《星之海》評(píng)測：放下對(duì)JRPG理所應(yīng)當(dāng)?shù)钠诖?/h1>

當(dāng)今的游戲市場中，做復(fù)古游戲的并不少。但如Sabotage Studio這般，看似以制作復(fù)古游戲?yàn)槟繕?biāo)，卻在現(xiàn)代化的思路指導(dǎo)下往作品里塞入大量私貨的，大概只此一家。也因此，雖然Sabotage Studio此前只有《信使》一部作品，但這部作品已經(jīng)將他們的魅力之處展露無遺。也讓玩過《信使》的玩家，很難忘記這家有著獨(dú)特風(fēng)格的工作室。

如今，秉持著“現(xiàn)代化復(fù)古游戲”的思路，Sabotage Studio帶來了新作《星之?！?。從游戲公布之日起，這部作品在獨(dú)立游戲玩家圈子中便收獲了相當(dāng)?shù)年P(guān)注。即便《信使》給人的感覺相當(dāng)驚艷，但一下從“類銀河惡魔城”轉(zhuǎn)進(jìn)到與之天差地別的“JRPG”，未免跳脫得讓人生疑。

自《勇者斗惡龍》誕生伊始，所謂JRPG其自身便經(jīng)歷了數(shù)十年的演化與變革，在這個(gè)過程中形成的特有形式與表達(dá)風(fēng)格，已然成為所謂“JRPG的醍醐味”。這份“醍醐味”，是日本地區(qū)之外的其他制作組在制作JRPG時(shí)，所需要面臨的天然障礙——按照編輯部某位老師的說法，那就是“歐美人做不來JRPG”。

一邊是同僚基于經(jīng)驗(yàn)主義得出的結(jié)論，另一邊是對(duì)Sabotage Studio美學(xué)的肯定與期許，兩者的矛盾讓“歐美人到底做不做得來JRPG”這個(gè)問題，時(shí)不時(shí)地浮現(xiàn)在了我對(duì)《星之?！返捏w驗(yàn)流程中。

奇妙的是，Sabotage Studio總是對(duì)此給出似是而非的解答?！缎侵！返脑S多特別之處，仿佛都是Sabotage Studio基于JRPG這一游戲類型而衍生出來的。同《信使》一般，他們雖然做的是“復(fù)古游戲”，但完全不拘泥于游戲的形式。如果你抱著原教旨主義式的想法來看待《星之?！?，那很多情況下它都不會(huì)是一個(gè)讓人滿意的作品——《星之?！返脑S多體驗(yàn)都與玩家認(rèn)知中的JRPG有相當(dāng)?shù)牟煌撤N程度上你說它“JRPG失格”也不為過。

這種“失格”，尤為明顯地體現(xiàn)在游戲的核心玩法，即養(yǎng)成與戰(zhàn)斗之中。圍繞這兩個(gè)系統(tǒng)而存在的難度曲線與敵人設(shè)計(jì)，使得《星之?！返牧鞒腆w驗(yàn)與眾多JRPG都有著本質(zhì)上的不同。

本作的養(yǎng)成系統(tǒng)可以用《最終幻想16》來精準(zhǔn)概括——沒有天賦樹，沒有可供調(diào)整的技能欄，角色的裝備提供的基本是單純的數(shù)值，且沒有強(qiáng)化系統(tǒng)，隨游戲流程進(jìn)行更換。每一個(gè)角色都不具備分支養(yǎng)成的方案，他們的職能從頭到尾都相當(dāng)固定，且在戰(zhàn)斗中都有存在的必要。

就五個(gè)裝備槽

簡單來說，本作中“數(shù)值”幾乎不會(huì)成為干擾玩家進(jìn)度的問題。Sabotage Studio很好地限制了本作中的數(shù)值提升幅度，所有的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)玩家都能通過當(dāng)時(shí)手頭上的資源與角色解決，“練度”與“流派”等詞在本作中幾乎沒有意義——反倒是JRPG玩家們早已習(xí)慣的“練級(jí)”，在本作中實(shí)踐起來有相當(dāng)難度。

如此粗暴直白的養(yǎng)成設(shè)計(jì)，即便在FC時(shí)代的JRPG中都堪稱罕見，Sabotage Studio在本作中堅(jiān)持的“玩家友好”風(fēng)格，已經(jīng)到了有些矯枉過正的程度。雖然這讓游戲的通篇流程都非常順暢，能夠一口氣將整個(gè)故事進(jìn)行到尾，但也造成了體驗(yàn)上的單調(diào)問題。對(duì)多維度養(yǎng)成與玩法深度挖掘有著追求的玩家，恐怕會(huì)直接將《星之?！诽叱鯦RPG的行列。

