《蟹蟹尋寶奇遇》評測：看一眼就會痛風

“（knock~knock~）你好，有人在家嗎？”

“什么事？”

“這里是憩潮皇家公國的稅務官。想必你已經(jīng)知道，最近女公爵的領地進行了一次擴張。令人遺憾的是，你所居住的這片潮池也在被吞并的范圍內(nèi)。因此，希望你能夠補繳從你出生以來到現(xiàn)在欠下的所有稅款，否則我將沒收你的房子作為代替。”

“我從來都沒聽說過這個國家，也沒發(fā)現(xiàn)被女公爵統(tǒng)治了，另外可沒有人告訴過我需要交稅?！?

“噢噢，我可沒有時間在這里跟你爭吵政治立場的問題。關于這次收稅的所有相關條例早在50次潮汐之前我們就已經(jīng)張貼在了珊瑚礁的行政廳里，那里距離你這只有4海里，已經(jīng)很近了，你是從來不出門的嗎？”

“行吧，我現(xiàn)在全身上下只有一顆用來當晚飯的心藻，夠嗎？”

“什么玩意兒！這種東西能干什么，易拉罐、玻璃瓶、壞掉的燈泡、廢棄的鼠標，你難道是個全身上下沒有半顆微塑料的窮鬼？那很抱歉，我現(xiàn)在要將你的房子充公。”

“可我就是只寄居蟹?！?

“我看得見，我要充公的是你的殼?！?

“不！”

《蟹蟹尋寶奇遇》的開頭，充斥著一種與《銀河系漫游指南》高度相似的味道，同樣與世無爭的小人物主角，同樣災難天降的摧毀生活，也是同樣為了找回原本的生活而開始的一場特亂來的冒險——重點是，這兩者即將面對的世界、人物，以及麻煩，都同樣的胡逼。

《銀河系漫游指南》的主人公阿瑟面對的是一個“基本無害”的宇宙，而《蟹蟹尋寶奇遇》的主角蟹Bro克里爾所面對的，則是被重度海洋污染扭曲了的生態(tài)，以及“垃圾資本主義”。

是的，《蟹蟹尋寶奇遇》其實是個環(huán)保題材的游戲，游戲直言不諱地交代了這一點，開場的Intro影片就像是在給你播《地球脈動》——我知道，這聽上去是個挺不對勁的前兆，以這種題材為中心的游戲往往與說教和無聊相伴。

幸運的是，這家拿螃蟹當自家LOGO的游戲工作室，顯然是個怪咖。

在本作的故事里，人類往大海傾瀉的垃圾重構了主角克里爾所居住的整個海洋世界，城市的大樓是一樽樽酒瓶，護欄是膠卷，橋梁是拖鞋，旗幟是番茄醬包裝，貨幣是微塑料，武器是吸管，居民的零食是沒吸完的煙頭。

豐沛的想象力讓我在這個世界游蕩時，仿佛在看一部垃圾版的《格列佛游記》。只能說，電子游戲不怎么需要講道理，這群海底生物也確實生命力堅韌，愣是用垃圾塑造出了繁榮。

以人類的價值觀來看，說那些蟹Bro生活在水深火熱里都嫌程度輕——當然，他們本來就生活在水里。

按道理講，如此沉重的世界觀跟“類魂游戲”本是天作之合，海洋污染這個無解的問題身上所承載的瘋狂、絕望、陰暗、宿命輪回，幾乎對上了所有認真構筑世界觀的“類魂游戲”，即使不包括FromSoftware本家的那些作品，我們也看過太多類似的世界。

然而，Aggro Crab這位本游最大蟹Bro，卻拿著這套東西做了個胡鬧且詼諧的世界出來。雖然《蟹蟹尋寶奇遇》的底色仍然是垃圾、荒蕪和瘋狂，但游玩這部作品絕大部分的體驗，卻幾乎都是由幽默感帶來的明亮所構成。

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身為一只寄居蟹，克里爾的魔法屬性居然叫“味精”，使用的能量叫“鮮味”，我一度懷疑這是漢化組的惡搞，結果切成英文一看居然真的是“MSG”和“Umami”——果然，地獄笑話永不過時。

