《埋葬》（Dig a Boo)評測：給我洛陽鏟，我要救兒子

杰洛特要了一杯朗姆酒，對著老板媚態(tài)萬千：“我發(fā)現(xiàn)尋找女兒的線索似乎在你的昆特牌里?！崩习宀荒蜔┑乇г沟溃骸翱墒沁@已經(jīng)是你第十一回這么說了。你是個好父親嗎?你對得起良心嗎?”

無獨(dú)有偶，在遙遠(yuǎn)的中國，一位老農(nóng)正頂著一輪草帽，拿著一把洛陽鏟，竭其全力地在地道里一步步碎壁破土，為的就是能為自己那飽受瘟疫之苦的孩子們尋得解病良藥。因?yàn)楦鶕?jù)傳說，在地下某一處，有著包治百病的靈丹妙藥。所以說各位，封建迷信要不得啊!

老農(nóng)一邊心里念叨著孩子，一邊在墓穴里不斷收集著金銀財寶。只見他一聲大吼：“我的兒啊，我這就來救你了?！保簧葔m封許久的墓葬之門隨即打開，在將里面的財寶盤剝一把后，他志得意滿，緊接著又開始碎碎念，并饑渴地尋找下一個目標(biāo)。

所以說，父愛如山，天下的父親都是用同樣的方式愛著自己的孩子的。

“Berlin Interpretation”與隨機(jī)化游戲機(jī)制

《埋葬》(Dig a Boo)是一款由國產(chǎn)獨(dú)立游戲工作室骨蛙團(tuán)隊(duì)制作的Roguelike類冒險解謎游戲。在游戲中，玩家將控制各種 人物深入探索幽深地道，并完成各自的心愿，同時一步步看清地下世界的真實(shí)樣貌。

目前游戲正處于搶先體驗(yàn)版中，而工作室也謙虛地稱這款游戲“是自己與玩家共同打造的游戲”，因此游戲中仍存在不少BUG，需要玩家真誠的反饋。但游戲的基本世界觀與核心機(jī)制可以說已經(jīng)成型了。

由于骨蛙工作室毫不避諱團(tuán)隊(duì)對Roguelike游戲的喜好，因此我們就按照Roguelike游戲的皮肉來慢慢貼上《埋葬》的筋骨。

在 2008 年國際 Roguelike 開發(fā)大會上，與會的專家提出了 "Berlin Interpretation" 作為這一游戲類型的準(zhǔn)確定義，一個游戲能稱之為Rouglelike游戲，必須符合定義的每一條內(nèi)容。然而如果純粹按照這個規(guī)則來，那么游戲就必然會死板僵化。不妨說，現(xiàn)在的Rouglelike游戲可以看成Rouglelike-like游戲，在繼承傳統(tǒng)Rouglelike游戲的風(fēng)格上，大家都在嘗試做出一些小規(guī)則的改變。

Rouglelike游戲首要也是最明顯的特征：盡量讓游戲世界、場景、道具獎勵、怪物與事件隨機(jī)生成。其次，永久死亡機(jī)制，一個游戲角色只有一條命。

一般認(rèn)為，隨機(jī)化生成大量游戲數(shù)據(jù)的結(jié)果是盡量提高游戲的可重復(fù)性游玩率。然而實(shí)際上Rouglelike只是把游戲的重玩率轉(zhuǎn)化到延緩?fù)婕业男睦砥谇€上而已。

在《暗黑地牢：血色庭院》的評測中我提到過的，玩家玩游戲的目的是追求強(qiáng)大，而追求強(qiáng)大的心理原因則是玩家對掌握命運(yùn)，追求秩序感的渴望，這也是游戲之為游戲的特征。而隨機(jī)化的游戲因素則讓玩家在離掌控命運(yùn)的路上變得極不穩(wěn)定，這就體現(xiàn)了二者之間的博弈。

在《埋葬》中玩家下的墓穴場景、挖掘墓穴所得的寶物、挖掘封印所遇到的怪物都是按比例隨機(jī)分布的。玩家控制的角色有一根血槽與一根氧氣槽，挖掘一般土石需要耗費(fèi)1點(diǎn)氧氣,而堅(jiān)硬的石板將會額外耗氧，當(dāng)氧氣不濟(jì)時則消耗血量。呆在地下的時間越來越久，那么排出的二氧化碳就會滋補(bǔ)樹根，大樹成長后就能提供玩家回基地的便利(所以說光合作用什么的是根本不可理解的，那一定是謬論)。

