評《彈丸論破：絕對絕望少女》：反成人的暴力革命

【前言】

黃昏時的街道冷清清的，只有如蚊子一般漫游的烏鴉,一輛輛破窗的汽車，地上一大片黑色印記，還有墻上留下的拳頭般大小的一抹抹血跡，以及一具具如同屠宰場上運出來的殘缺不全的成人尸體。

一名男子被一群小孩圍繞，那名男子奄奄一息，只能倚靠在墻壁邊上。一名蘿莉拿著剪刀輕柔地說：“叔叔，你不是想看我下面嗎?我這就脫掉，你爬起來看呀~~”男子看著那把銀光閃閃的剪刀，驚恐萬狀地呼喊：“不是我啊，我…我…啊!”隨著一聲尖叫，全都?xì)w于寂靜。

一名小男孩一手拿起了刀刃一手拿起了死去男子的手臂，仔細(xì)端詳，而后喃喃自語：“這就是…大人的手嗎…這就是每天晚上回家都要鞭打我的的生物的手嗎…好厲害，我要拿回去…”

一名留著鼻涕的小孩開始撫摸尸體的腦袋：“天天都要逼著我學(xué)一些我不喜歡的東西，真想知道他們的腦子里裝的是什么?！?/p>

之后這群小孩手拉著手開始圍著尸體跳舞，最后紛紛揚(yáng)起了小包子般的拳頭：“我們要革命!我們要革命!打倒大人!打倒大人!”

(以上并不涉及任何劇透)

近日，《彈丸論破:絕對絕望少女》已于PSV平臺移植到PC平臺?！稄椡枵撈啤?Danganronpa)系列是Spike開發(fā)的系列游戲，而《彈丸論破：絕對絕望少女(Danganronpa: Ultra Despair Girls)》原PSV版發(fā)售于2014年9月25日。

本作作為系列劇情的外傳，是介于《彈丸論破》和《超級彈丸論破2》之間，新作的主角是一代主角苗木誠的妹妹苗木困，另外本作不再是一個與傳統(tǒng)接續(xù)的冒險推理類游戲，而變成了一款射擊類游戲。

值得一提的是，本作的配音聲優(yōu)陣容用豪華來形容也不為過，如《涼宮春日的憂郁》中的涼宮春日CV平野綾、《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》碇真嗣的CV緒方惠美、《黑礁》萊薇的CV豐口惠美、《全職獵人》杰·富力士的CV潘惠美等，都聚齊一堂。

【讓暴力變成游戲】

繼一代 “人類史上最大最惡絕望事件” 之后，世界逐漸陷入淪陷的邊緣，直到苗木困慵懶地起身，推開一扇又一扇監(jiān)禁之門，她才慢慢看清這個世界。

一群孩子集結(jié)成群，他們在黑白熊殺戮者的協(xié)助下，以推翻大人的統(tǒng)治之名捕獵成人，而苗木誠將要踏進(jìn)這個世界。

游戲本身的賣點是恐怖，血腥與暴力，于是我們先就此談?wù)劇?/p>

著名導(dǎo)演昆汀塔蘭蒂諾從不避諱他對血漿的愛好，對于電影和游戲這種直接作用于人的視聽感官的媒介來說，血漿碎尸對于恐怖電影與恐怖游戲而言，就如PS對于學(xué)生畢業(yè)照以及朋友圈而言，幾乎已經(jīng)成為相互混溶的整體，它們作為頻繁出現(xiàn)的景觀，儼然已經(jīng)成為了一種敘事符號，相互支持。

大出血、斷體殘肢等暴力都可以稱為“無深度的暴力”，這并非是一個貶義詞。無深度的暴力并不是說凡是暴力就一定不能做到“深度”。

就如一位少女拍完了自己的照片，她將其交付給街道上“美圖工作坊”之類的地方去修圖，人家只會問：“你要多白”，而不會問：“你要個怎么形式的白?”當(dāng)然后一種人竟然做修圖的工作，那也基本是落魄的藝術(shù)家了。

再比如，你去問某些官員問題，你只能跟他們說：“我們該說些什么，說多少合適?”而你不能問他：“為什么我們不能說，我們應(yīng)該怎么說?”這兩種邏輯之間恐怕永遠(yuǎn)難對話。

