《米塔 MiSide》評(píng)測：仿生人不做夢

無意冒犯，但我一直不是特別喜歡《心跳文學(xué)部》。

作為一場同樣以“打破第四面墻”為主題的美少女騙局，它與首次在視覺小說載體中引入MATE概念的業(yè)界老前輩《你與她和他的戀愛?！?，有太多情節(jié)和構(gòu)想上的雷同。而論及深度，又少了一些對(duì)哲學(xué)的探討和思辨，反倒更加傾向于純粹的獵奇體驗(yàn)。

仔細(xì)想想，將一幫業(yè)界老逼和來自日語地區(qū)外的獨(dú)游開發(fā)者，放在同一個(gè)天平上比較，本就是個(gè)流氓行為。奈何，人家的確在缺少參照物的前提下技高一籌，而一旦明了了騙局的本質(zhì)，你就會(huì)明白：屏幕那邊看似超越邊界的女主角，依然只是在按照事先編排好的代碼行動(dòng)——事到如今，依然沒人能在“將玩家和游戲角色放到對(duì)等位置”一事上，超越Nitro+。

而諷刺的是，如果放在今天，要是開發(fā)者還想在游戲里安插自動(dòng)運(yùn)行的后門，那大概率會(huì)先被你電腦里的殺毒軟件攔下，這反倒進(jìn)一步增加了程序擬人的難度——即使拋開技術(shù)難度不談，游戲角色也只能變得越來越同質(zhì)化。再者，你可以選擇從一開始就預(yù)設(shè)某種箱庭情境，將“第四面墻”罩在故事當(dāng)中，給予玩家和自己絕對(duì)的安全。

《米塔MiSide》的情況大概屬于后者。作為電子游戲，它的一切信息都過于坦誠，從事前的宣發(fā)到線下的DEMO試玩，不停地向玩家明示著自己“戀愛模擬風(fēng)恐怖游戲”的身份——在這里，一切對(duì)“美少女戀愛游戲”的反向解構(gòu)都是為了凸顯主題所刻意設(shè)計(jì)，雖然算不上嚇人，但新鮮勁足夠。

《米塔MiSide》的故事非常簡單——每日碌碌無為的“玩家”出于某種原因，誤闖了女主角“米塔”所在的戀愛游戲世界。在這里，本應(yīng)作為“戀愛對(duì)象”存在的米塔，表現(xiàn)出異樣的瘋狂和暴力，為了活著回到現(xiàn)實(shí)，“玩家”在米塔的追殺下，開始了跨越程序世界的逃亡之旅。

它有一個(gè)略顯老套的科幻恐怖故事外殼，關(guān)于AI取得自我意識(shí)后，它們會(huì)對(duì)人類做些什么的。只是《米塔 MiSide》的特殊，恰巧也是載體的特殊，“電子游戲”的交互和多樣性，恰巧打破了單一視覺風(fēng)格的壁壘，將玩家的現(xiàn)實(shí)拉入了其中，整個(gè)故事也活活被講成了一連串獨(dú)特的奇觀旅程。

即使拿掉噱頭，這在恐怖游戲的品類下，也近乎是一種離經(jīng)叛道的體驗(yàn)：動(dòng)畫渲染的畫面風(fēng)格，幾乎不可避免地沖淡了大部分場景下的恐怖氛圍，但在另一方面，它又試圖通過加入更多玩法，來彌補(bǔ)游戲功能性的不足。

所以，《米塔MiSide》沒有拘泥于類似于追逐或躲藏這樣的傳統(tǒng)恐怖戲碼，也沒有寄希望于“步行模擬”之類的獨(dú)游最愛，或者說，它什么玩法都摻了一點(diǎn)兒——比如，在“P.T.”的無限回廊里加入最低限度的生存壓力；再比如，用“后室”的背景帶入“收容失效”的木頭人玩法；而在更加講究沉浸感的“步行模擬”環(huán)節(jié)，它又會(huì)加入大量人畜無害的小游戲，使你懷疑自己到底在干些什么。

這要是換了一般恐怖游戲，大概率會(huì)被安上了“縫合怪”的罵名，可《米塔 MiSide》卻能大大方方地告訴你，自己本來就不是什么正經(jīng)游戲，塞進(jìn)來的這些東西，比起嚇唬玩家，反倒和故事背景中，對(duì)游戲程序版本迭代與正反兩面混沌性的描述，產(chǎn)生了奇怪的化學(xué)反應(yīng)。老實(shí)說，這種體驗(yàn)確實(shí)過于古怪，以至于我也說不清這到底是有意為之，還是無意間的弄拙成巧。

就結(jié)果而言，這些東西沒被縫出什么破綻，大量難度極低的輕度玩法，最終成了彌補(bǔ)故事合理性的手段，連貫且時(shí)刻變化的ACG式奇觀，也基本能夠滿足你對(duì)“戀愛模擬風(fēng)格”加“恐怖游戲”的所有融合幻想——只是，作為一個(gè)具有META屬性的故事，它實(shí)在太過顯得太過溫和了。

《米塔MiSide》構(gòu)建了一個(gè)箱庭空間，將故事的主角困在了其中。為了還原“美少女游戲”里玩家與女主角的互動(dòng)過程，還預(yù)設(shè)了一名有著清晰自我人格的男主角——可惜的是，和其他刻意削弱主角人格的META故事相比，這名主角被賦予了過多的人格，他有完整的身份背景、過多的臺(tái)詞，以及過于情緒化的性格表達(dá)，有時(shí)甚至?xí)屓烁械接行﹩艉蜔┰辍?

最后的結(jié)果是，“我”很快就會(huì)從故事中脫身——你沒有被追殺，玩家也自始至終都處于一個(gè)絕對(duì)安全的區(qū)域。

在這個(gè)過程中，主角不再是玩家的化身，整場游戲的沉浸感也僅僅只能止步于此，之后無論怎樣的反轉(zhuǎn)，都難以重新將玩家拉回到故事中去——從某種意義上來說，這可能比我與俄羅斯開發(fā)者在美少女游戲?qū)徝郎系牟缓?，還要致命。

當(dāng)然，這也可能是對(duì)游戲玩法和敘事做出平衡后的結(jié)果。但不管怎樣，它都讓游戲止步于游戲，僅此而已了。