VIT、RES、ATK、MSG，請找出其中最奇怪的那一個

這種胡來的文本和設計，充斥著整個游戲——明明是個危險萬分的旅途，蟹Bro卻只關心你笑得開不開心。

你很難判斷究竟是一群螃蟹在海底圍著燈球聽著收音機跳Disco，還是城堡守衛(wèi)因為你背上了一個易拉罐就夸贊你穿著得體，哪個更好笑。

雖然我不知道一個易拉罐到底得體在哪里

但你肯定能發(fā)現(xiàn)一只蝸牛在“極限競速”比賽中，因為跑太快而把自己煮熟了這種梗很牛逼。

在你被路上的巨型螃蟹拍得生活不能自理的時候，會看到路邊的雪糕棒上寫著“為什么螃蟹要過馬路”這種巨冷的老式笑話。

在你千辛萬苦來到關底BOSS面前，準備跟它來上一場酣暢淋漓的大戰(zhàn)時，它掏出了吹風筒和震動棒。

這種插科打諢穿插在玩家的戰(zhàn)斗與探索間，把整體的游玩氛圍整得無比輕松愉悅——毫不夸張地說，市面上你估計看不到比《蟹蟹尋寶奇遇》更像春游的“類魂游戲”。

“友好”幾乎是這款游戲的代名詞，就像“惡搞”一樣。

進入游戲前，在你查看菜單的時候，他還會專門做個提示框告訴你本作有“輔助系統(tǒng)”，甲殼耐久、閃避和彈反窗口、敵人血量等等，全都能調(diào)，宛若媽媽一般擔心你通不了關。

就連游戲設計里，能不為難玩家就不為難玩家的設計思路，也貫徹始終。

像“糞坑”一樣的毒池沼澤、墻角的埋伏、陰人的機關等“類魂游戲”標志內(nèi)容，其實在《蟹蟹尋寶奇遇》中一樣都不缺。但Aggro Crab并沒有把事情做絕，也給足了玩家手段讓玩家去克服這些問題，深諳“折中”之道。

就拿“毒池”來說，這個游戲里不少關卡干脆就是建在泥潭上面的，把“致敬病村”四個大字寫在了地圖上。

但玩家要渡過這些場景并不算困難，一是毒素帶來的麻煩并沒有那么大，無論是傷害和持續(xù)時間都不算長，二是主角克里爾克服這些障礙的手段非常多，無論是在空中的短距離“漂浮”，還是某些能夠具備回復功能的甲殼，都足以讓玩家“甘之如飴”地趟過毒池。

在戰(zhàn)斗方面，本作有還算扎實的底子，閃避和彈反給的窗口都不算低，習慣一下把游戲玩成“只蟹”，不算是件太困難的事情。

但Aggro Crab仍然為游戲中的戰(zhàn)斗，設計了相當過分的難度曲線，從早期開始游戲的難度就斷崖式下跌，還跌了不止一次。在玩家點出的把叉子變錘子天賦技能后，與甲殼技能相搭配，就足以在游戲中縱橫披靡，即使是BOSS也少有卡人半小時的——除非設計上那玩意兒就不是現(xiàn)階段該打的東西。

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中期在玩家獲得了某個“擬態(tài)”技能后（游戲中一種沒有裝備甲殼也可以釋放的技能，類似于大招），更可以說是無敵于天下，把“強韌、無敵、最強”寫在臉上，強度夸張得已經(jīng)摧毀了游戲的戰(zhàn)斗設計，游戲的最終BOSS加上動畫演出都沒有在我手底下走上十分鐘。

為了大家的游戲體驗，我就不說是什么能力了

更重要的是，如果這樣你都打不過去，游戲中還提供了最終的解決手段——

一把手槍。

用太空熊老師的話來說，這把槍出現(xiàn)的時候，這游戲就值八分

本質(zhì)上，這是個相當值得吐槽的地方，因為它讓中期之后許多新的怪物和BOSS設計失去了意義，加速了游戲內(nèi)容的消耗速度也會讓游戲的節(jié)奏崩壞。

但放在《蟹蟹尋寶奇遇》中，這種寸止的感覺，說不定也是游戲中胡逼的一部分。而且，游戲也確實并未因此讓后續(xù)的流程變成垃圾時間，《蟹蟹尋寶奇遇》相當聰明地在游戲的中盤往后，讓難度退位，由樂子和花哨來支撐游戲中的正反饋。

游戲給了足夠豐富花哨的甲殼，包括克里爾溫暖的家在內(nèi)足足有六十幾種，每一種甲殼都有獨特的屬性和技能，既是盾牌也是施法道具。而且，這些甲殼不像大部分“類魂游戲”中的盾牌那樣“一面恒久遠”，即使是再硬的甲殼，也是會碎的。