“無深度的暴力與恐怖”可稱為暴力與恐怖的量，他們只關(guān)注：“血往哪噴，噴幾兩幾斤、這個鬼怪長得有多砢磣、尸體碎的程度如何、尸體之間怎么組合等”來刺激人的直觀感受，而“深度的暴力”則就像希區(qū)柯克的電影一般，擅長以四兩撥千斤之力在細(xì)節(jié)處出手，直接審問觀眾的心理意識，甚至一部電影一滴血都沒見也足以讓人心存戰(zhàn)栗。

從《彈丸論破：絕對絕望少女》的整體世界觀來看，作者本意在于描繪一種末世狀態(tài)，其立意若再配合恐怖與血腥本應(yīng)是自然而然的，然而實際并非如此。

如上圖所示，鏡頭，鏡頭!攝影師，請你從小困的腿上移開，這是工作時間!我們從苗木困那白皙的腿部往前移動，可看到一大坨藍(lán)，游戲里處處可見深海藍(lán)的尸體與血液，不得不說這是種刻意回避血腥的設(shè)計。以至于我們連一點“無深度的暴力”也許都很難尋找得到。

同樣，在游戲中火焰這種窮兇極惡的元素也被抽象化，變成一朵朵隨風(fēng)擺動的剪紙，這種設(shè)定不僅降低了玩家的壓力值與緊張度，而且還使游戲顯得文藝可愛，更有可能…游戲公司木有錢做這些特效。

通過置換顏色與替換模型來反擬真，從而使游戲的血腥感與恐怖感消失一大截，確實跟大部分恐怖向游戲背道而馳。雖然很難說這是一個多么重大的細(xì)節(jié)，但至少我們能看到這個游戲設(shè)計的動機(jī)：“妹紙們快來玩吧，這游戲又恐怖(jian dan)又萌(pian yi)!”

同樣令人覺得恐怖不起來的還有游戲的“真”主角，那就是貫穿《彈丸》系列的黑白熊，一身黑白除了裝萌弄傻以外，還寓意著善惡之間的難解難分。他們在本作中不再是正傳中那不可一世的校長BOSS，而是俯首聽命于小孩子們的殺戮機(jī)器。

在實際操作中，當(dāng)一頭黑白熊向你撲來時你甚至不用射殺他，以他笨拙的腳步與一步一趨的憨態(tài)，玩家可以完全跟他玩一整個下午的捉迷藏，別取笑我，我真的玩過一會兒。

這種戰(zhàn)五渣與帶點萌惡的玩具性質(zhì)，可以被看作是一種戲謔和反襯，對于黑白熊與指揮他們的小孩而言，殺戮不過是一場游戲，這場游戲既殘忍無道，又因為小孩不成熟的本性而變的輕佻好玩，這個黑白熊的模型設(shè)定著實令人稱道。

所以你覺得是游戲，很可能背后是對人的殺戮。而你覺得這是對人殺戮，對于某局而言，這只是維護(hù)政治穩(wěn)定社會和諧的游戲。

【如果有槍，就得發(fā)射】

俄國作家契訶夫曾說：“故事里如果有槍，那就非發(fā)射不可。”這個名言用在游戲里就是：“如果玩家得到了新的東西，那這個新的東西就非得用不可?！?/p>

這個觀念很老舊，沙盒游戲的出現(xiàn)，使得很多體量的游戲內(nèi)容都只作為怡情而用，比如《荒野之息》里面很多無關(guān)情節(jié)的菜譜，這些看似浪費時間的設(shè)定卻都是設(shè)計者們的一片赤心。

但是對于中小型游戲而言，“有槍必發(fā)”原則幾乎是普適的。因為成本的原因，本作的3D建模較為粗糙，立體場景細(xì)節(jié)并不飽滿，人物的臉龐神色、外在的風(fēng)景都偏靜態(tài)，而過場動畫也是閃燈畫、2D、3D動畫交相穿插，讓人覺得Spike已經(jīng)用盡渾身解數(shù)了。

也因此玩家的每一個操作要素都被刻意要用盡的。主角將控制苗木困使用言彈進(jìn)行射擊，而隨著劇情推進(jìn)，言彈之下又分噴(吹飛)、壞(攻擊破壞)、舞(使敵人陷入迷狂狀態(tài))、觀(透視)、動(強(qiáng)制啟動機(jī)器)、燃(燃燒)、麻痹。