氧氣的補(bǔ)給來自于地下路標(biāo)與大墓地，玩家?guī)缀趺客峦趲讓泳蜁龅铰窐?biāo)，而路標(biāo)旁邊則隨機(jī)化生成大墓地的位置。

大墓地的類型及其對玩家的獎勵是隨機(jī)的，你有時能在這里回復(fù)到滿血狀態(tài)，有時在這里所獲甚微。偶爾還會遇到一兩個地下賭場，本著賺活人的錢讓活人死以及死了還在賺死人的錢的資本主義精神，這幾家賭場紛紛攜手合歡，在漫長的地下世界開起了一個又一個的連鎖店，這些是真“地下”產(chǎn)業(yè)。

除此以外，本款游戲?yàn)榱俗屚婕以诼L的發(fā)掘之旅不會顯得無聊，同時也不會因?yàn)榻巧乃樗槟?你能忍受一路下來老爺子不是在喊：“我的兒定然如我一般身手矯健”，就是在說“我的設(shè)定就是跳不過去”云云?)而抓狂，游戲還添加了數(shù)量可觀的隨機(jī)事件。

這些隨機(jī)事件的描述充滿著無厘頭惡搞氣息，跟劇情的推進(jìn)毫無關(guān)系，想必是開發(fā)者餓了在等外賣時的腦洞串燒。開發(fā)者也很有分寸，這些影響不大的隨機(jī)事件其獎勵或懲罰都不是決定意義上的。

為了解鎖新人物，玩家必須收集那些人物的遺言。這些人物分別是蠻子、醉漢、殺手、獸醫(yī)、非法神官、假鈔販子、小偷、魔術(shù)師(你看，是不是沒一個正常人，加上那個進(jìn)地下找藥的老爺爺，正好湊個數(shù)打包送精神病院)。幾乎每隔一段距離你就能聽見遠(yuǎn)方有人哀怨連連，或者抱怨上天不公，或者自我愛憐，或者恨生不逢時等，親切地呼喚你過來。我只能說，看看這幾年中國的房價，你們就看看，北京墓地最低價格2萬起，你們還想從棺材板爬起來再活一場嗎?就不能知足常樂，安分點(diǎn)嗎?

這些隨機(jī)元素也符合Rouglelike的精神，將隨機(jī)化盡量天女散花放置在諸多細(xì)節(jié)處，一個細(xì)節(jié)就像一個孤立的螢火蟲，當(dāng)這些細(xì)節(jié)圍繞游戲的統(tǒng)一精神連綴起來時，就像一群螢火蟲圍繞著一片池塘各自作舞翩翩，那自然不顯得呆板與凝固。

隨機(jī)化依賴癥

但是隨機(jī)性是這類游戲的雙刃劍，雖然不至于“成也蕭何，敗也蕭何”這種好壞各兩邊，但是過度依賴隨機(jī)就如過度依賴藥物一樣。如果說存在“藥物依賴性”的話，那么重隨機(jī)性的游戲就很容易走向“隨機(jī)依賴性”。

本款游戲的“隨機(jī)依賴性”首先體現(xiàn)在對流程的主要推進(jìn)依賴于隨機(jī)。在游戲中玩家為了贏得符合這個人物的勝利，必須搜集數(shù)個要件，而這些要件都隨機(jī)地埋藏于墓穴各處。有時費(fèi)勁數(shù)小時才能找到一個要件，有時腳一跐溜就能碰到，還有的則是漫漫無盡的挖掘。

同樣為了解鎖大BOSS，玩家需要搜集足夠量的鑰匙。而鑰匙散布于某些怪物的棲息地中的小BOSS中，而為了遇到這些小BOSS，玩家又得必須盡量擴(kuò)大遇敵量。然而怪物是針對玩家自身的材料攜帶數(shù)量而隨機(jī)刷出的，這就意味著你樂滋滋地撬開大門，迎接你的很可能是怪物的一場大聚會，而你知道在這類游戲里你只有一條命。

同時在地下世界氧氣的急缺與其他隨機(jī)事件帶來的壓力使得血量就是一個保底資源，而與怪物戰(zhàn)斗是要以血量為代價的。這就使玩家不得不對戰(zhàn)斗產(chǎn)生保守態(tài)度。

這就讓隨機(jī)性與隨機(jī)性之間產(chǎn)生了矛盾。就算忽略這個矛盾，并把它看成是游戲冒險精神的一部分體現(xiàn)。那也很難讓人在漫長的挖掘過程中找到步步推進(jìn)的心理滿足感，也許為了稍微彌補(bǔ)這點(diǎn)，角色死亡后游戲許可玩家保留升級與一部分道具裝備。

根據(jù)"Berlin Interpretation"的定義，Rouglelike游戲還具有回合制與統(tǒng)一世界模式的特點(diǎn)?！堵裨帷分须m然有回合制戰(zhàn)斗，但玩家只能控制輔助道具的使用，另外戰(zhàn)斗時會切換成戰(zhàn)斗模式畫面，所以完全按照定義是要不得的。