因此，游戲中可以說遍地都是各種各樣可以用來做甲殼的垃圾，打完全程我不知道背上了多少次易拉罐和瓶蓋，游戲的戰(zhàn)斗系統(tǒng)和海洋污染的主題在此刻融為一體，頗為奇妙。

另外，如果你稍微了解下現(xiàn)實世界中的寄居蟹，會發(fā)現(xiàn)本作那些用垃圾作殼的橋段，完全是寫實設計

尤其是BOSS戰(zhàn)的場景，為了支撐玩家高強度戰(zhàn)斗時的消耗，每個BOSS站場地都會圍上一整圈的各式垃圾，一殼碎后背上另一個殼再起，每場BOSS戰(zhàn)斗宛若垃圾桶里開會一般熱鬧。

他們還有閑情逸致給你擺成壽司船的樣子

除了甲殼帶來的花哨體驗外，本作的戰(zhàn)斗里還有個讓人驚喜的“釣魚”要素。

說到“海鮮”，就不能不提“釣魚”，不能在休閑的時候“釣魚”，那就在戰(zhàn)斗里“釣魚”。本作中克里爾的鉤索能力由一條線和魚鉤組成，因此當克里爾需要將敵人鉤到面前來時，就需要與敵人進行一番“老人與?！笔降氖馑啦贰?

這套“釣魚”打法對本作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)來說，宛若神來之筆。本身游戲以換殼為主體的基本戰(zhàn)斗體驗就已然相當新奇，再加上這往外一甩的魚竿，登時又妙趣橫生幾分。

同時，中期往后戰(zhàn)斗難度的下滑帶來的體驗影響，也被探索樂趣的提升所彌補。《蟹蟹尋寶奇遇》中的地圖設計水準變化，幾乎與戰(zhàn)斗難度曲線的變化是反著來的。

在前期進入海底世界的階段，玩家所探索的是一個個有如大餅一般的地圖，視野有限又缺乏辨識度的場景簡直是路癡地獄，認路全靠東南西北，探索起來的體驗也頗為枯燥，趣味性大于實用性的手繪地圖還不能顯示全局，導致前期的探索體驗有若在沙子里找微塑料。

但恰恰在玩家適當探索獲得資源，點出戰(zhàn)斗天賦并找到好用的甲殼，導致戰(zhàn)斗難度直線下滑的時間點，玩家開始正式進入到幾個大箱庭的探索階段。

往前一條路，往上一條路

箱庭設計是本作中做得最為出彩的部分，甚至由于這部分存在感過于強烈，讓本作“類魂屬性”都有所降低，更像是一款真正意義上的“3D類銀河戰(zhàn)士惡魔城”。

鉤索和“漂浮”，讓克里爾跨越地形的能力相當卓越。因此，Aggro Crab非常大膽地在游戲的幾個主要箱庭中，設計了很夸張的高低差。高低分明的地形，讓本作的幾個主要箱庭呈現(xiàn)出相當鮮明的層次感，不計其數(shù)的通路和岔路也讓探索體驗和冒險感有質(zhì)的提升。

爬上爬下、尋找道路、解鎖機關、以BOSS戰(zhàn)為地圖探索的關鍵障礙，這些都讓箱庭關卡中的地圖探索體驗有著良好的節(jié)奏。

同時，本作如眾多“類銀河戰(zhàn)士惡魔城”一樣，有著需要獲得對應能力才能打開的通路。這些通路均不在游戲主線流程的干道上，它們所通往的都是一些收集道具，但因為這些內(nèi)容的存在，《蟹蟹尋寶奇遇》具備了如許多“類銀河戰(zhàn)士惡魔城”一樣的游玩體驗特征——隨著玩家探索能力的增強，探索樂趣會階段性增加。

像這個機器人就需要后面用電擊能力觸發(fā)

這種樂趣在臨近游戲的終局拔高到了頂峰，“漂流物之谷”在港口往后的區(qū)域，以及完全致敬了“黑暗之魂”系列慣例的“漂白之城”，都是本作在地圖設計方面的誠意之作。這兩張地圖都有著本作最明顯的，由地形高低差帶來的探索體驗。且這兩張地圖，也是本作探索點設計得最為密集的兩個箱庭。

