。要求玩家的預(yù)判能力與戰(zhàn)場處理的先后考慮，盡管這些要求都只是微量的。

除此以外還有圖二中的陷阱地坑，它的存在更是把塊狀戰(zhàn)場切割成更細(xì)微的形狀，破碎了戰(zhàn)場的連續(xù)感，讓玩家在跳躍與行動(dòng)時(shí)瞻前顧后。

可能讀者還在疑惑我為什么要寫那么大段與本文主題毫無關(guān)系的文字。不過沒關(guān)系，您馬上就能知道。在此之前，勞您記住(1)(2)(3)(4)以及陷阱這五個(gè)小伙伴。

【《初體計(jì)劃》的動(dòng)作要素】

遺憾的是，《初體計(jì)劃》由于成本限制，僅僅從外觀上來看，游戲中只有五種小兵，而且更要命的是，這五種雜兵總會(huì)不斷地在場景中出現(xiàn)，中后期你每次都能遇到他們，盡管他們的混編方式或有不同，但這種持續(xù)性的遭遇必定會(huì)讓玩家有對(duì)應(yīng)性的疲勞感，這不是可以寬容的理由。

然而基于經(jīng)濟(jì)原則，這些小兵具有相當(dāng)鮮明的個(gè)性化特征與分工明確的動(dòng)作設(shè)置，也就是說，在去掉了小兵量上的優(yōu)勢外，這個(gè)游戲更專注于打造小兵的質(zhì)量。

《初體計(jì)劃》也是場景過關(guān)類動(dòng)作游戲，這意味著將這兩款游戲相比較在某種程度上是有價(jià)值的。

根據(jù)上圖，首先是我們的①矮妹(因?yàn)槿珗鲎畎?，對(duì)于她而言你可以參考(1)警察，矮妹擅長格擋、抓主角落地、突刺、近身摔，全場近戰(zhàn)最佳，并且總是努力靠近主角。主角當(dāng)然愿意與其死磕，這就是吸引玩家連續(xù)擊打的對(duì)象，也就是說這是能讓主角享受連續(xù)性的因子，但是她那善偷襲與格擋的特征也可看成中斷玩家動(dòng)作連續(xù)性的因子。

②緊接著是傻妞(因?yàn)榭偸巧瞪当淮?，拿著武士刀的傻妞同似于(2)存在感極低的小哥，除非集群，不然不會(huì)有多少威脅，攻擊欲望比較低,攻速較慢，這是給予玩家動(dòng)作連續(xù)性的極佳對(duì)象。

③自爆機(jī)器人，通過強(qiáng)行靠近主角并自我爆炸，參考(3)比利哥，是絕對(duì)性的破壞玩家動(dòng)作連續(xù)性的代表。

④炮姐與導(dǎo)彈機(jī)器人：拿著狙擊槍的炮姐是主角閨蜜的復(fù)制人，她和導(dǎo)彈機(jī)器人幾乎是場景的遠(yuǎn)程擔(dān)當(dāng)，且都試圖拉開與主角的距離，并且遠(yuǎn)程攻擊讓玩家的連續(xù)感崩潰，因此下場和(4)老刺客一樣悲慘，明明離玩家最遠(yuǎn)，卻往往活不到最后。

⑤囿于成本，估計(jì)制作方也沒辦法體現(xiàn)戰(zhàn)場的分割感，因此通過運(yùn)用激光武器發(fā)射的持久性激光來逼迫玩家跳躍躲避，是不是想到了(5)陷阱呢?

不論是無心插柳也好，還是蓄意栽培，游戲中確實(shí)有著動(dòng)作游戲(至少是傳統(tǒng)日式動(dòng)作游戲)該有的場景要素。如果將忍龍系列看成日式動(dòng)作游戲的代表，并用一個(gè)大家比較認(rèn)可的詞來形容其動(dòng)作設(shè)計(jì)靈魂的話，我覺得“連續(xù)感“一詞再好不過。

【在連續(xù)性與非連續(xù)性之間】

玩家十分享受搓出一套高難度而華麗的連招的過程，尤其是單對(duì)單的情況下，華麗的連招、怪物的無還手之力、怪物的扣血量都是對(duì)能搓出這番連招的玩家的絕佳贊美，華麗與連續(xù)感既體現(xiàn)在視覺上的酣暢淋漓，也體現(xiàn)在心理上的滿滿得意,游戲通過視覺與操作上的正向反饋?zhàn)屚婕页掷m(xù)地向游戲貫注心流。

而這正是《初體計(jì)劃》試圖學(xué)習(xí)的對(duì)象。然而傳統(tǒng)日式動(dòng)作游戲真的那么推崇連續(xù)性嗎?如果答案是肯定的，我會(huì)推薦你去玩三國無雙系列(不包括3代)，你終究會(huì)發(fā)現(xiàn)主角連續(xù)性過強(qiáng)的無聊，就算呂布這樣的敵人肉厚皮實(shí)，就算動(dòng)作和招式那么華麗與流暢，那也很可能只是延長了重復(fù)連招的時(shí)間。