當(dāng)玩家新得一種言彈時，就會有新登場的黑白熊(戰(zhàn)6、戰(zhàn)7渣)用以試驗，例如當(dāng)?shù)玫絿姀棔r，玩家就必須得對付盾牌熊，因為只有噴彈才能吹飛盾牌熊那一面堅毅的盾牌，果然再堅強(qiáng)的盾牌，也擋不住言論自由的力量。

為了更進(jìn)一步開發(fā)“有槍必發(fā)”的原則，游戲還設(shè)置了如上圖這樣的謎題。在最優(yōu)評價條件下，玩家必須只能運用右上角提示的言彈，這要求玩家既要考慮言彈特征，同時考慮熊們的特征(例如左邊報警熊可以聚集附近的熊)、還有可運用的可互動道具(左下角的車)，思考組合方式將其一并帶走。

這叫物盡其用，所以在其位者不謀其政的東西，對游戲設(shè)計者和玩家都是多余的，玩家不會要不僅沒用還限制自己自由的東西，因為那些東西不是東西。

【孩子要革命】

游戲里面那些反叛的兒童既有主動投入革命的，也有被控制參與革命的。在主動投入的那群孩子中，他們相互之間的交流總是充斥著各路黃段子、暴力語言、以及邪淫(對，該封鎖!)語言。甚至連我們的主角和守護(hù)主角的腐川冬子這名大腐女都不大受得了。

在社會學(xué)中，這叫“過早社會化”，也就是說不是在這個年紀(jì)了解的社會知識卻在這個年紀(jì)了解的。然而折翼的小鳥必遭受過某大鳥傷害過的經(jīng)歷，這叫童年創(chuàng)傷。

那些主動革命的小孩，都是曾有過被遺棄、被性侵、強(qiáng)迫、高壓命令等經(jīng)歷的，也有可能是集多種因素于一身，尤其是關(guān)于某女孩童年賣淫的蛛絲馬跡，可謂到處處可見。 考慮到日本對雛妓、幼童賣淫、童年性侵、暴力虐童的事件的立法程度，游戲設(shè)計者也有意突出這點，不難看出這款游戲的反烏托邦色彩(何為反烏托邦，如果本作者還活著，我會有機(jī)會給你們講噠)。但至少日本的立法正在跟緊，當(dāng)然某些國家的幼童就可能更悲慘了。

小孩不論是體力還是智力上都整體落后于成人，除此之外，在政治權(quán)力上小孩也總是被作為權(quán)力施予對象，被馴服調(diào)教，因此只能通過魔法和一群不滅不盡的黑白熊來顛破這種不對稱的結(jié)構(gòu)，這也算是一種內(nèi)在的無力吧。

由于除了復(fù)仇，小孩們不會有任何革命理論。這種革命是虛無縹緲的，而且存在著內(nèi)在的悖論，如果有一天這群孩子長大了又如何?這些小孩們的臺詞中總是把小孩與大人完全分開，在大家都是小孩的環(huán)境下抱團(tuán)取暖，而通過對大人群體的復(fù)仇則更加深了他們的團(tuán)結(jié)感。

然而成長是一個不可逆的過程，孩子總會成為大人。當(dāng)年那份對大人的痛恨便會演化為對自己身份的質(zhì)疑，小孩與大人之間只不過中間隔了一層時間而已，小孩大人是一個統(tǒng)一的概念，只不過這個概念稍微帶了點綿延的特征。

但是玩家們都知道，他們的內(nèi)在痛苦無法排遣，這種情況下訴諸暴力就是他們唯一的反抗方式，盡管這種反抗方式不會有任何成功的結(jié)果。

這張表是全球范圍內(nèi)的雛妓數(shù)量(圖片來源Wikipedia)，從表上可以看出亞洲尤其是東南亞地區(qū)的雛妓數(shù)量著實令人震驚，尤其是泰國、馬來西亞、菲律賓等國家，近年來的數(shù)量更是逐漸呈上升趨勢。

本人手上并沒有其他的資料可以對兒童遭受的家庭暴力，以及因高壓造成的心理疾病等進(jìn)行解釋。

不難看出，以林奕含的《房思琪的初戀樂園》為代表的兒童傷痛文學(xué)已經(jīng)慢慢浮現(xiàn)于世，而《彈丸論破:絕對絕望少女》也可堪稱游戲的兒童傷痛敘事。

對兒童的關(guān)愛也是對自己未來的關(guān)愛。

注：本文版權(quán)歸3dm原創(chuàng)作者楓丹白露，請尊重作者勞動。