《孤島驚魂3》編劇呼吁采用更多融入式角色扮演

《孤島驚魂3》首席編劇Jeffrey Yohalem在GDC站臺(tái)上采用傳統(tǒng)方式吸引大家的注意，他拋出了一個(gè)觀點(diǎn)：要想增強(qiáng)游戲劇情，制作組應(yīng)該把玩家當(dāng)做演員一樣要求他們?nèi)谌胍缪莸慕巧小?/p>

Yohalem說(shuō)，電子游戲是最新式的表演藝術(shù)。作為玩家，我們化身為游戲中的人物角色，但與拍電影不一樣，電子游戲讓表演者（玩家）設(shè)身處地地處于角色的境遇中，而不僅是給他們化妝換戲服背臺(tái)詞。

在30分鐘的演講中，Yohalem詳細(xì)介紹了他的編劇策略，同時(shí)也對(duì)其他編劇提出了一些意見(jiàn)。他特別強(qiáng)調(diào)了“融入式角色扮演”，也就是要求演員充分理解角色的內(nèi)心感受，用你自己的行為將他們的經(jīng)歷和內(nèi)心感受變現(xiàn)出來(lái)。演員扮演角色，玩家扮演角色，這都是一個(gè)道理。

Yohalem還援引了融入式角色扮演的發(fā)明者Constantin Stanislavski和演員梅麗爾斯特里普的表述，并在許多游戲中例舉了這一理論的應(yīng)用。

《半條命》中戈登弗里曼開(kāi)始工作，《蝙蝠俠》中布魯斯韋恩父母雙亡，這些事件都能讓玩家不由自主地把自己想象成故事主角。

而從這一時(shí)刻開(kāi)始，玩家與角色之間開(kāi)始產(chǎn)生共鳴，那么玩家 - 和演員一樣 - 必須有明確的目標(biāo)，主角的目標(biāo)就是他的第二種生存本能。玩家必須在游戲開(kāi)始的30分鐘之內(nèi)找到自己的終極目標(biāo)。而在大多數(shù)游戲中，這些目標(biāo)都是來(lái)自外部的，比如在某個(gè)古墓中尋找上古遺跡。而Yohalem則認(rèn)為游戲應(yīng)該給玩家提供內(nèi)在的目標(biāo)，比如尋找真愛(ài)，尋找自我。

如果能做到這一點(diǎn)，那么玩家就真的是在游戲中“扮演角色”了。

然后Yohalem的給定時(shí)間到了，但他沒(méi)有停下來(lái)，繼續(xù)解釋了《孤島驚魂3》的劇情，10分鐘以后，他終于看了看表“我不能繼續(xù)介紹《孤島驚魂3》的最終意義了，我們到時(shí)間了。”