排兵盡人事，骰子聽天命，在《舊日傳說(shuō)》中探索克蘇魯神話

虛無(wú)縹緲的神話代表感性，而洛氏一脈更是其中細(xì)思恐極的極點(diǎn)，克蘇魯神話向來(lái)以不可名狀而聞名。也正因?yàn)檫@獨(dú)一門的特點(diǎn)，讓它難以在電子游戲領(lǐng)域一展拳腳，畢竟以圖像為互動(dòng)基礎(chǔ)的電子游戲，需要具體的形神面貌來(lái)填充玩家的感官世界，這與洛氏文學(xué)的主旨相悖，但高明的開發(fā)者知道，完成這個(gè)命題可以用別的方法。

比如將克蘇魯本身抹去，留下其力量，再以這股力量為中心向周圍發(fā)散，撰寫出一篇離奇的冒險(xiǎn)故事。《舊日傳說(shuō)》正是用著這樣的敘述手法，將洛氏一脈的不可名狀，描繪得觸手可及。

探索與揭秘，是克蘇魯題材永遠(yuǎn)繞不開的行動(dòng)指南，而驅(qū)使著人們行動(dòng)的原動(dòng)力，便是不可預(yù)知的未來(lái)，與無(wú)法探明的道路。在克蘇魯?shù)墓适轮?，人類總是?huì)被好奇心所驅(qū)使，無(wú)視眼前的威脅，一步一步向深淵邁進(jìn)。

所以怎樣利用好“未知”二字，就能給予玩家最初進(jìn)行游戲的動(dòng)力，而隨機(jī)性，正是為此準(zhǔn)備。在《舊日傳說(shuō)》中，游戲的每一張地圖，每一個(gè)冒險(xiǎn)，都是隨機(jī)生成。上到每一場(chǎng)戰(zhàn)斗，下到每一個(gè)事件，無(wú)法復(fù)制的游戲流程給予了玩家不枯燥、不公式化的開放體驗(yàn)，隨機(jī)掉落的寶物與隨機(jī)生成的詞綴總是在不斷地誘惑著玩家前進(jìn)。

你明知道接下來(lái)是一場(chǎng)鴻門宴，但過(guò)于豐厚的報(bào)酬卻讓玩家肝腦涂地，一不做二不休地接下這場(chǎng)賭局，在游戲中大喊著再探索一個(gè)房間，勢(shì)！必！出！貨！人為財(cái)死，鳥為食亡，沒有人能預(yù)料接下來(lái)的旅程是一夜暴富，從此高光，還是徒留骸骨一具具。

這就是Roguelike游戲的魅力，完全隨機(jī)的內(nèi)容引導(dǎo)著游戲的走向，給予玩家意想不到的樂(lè)趣，你可以開局超神，同樣也可能打到關(guān)底還一無(wú)所有，歐皇與非酋只在一念之間。

不過(guò)雖說(shuō)人的體質(zhì)各有不同，但要將人的體質(zhì)壓榨至極限，也并非那么容易。在《舊日傳說(shuō)》中，好的機(jī)遇往往還需要經(jīng)歷各種磨難，比如骰子的點(diǎn)數(shù)，比如戰(zhàn)斗的艱辛。

舉個(gè)例子，當(dāng)玩家遭遇可疑事件時(shí)，往往需要尋覓線索，而骰子則成了破案的關(guān)鍵，也許你的運(yùn)氣一向不好，但培養(yǎng)一個(gè)數(shù)值較高的角色，則可能讓你在擲骰子時(shí)一往無(wú)前，至少在線索的獲取上，不會(huì)輸在起跑線。

可是，游戲中有限的成長(zhǎng)如果被全用在了幸運(yùn)等與戰(zhàn)斗無(wú)關(guān)的地方，再遇到真槍實(shí)干的困境可就麻煩咯，所以合理地培養(yǎng)隊(duì)伍，讓不同的角色發(fā)揮不同的價(jià)值，同時(shí)能應(yīng)對(duì)各種境況，是最理想的搭配，但迫于有限的行動(dòng)力，玩家在每局游戲中往往需要面對(duì)大量的兩相其害，兩利相權(quán)的重要抉擇。

隨機(jī)的地圖，隨機(jī)的機(jī)遇，每局游戲從零開始的養(yǎng)成，你無(wú)法判斷房間的強(qiáng)度與最優(yōu)應(yīng)對(duì)方式，連隊(duì)伍的組成BD都得臨言而擇。這充分發(fā)揮了神話傳說(shuō)題材的不可預(yù)知性，將Roguelike與背景世界觀巧妙地融合成了一體。

同時(shí)游戲中還有一些屬于DND的巧思，跑團(tuán)的自由度也在《舊日傳說(shuō)》中得到了很好地體現(xiàn)。比如游戲本身的劇本并非平鋪直述，而是碎片式地融入了流程當(dāng)中，每一個(gè)不同的選擇之后，都是完全不同的流程展開，甚至玩家在游戲中所能獲得的情報(bào)分量，以及獲得情報(bào)的成功與否，有時(shí)也要以骰子為準(zhǔn)，這種經(jīng)典的DND展開，讓每一次冒險(xiǎn)中理性的抉擇，都充滿了感性的驚喜。