一個(gè)人就四個(gè)技能，雖然有很多組合技，但還是太少了

在壓縮養(yǎng)成維度外，本作為增加戰(zhàn)斗趣味性的方式，同樣不那么JRPG。

《星之?！芬浴捌奇i”和“精準(zhǔn)交互”為核心的戰(zhàn)斗，有著濃烈的Sabotage Studio個(gè)人風(fēng)格與獨(dú)立游戲氣質(zhì)，但也因此將它推往與傳統(tǒng)JRPG不同的游戲軌道。

“破鎖”是個(gè)讓人熟悉的設(shè)計(jì)——通過特定的屬性組合能夠打斷敵人的行動(dòng)，在諸多有著屬性克制的JRPG中，這類設(shè)計(jì)并不罕見。但《星之?！酚腥さ牡胤皆谟?，能夠打斷敵人行動(dòng)的屬性組合并不是敵人的“弱點(diǎn)”，就算是抗鈍擊的敵人一樣有可能被鈍擊打斷，而能夠打斷敵人行動(dòng)的屬性組合，完全取決于當(dāng)下游戲階段玩家的隊(duì)伍構(gòu)成。

在這套玩法的影響下，本作的戰(zhàn)斗更像是一場對(duì)于資源的管控與使用。在具備JRPG一貫的策略元素外，更多地展現(xiàn)出來的是解謎游戲的特征——在固定回合內(nèi)打出特定屬性組合，否則就得吃下敵人的大招。

不過，由于本作一共只有六種屬性存在，因此這套“破鎖”系統(tǒng)所能夠帶來的體驗(yàn)，在豐富度上也仍然有限。但在戰(zhàn)斗中，玩家還可以使用一套“精準(zhǔn)交互”的系統(tǒng)，來強(qiáng)化對(duì)局體驗(yàn)。簡單來說，無論是在進(jìn)攻還是受擊的過程中，玩家只要在特定時(shí)間點(diǎn)按下交互鍵，就能夠拿到一定程度的增益——進(jìn)攻時(shí)是增傷，受擊時(shí)是減傷。

在交互上做一種依賴于操作的小設(shè)計(jì)，是Sabotage Studio在此前《信使》中就已經(jīng)表現(xiàn)出來的傾向——《信使》中最為特色的玩法，便是將二段跳改為了空中攻擊后獲得一次額外跳躍的機(jī)會(huì)?；蛟S是對(duì)這一玩法的傳承，抑或者是Sabotage Studio自身的趣味使然，本作中這套“打點(diǎn)”系統(tǒng)仍然扮演著相當(dāng)重要的作用：一方面，其所帶來的增傷與減傷幅度有30%左右，對(duì)游戲中極為匱乏增傷手段的戰(zhàn)斗來說是相當(dāng)關(guān)鍵的；另一方面，“精準(zhǔn)交互”還與游戲中的其他戰(zhàn)斗機(jī)制有著較深的聯(lián)動(dòng)——普通攻擊“精準(zhǔn)交互”后能夠在“破鎖”時(shí)獲得額外一次的判定，角色之間強(qiáng)力的組合技所需的能量，也會(huì)在“精準(zhǔn)交互”后獲得額外的提升。

兩者相加，讓“精準(zhǔn)交互”成為本作對(duì)戰(zhàn)斗影響最為關(guān)鍵的要素之一。此外，不同攻擊動(dòng)作的進(jìn)攻與防御，其交互的時(shí)點(diǎn)都是不同的——新的招式、新的敵人總會(huì)帶來新的“精準(zhǔn)交互”體驗(yàn)，這也是游戲全流程中戰(zhàn)斗新鮮感與趣味的重要來源之一。故而，即便游戲中明確告知了玩家“精準(zhǔn)交互”并非強(qiáng)制要求，更多的是作為對(duì)玩家的操作獎(jiǎng)勵(lì)，但其重要性和趣味性，仍然讓其成為半強(qiáng)制的對(duì)局選擇——更何況，若是去除這一選項(xiàng)，本作的特色就有極大程度的削減。

“精準(zhǔn)交互”對(duì)本作而言的不可或缺，則直接導(dǎo)致“操作”成了影響本作游戲體驗(yàn)的最重要因素之一。對(duì)一項(xiàng)強(qiáng)調(diào)純粹策略，或者要求游戲在策略深度上做文章的JRPG來說，讓玩家去追求“操作”，或許正是其最為失格的地方——即便它在時(shí)機(jī)的判定上相當(dāng)寬松。