因此動(dòng)作游戲需要在連續(xù)性的基礎(chǔ)上引入非連續(xù)性因素。連續(xù)性因素即玩家能搓出招式的潛在空間，空間越大則連招越豐富，在《初體計(jì)劃》中招式雖然不算復(fù)雜，但也還算能有一些連招，只是地上與空中連招缺少銜接，招式與招式之間關(guān)聯(lián)性不算強(qiáng)。

那非連續(xù)因素就是我上面提的①②③④⑤，這些因素既有能讓你“揮斥方遒”，連得很爽的對(duì)象，即連續(xù)性因素，也有偷襲、遠(yuǎn)程、夾擊、各種莫名奇妙重傷你的敵人招式，以及通過分割場景破碎空間連續(xù)性的激光(盡管，我極其不喜歡純粹用激光來打碎空間的連續(xù)性，這種偷懶已經(jīng)是到了極限了)。

也就是說，非連續(xù)性因素不在玩家身上，而是分布于游戲的各個(gè)要素中，其中分布地最明顯的就是敵人的招式與割裂空間的元素，盡管它們各有特色。從《超級(jí)馬里奧》到《塞爾達(dá)傳說》，動(dòng)作游戲就經(jīng)歷了從場景主導(dǎo)到敵人主導(dǎo)的轉(zhuǎn)化。

上圖是80年代的《塞爾達(dá)傳說》，與FC《超級(jí)馬里奧》不同，《塞爾達(dá)傳說》已經(jīng)開始走向了俯視鏡頭，在俯視鏡頭下運(yùn)動(dòng)的敵人可以強(qiáng)制性地被玩家觀測到，也因此可以幫助玩家將原來FC游戲的場景中心視角轉(zhuǎn)化為敵人中心視角。

從此之后，日式動(dòng)作游戲的場景要素逐漸淪落為輔助手段，而承擔(dān)動(dòng)作游戲中連續(xù)-不連續(xù)的責(zé)任就交付給了敵人的設(shè)計(jì)。在3D游戲時(shí)代，更是如此。

然而稍顯遺憾的是，《初體計(jì)劃》未能深諳日式3D動(dòng)作游戲中不連續(xù)因素的使用技巧。當(dāng)玩家游玩動(dòng)作游戲時(shí)，就像要下游泳池游泳一樣，游泳池的深淺要恰好能讓游泳者施展開手腳。同樣不連續(xù)因素的使用要緊跟連續(xù)因素，即連續(xù)因素>不連續(xù)因素>連續(xù)因素-不連續(xù)因素。(注：這個(gè)公式絕對(duì)不適用于魂系列極其相似風(fēng)格作品，這個(gè)公式我將以后開篇單獨(dú)討論)

在《初體計(jì)劃》的最高難度下(這個(gè)游戲建議玩最高難度)，所有的近戰(zhàn)單位都會(huì)一股流向你奔來，這就催使玩家不斷躲避，而在跳躲之后極有可能撞到遠(yuǎn)程槍口和另一個(gè)近戰(zhàn)單位上，因?yàn)橐曇暗南拗婆c敵人只會(huì)“莽”過來的AI導(dǎo)致你以為的成功的躲避卻不能得成正果，而遭受到的不明攻擊卻更像是不白之冤而非技不如人。

而在普通難度下，敵人的近戰(zhàn)AI反而設(shè)計(jì)的比較合理，近戰(zhàn)妹子們會(huì)壓住陣腳一步步向你靠來，而你只需要擔(dān)心身邊為數(shù)不多的近戰(zhàn)妹子和遠(yuǎn)程奇襲即可，盡管這只是AI攻擊欲望的大小設(shè)置不同。這方面應(yīng)該參考《獵天使魔女》與忍龍系列，如何讓敵人在主角的視野范圍內(nèi)(即在主角連續(xù)性可能的范圍內(nèi))保證一定程度的非連續(xù)性，這是制作組需要進(jìn)一步思考的。

總結(jié)：盡管在當(dāng)前國產(chǎn)游戲集體走文字解謎路線的情況下，他們走出了大膽而凌厲的一步，擁抱了ACT游戲，值得尊敬。但我實(shí)在無法理解制作組一味地稱自己的游戲是小眾動(dòng)作硬核類的，一款游戲，尤其是動(dòng)作類游戲，用“小眾“來形容莫免顯得極度不自信。

玩家的關(guān)注度不會(huì)因此而減弱，不要期待用“小眾”一詞來規(guī)避批評(píng)風(fēng)險(xiǎn)，反而應(yīng)該擁抱這股批評(píng)潮流，因?yàn)閲a(chǎn)游戲越能順應(yīng)這股客觀的批評(píng)潮流，才會(huì)越自然地走出狹小的“國產(chǎn)”標(biāo)簽。

好在游戲的制作者正不斷根據(jù)玩家的反饋修正游戲的bug，祝好。