但《舊日傳說(shuō)》也并非是為了隨機(jī)而隨機(jī)，盡管隨機(jī)性確實(shí)能利用未知感給予玩家意料之外的驚喜，但過(guò)山車似的游戲體驗(yàn)也常讓人血壓不止。所以除了直覺選擇，閉眼擲骰地聽天命，《舊日傳說(shuō)》的玩家還能根據(jù)游戲經(jīng)驗(yàn)做到盡人事，盡可能地?cái)U(kuò)大自己的優(yōu)勢(shì)，比如游戲中的排兵布陣。

在游戲的戰(zhàn)斗場(chǎng)景中，存在大量可以造成位置變動(dòng)的技能存在，也有一些技能，會(huì)因?yàn)槲恢玫淖兓霈F(xiàn)不可使用的狀況，站位系統(tǒng)的出現(xiàn)，讓游戲?qū)炙蚕⑷f(wàn)變。

比如屠夫類敵人使用的鉤爪，將己方的末位隊(duì)員直接拉至第一排，從而暴露在火力之下，為此我需要提前預(yù)判，將真正的坦克角色放至最后一排，釣魚執(zhí)法。因此破壞隊(duì)伍站位，就成為了游戲中戰(zhàn)斗部分非常重要的內(nèi)容。

舉個(gè)例子，治療系技能通常在末尾兩格生效，我們則可以通過(guò)主動(dòng)改變其位置，讓敵方達(dá)到“斷奶”的效果。而隊(duì)伍的中堅(jiān)角色往往承擔(dān)著輸出，被前后排同時(shí)保護(hù)的他們一般很難被接近，但反過(guò)來(lái)想，你可以只把他們丟到末尾，盡管不能擊潰，也能造成敵方隊(duì)伍一回合輸出位的空虛，有奶有坦但打不出傷害，那也是白搭。

并且游戲中還存在著角色間搶位置的狀況，比如狙擊系角色和治療系角色都要使用末尾位置，玩家就必須抉擇自己目前更需要輸出還是輔助，同一個(gè)角色不同的技能往往也對(duì)應(yīng)著不同的站位，升級(jí)時(shí)怎樣點(diǎn)技能樹，也會(huì)決定角色以后的發(fā)展。

不可逆的房間探索，難以抉擇的角色加點(diǎn)，瞬息萬(wàn)變的戰(zhàn)斗抉擇，可以說(shuō)游戲流程中的每一秒都會(huì)是玩家絞盡腦汁的成果。《舊日傳說(shuō)》通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的“站位”系統(tǒng)，卻將平面展開的橫版游戲立體地呈現(xiàn)在了玩家眼前，做到了縱向戰(zhàn)棋游戲的深度，這是它極其富有開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，讓游戲除了隨機(jī)性以外，也能通過(guò)玩家的實(shí)力來(lái)前進(jìn)。

理性與感性并行，既兼顧了隨機(jī)性，又保證了玩家的自主意志，兩方面下手的《舊日傳說(shuō)》里外都做到了最好?！罢疚弧毕到y(tǒng)的出現(xiàn)讓橫版游戲本身的人物呈現(xiàn)方式，成為了游戲性的一環(huán)；骰子的隨機(jī)點(diǎn)數(shù)與房間的不可預(yù)知性，給予了玩家無(wú)限的探索欲。多個(gè)方面的高度統(tǒng)一，相輔相成，共同構(gòu)成了《舊日傳說(shuō)》的全貌。

更有趣的是，《舊日傳說(shuō)》作為Roguelike游戲，自然擁有一部分可繼承資源，而這部分資源的用處，除了升級(jí)角色外，卻是設(shè)施的建筑。換言之，你在游戲中的每日任務(wù)、郵箱等基礎(chǔ)UI交互，都要通過(guò)游玩游戲獲得的資源，來(lái)自己建造，這一設(shè)計(jì)初看起來(lái)有些多此一舉，卻在實(shí)際游玩時(shí)進(jìn)一步地給予了玩家滿足感，看著貧瘠的界面從無(wú)到有，玩家與《舊日傳說(shuō)》的歸屬感，也與日俱增。

就像劇情中的謎團(tuán)，隨著玩家的探索與流程的推進(jìn)，逐一浮出水面。

玩家實(shí)力是下限，隨機(jī)性是上限，《舊日傳說(shuō)》通過(guò)Roguelike的玩法機(jī)制擁有了易上手，難精通，任何玩家都能輕易沉迷于此的能力。又通過(guò)隨機(jī)性上的未知，與克蘇魯神話不可名狀的未知來(lái)引導(dǎo)玩家，驅(qū)動(dòng)著玩家前進(jìn)。

能從小眾題材入手，但不局限于小眾文化，將其以普羅大眾都能接受的形式推陳出新，且不損失洛氏神話的精髓，實(shí)在難能可貴，得益于此，玩家可以在《舊日傳說(shuō)》的世界中用理性前行，享受感性的驚喜，體驗(yàn)過(guò)山車似的反差刺激。