幸運(yùn)地是，Sabotage Studio很清楚這份額外操作將給玩家?guī)眍~外的負(fù)擔(dān)。為了避免戰(zhàn)斗成為一場折磨，他們聰明地減少了游戲中的戰(zhàn)斗場次——本作中采取了明雷遇怪的方式，且怪物只會(huì)在過劇情以及大小地圖切換時(shí)刷新，一張地圖中需要戰(zhàn)斗的次數(shù)最多只有十余場，跑圖時(shí)的戰(zhàn)斗強(qiáng)度并不算高。

這也是這一系統(tǒng)的存在，是本作的爭議點(diǎn)而非扣分點(diǎn)的原因所在。

是的，上述所說的這些“JRPG”失格之處，其實(shí)更多的只是爭議。若嚴(yán)格遵循一般意義下的JRPG創(chuàng)作傳統(tǒng)，《星之?！返拇_是足以勸退這類游戲受眾的作品——Sabotage Studio創(chuàng)作“現(xiàn)代化復(fù)古游戲”的追求，讓他們做出了一個(gè)很有自己風(fēng)格，但卻不符合許多玩家認(rèn)知的JRPG。

若要真正體驗(yàn)本作的魅力，或許在一開始便要忘掉他們的創(chuàng)作目的，放下對(duì)JRPG的一些理所應(yīng)當(dāng)?shù)钠诖?，回歸游戲本身中去。

僅就作品本身而言，《星之海》有著相當(dāng)出彩的地方。顯而易見的是極高像素精度給本作帶來的視覺提升，全局光照加上始終保持著動(dòng)態(tài)的場景與人物，令本作幾乎可以代表像素這一美術(shù)風(fēng)格中最頂尖的水準(zhǔn)。

單純在畫面規(guī)格上的出彩，并非本作美術(shù)上最需要夸贊的地方。高精度像素美術(shù)對(duì)本作最大的意義，在于其所承載的想象力——

見證一條盤踞在山上打著瞌睡的巨龍，在他的鼻涕泡旁乘著電梯經(jīng)過；被幾個(gè)像山一樣高大的巨人像沙包一樣來回扔；在沙漠中心探索巨大石碑背后的秘密……高山、險(xiǎn)峰、沙漠、雪原、異世界，以及為了防止劇透而不可言說的后續(xù)種種景象，這些對(duì)一個(gè)奇幻故事而言必不可少超自然奇觀，充斥于本作的每一個(gè)角落，且都因本作出眾的美術(shù)風(fēng)格有著相當(dāng)卓越的演出效果。

而在宏觀的奇觀下，進(jìn)入冒險(xiǎn)流程的實(shí)處，一路上的謎題與陷阱的組合，也是本作中相較于戰(zhàn)斗更能凸顯游戲趣味性的存在。大量的高低差、攀爬點(diǎn)、讓本作中幾乎每一個(gè)場景都是錯(cuò)落有致的3D地圖，能夠支撐恰到好處的探索內(nèi)容與謎題設(shè)計(jì)。值得一提的是，地圖探索與謎題設(shè)計(jì)或許是本作最為致敬復(fù)古JRPG的地方，大量“神廟式”的小型解密關(guān)卡散布在地圖上的各個(gè)角落，從中拿到裝備道具與收集品，也是流程中最為有趣的環(huán)節(jié)之一。

除此之外，作為一款單周目流程只有三十到四十個(gè)小時(shí)的游戲，《星之海》稱得上“麻雀雖小，五臟俱全”。除了探索、戰(zhàn)斗、解謎外，像酒館小游戲、野外釣魚，乃至村莊模擬經(jīng)營玩法都有一定的呈現(xiàn)——這些額外玩法也非常的“JRPG”。

以一個(gè)完整的形態(tài)去呈現(xiàn)關(guān)于兩位年輕“至日勇士”的冒險(xiǎn)，似乎是Sabotage Studio竭力想要達(dá)成的目的。他們不僅為此編寫了一個(gè)有著十足個(gè)人風(fēng)格的“神展開故事”——其故事展開的夸張程度，更是可以參考《天元突破》——也為此使用了全程貼合主角背影的故事視角。

本作的焦點(diǎn)始終聚焦在主角身上，且很少有讓其脫離當(dāng)前所處場景的狀況。

因此，游戲的怪物更多被當(dāng)作阻礙玩家前進(jìn)的障礙，不僅以“明雷”的方式存在于場景中，與之戰(zhàn)斗時(shí)也是在原地進(jìn)行而非進(jìn)入“戰(zhàn)斗空間”。