此外"Berlin Interpretation"還強(qiáng)調(diào)了游戲的復(fù)雜度，即存在達(dá)成通關(guān)的各種不同的方式，通關(guān)玩法越多，越能表現(xiàn)游戲的深度。《埋葬》中由于挖掘要素較為樸素，其能體現(xiàn)復(fù)雜度的地方就是對材料的收集，在打造裝備與升級建筑中合理化配置材料可以說是一種深度，然而這種深度仍然顯得空漏，若能更進(jìn)一步打造游戲的深度空間那自然最好不過。

獨(dú)立游戲工作室有自己的方法

游戲設(shè)計方盡其所能地在美工與配音方面下力氣，每一個解鎖人物都有自己的配音、路標(biāo)有小女孩的配音、隨機(jī)事件有旁白、每一個遺言也有旁白提醒，可能是制作者不愿浪費(fèi)任何一份勞動，所以一路上總有中國好聲音陪伴著你，讓你不那么寂寞，不那么瘙癢。

這也是獨(dú)立游戲工作室的一種特色，由于資源限制，游戲的每一份勞動都應(yīng)當(dāng)值得珍視，所以應(yīng)盡量最大化呈現(xiàn)自己的勞動成果。而游戲內(nèi)部的機(jī)制是玩家心理好奇的投射對象，機(jī)制的呈現(xiàn)應(yīng)該是像黑匣子一樣是一種過程性的體現(xiàn)。

因此最簡便也最直觀地最大化呈現(xiàn)自己勞動成果的方式就是訴諸聲畫表現(xiàn)，設(shè)計者刻意壓縮了聲畫的密度，使得玩家隨時都處于跨聲畫的交感過程中。

前一秒還在挖掘，后一秒主角叫上一兩句：“俺才不會去那呢!”緊接著挖開墓穴觸發(fā)隨機(jī)事件，事件又是圖畫并茂，隨機(jī)事件觸發(fā)后又會有“來吧，快活啊，反正有大把氧氣”的鈴鈴女孩聲呼喚你去追尋氧氣…

這種跨聲畫的切換表達(dá)雖然熟悉之后令人有些許煩厭，但在空曠的墓穴中，這些聲畫可能是支持玩家繼續(xù)發(fā)掘下去的精神支持。因?yàn)榈叵率澜缡前禑o天日的幽森，而搞笑的對白與明朗的畫面確實(shí)是地上世界的歡洽與溫暖。因此對于玩家來說，地下世界就不是孤立、孤獨(dú)、孤冷的，而是相對熱鬧的、交互的、多感的。

游戲設(shè)計者本人曾跟我說過游戲的很多設(shè)計因素都是他突發(fā)奇想的結(jié)果。這句話對我來說也算是事實(shí)，例如地下世界有三種怪物，這三種怪物都有對玩家好感度的設(shè)置，其實(shí)這些好感度除了影響某些獎勵與boss外，似乎很難更進(jìn)一步體現(xiàn)出與玩家的交互感。而這三種怪物的好感度卻在左上角的UI界面占了大量篇幅，這種畫面強(qiáng)調(diào)感與實(shí)際的重要性還不太相符。

除此以外，由于獨(dú)立游戲工作室們?nèi)涡缘娘L(fēng)格，游戲?qū)π率滞婕胰鄙儆螒虿僮鞯囊龑?dǎo)。游戲設(shè)計者本人告訴我他不愿透露太多給玩家。這我是理解的，畢竟這是一款不致力于建構(gòu)線性故事與既定世界觀的游戲，但是給予一部分操作性上的提示還是很有必要的。也因此本篇評測在操作上有大量的介紹，算是聊以補(bǔ)充。

我認(rèn)為我已經(jīng)將這游戲的主要缺陷說盡了，但我仍然認(rèn)為這一款游戲的探索精神值得稱道。我對一款合格的游戲的精神就是：把它的錯誤先挑出來，這樣剩下的都是優(yōu)秀元素了。

骨蛙工作室是一個正在成長的工作室，這一款游戲的制作過程也是在風(fēng)風(fēng)雨雨與斷斷續(xù)續(xù)中走過的。它有獨(dú)立游戲工作室的探索精神，也有獨(dú)立游戲工作室自身的資源限制。但他更需要一種不吹不黑，對獨(dú)立游戲工作室的支持態(tài)度。

如果您有意加入這個游戲工作室，請戳：http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404056697785203412

注：本文版權(quán)歸原創(chuàng)作者楓丹白露，請尊重他人勞動成果。