除了由地形設計和探索點所帶來的正反饋外，這兩張地圖還因為自身獨特的機關機制，帶來了額外的樂趣。比如在“漂流物之谷”中，玩家會開啟一些以電磁鐵驅動的機關，要利用這些機關跨越地形，要求玩家必須背上鐵制的甲殼。這個小設計很巧妙地，讓此前只是作為甲殼耐久度具現(xiàn)化的甲殼材質(zhì)，有了更符合直覺的屬性，是個相當巧妙的驚喜。

美中不足的是，本作的地形在給人帶來樂趣的同時，也在給人帶來痛苦。

或許是在探索能力和戰(zhàn)斗能力上給得相當慷慨，導致Aggro Crab的設計師老哥在設計“3D跳跳樂”時毫無心理負擔，同時還附贈了不少“跳跳樂”必備的狹窄戰(zhàn)斗場景，向想要愉快過關的玩家致以來自蟹Bro的問候。

雖然游戲中給了墜崖不受傷害的攜帶物，憑借無敵的戰(zhàn)斗能力也不至于在“懸崖對決”上被卡太久，但這顯然不能完全抵消“跳跳樂”那令人血壓暴漲的憋屈感。只能說，“跳跳樂”或許是每一個用心設計地圖的作者無法逃脫的詛咒——做得很好，希望以后他們少做。

再往前捅一下，我就得跟它一起下去

整體而言，作為一個獨立工作室的小規(guī)模作品，《蟹蟹尋寶奇遇》的體驗遠遠超出我的預料，以探索驅動勝于以戰(zhàn)斗驅動讓游戲的中后期游玩樂趣十足，把海洋污染這個問題以這種極為胡逼又不失真誠的方式講述，還編排出一個頗有好萊塢風格的冒險故事，也是意外之喜——是的，我完全沒講這個故事，因為我覺得稍微提一點都會讓其失去許多樂趣。

某種程度上，《蟹蟹尋寶奇遇》也算是以一種胡逼的方式，找到了一種“類魂游戲”的另類解法。雖說是“類魂”，但不是所有游戲都得往“黑暗”靠攏，給相同的酒換個更加荒腔走板一些的“殼”，能發(fā)揮出意想不到的作用。

作者在游戲宣傳里刻意描繪的那種“可愛、輕松的合家歡式類魂”，雖然一看就是玩梗之言，但整體體驗下來，這個形容又切實地說中了游戲的實質(zhì)。

沒有人能在對開戰(zhàn)前先掰筷子的BOSS感到嚴肅

雖然礙于小工作室的規(guī)模，《蟹蟹尋寶奇遇》有不少毛糙的地方。

比如，游戲里有很多地方的物理效果跟開玩笑似的，爬繩網(wǎng)的物理反饋就是單純的凹凸變形，有的地方銜接沒做好還會導致繩網(wǎng)材質(zhì)中間裂開一道口子。

又比如“視角和鎖定”這個3D動作游戲老大難的問題，在這個游戲中簡直是災難。本作為了風格化呈現(xiàn)，特意將鎖定敵人后游戲畫面變成電影畫幅，誰知這個看著不錯的巧思還進一步加劇了游戲中的視角問題。一旦玩家遇上如河豚那樣上下翻飛的敵人，鎖定后可以讓你馬上跟3D眩暈玩家感同身受。

在內(nèi)容制作上的趕工問題，也有些讓人遺憾。

像是跟屬性攻擊相關的內(nèi)容在本作中被邊緣化得厲害，后期地圖探索中可以充當收集物的項目不足，導致許多探索點用錢來充數(shù)等等。

后面滿地圖都是這類道具，當然，會更高級一些

這些問題無疑都是小工作室經(jīng)驗不足所帶來的，雖然只是讓游戲美玉有瑕，不至于影響整體體驗，但也因此讓游戲中后期的體驗有一定程度上的損失。

最重要的是，我嚴重懷疑Aggro Crab砍掉了游戲里的“蝸牛賽跑聯(lián)賽”。

無論是游戲中驚鴻一瞥的與蝸牛波普羅的對話，還是游戲中那些帶有“滾動”能力的甲殼，都讓我覺得是對“蝸牛賽跑聯(lián)賽”的強烈暗示。

但直到游戲通關我都沒有看見這類玩法的出現(xiàn)，甚至需要玩家利用“滾動”來跨越的場景都非常少見，相當可惜。

可惡，我原本以為真的可以跟蝸牛賽跑，然后看著它把自己煮熟來著。