也因此，玩家在游戲的前中期幾乎沒有任何地圖傳送手段，想要去任何地方都要靠步行或者坐船，唯一的遠(yuǎn)距離移動(dòng)手段還是被石巨人包進(jìn)球里扔來扔去。雖然不便，但這確保了玩家始終在參與這個(gè)過程——即便到了最后期游戲有了快速移動(dòng)的手段，這點(diǎn)也仍然沒有改變。

主角團(tuán)的成長、對(duì)真相的了解和追問、游戲的世界故事，以及一路上的風(fēng)景等等，共同構(gòu)成了這個(gè)作品的整體。Sabotage Studio自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，如些許的Neta要素，一如既往的幽默感，保留諸多復(fù)古要素卻又將其魔改等等，也都為這個(gè)冒險(xiǎn)為主導(dǎo)的故事增添了不少意外之喜。

然而，Sabotage Studio這種張揚(yáng)詼諧的風(fēng)格，也令本作存在著一些真正意義上的問題。

《星之海》與《信使》不同，存在著較為嚴(yán)肅的主線故事，以及更為強(qiáng)烈的情感沖突。在這樣的故事框架下，更為充分的鋪陳與故事展開，是頗為必要的。游戲中后段的故事展開雖然相當(dāng)精彩與出人意表，但其實(shí)缺乏足夠多的前期展現(xiàn)，新角色的加入與新劇情的開啟，都因?yàn)檫^于快速的推進(jìn)而顯得急促，甚至主角在中后期情緒與覺悟上的轉(zhuǎn)變，也僅僅在某個(gè)大事件中有著足夠的表達(dá)，在這次大事件后更多讓人咋舌的展開，主角團(tuán)們卻沒有多少表現(xiàn)。反觀，故事尚未徹底展現(xiàn)其全貌的前中期，在敘事節(jié)奏上反而是最為充實(shí)且流暢的。

這種缺陷，或許是源自Sabotage Studio對(duì)JRPG或廣義上的RPG開發(fā)經(jīng)驗(yàn)的不足——其游玩內(nèi)容的編排、故事敘述的節(jié)奏等等問題，都與他們前一部作品《信使》所涉及的內(nèi)容有相當(dāng)大的差異。而在《星之?！分?，能看出Sabotage Studio仍然在使用著一些《信使》所帶來的處理方式——如關(guān)卡設(shè)計(jì)和戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)。這便導(dǎo)致他們沒有合理地處理好本作劇情、玩法之間的和諧關(guān)系。

從《星之?！返膯沃苣客P(guān)時(shí)長（三四十個(gè)小時(shí)）來看，Sabotage Studio似乎有意將其限制在一個(gè)中小體量的框架內(nèi)。在玩法層面的束手束腳，如戰(zhàn)斗和養(yǎng)成玩法的局促，還有“釣魚”等玩法成為點(diǎn)綴一般的雞肋，或許都是因?yàn)檫@種體量限制所致。然而，Sabotage Studio并沒能讓劇情的編寫工作也停留在這一限制內(nèi)，中后期不斷展開的劇情，在倉促流程下的呈現(xiàn)，多少顯得有些“走馬觀花”，給人囫圇吞棗之感。

美玉有瑕，是《星之海》這部作品給人最大的感受——而這份瑕疵，卻出在他們過于“自由”的設(shè)計(jì)上。本作中有著相當(dāng)多令人感到驚艷的地方，大多數(shù)情況下的流程體驗(yàn)，也足以稱之為出色的“現(xiàn)代化風(fēng)格下的復(fù)古JRPG”。

雖說本作的戰(zhàn)斗和養(yǎng)成系統(tǒng)與常規(guī)意義上的JRPG有巨大的差異，但拋開這份成見，當(dāng)中的操作性和策略性所帶來的趣味，完全足以支撐這三四十小時(shí)的冒險(xiǎn)。具備Sabotage Studio濃烈個(gè)人色彩的設(shè)計(jì)，也是本作與眾不同的特色之一。

而在劇情和演出上，你必須承認(rèn)在看慣了日式奇幻套路后，歐美式奇幻套路的確帶來了相當(dāng)大的新鮮感——故事中的快樂、熱忱、勇敢、奉獻(xiàn)與犧牲，在足夠豐滿的角色刻畫下，總體是令人滿足的。

然而，當(dāng)游戲中后期開始加速，毫無鋪墊的角色和事件紛至沓來時(shí)，你總會(huì)覺得這個(gè)游戲是不是應(yīng)該再慢一點(diǎn)會(huì)更好。