《幽靈詭計(jì)：幻影偵探》評(píng)測(cè)：“巧”奪天工

給《幽靈詭計(jì)：幻影偵探》寫評(píng)測(cè)是件非常棘手的事。劇情扣子太多太密，隨時(shí)都可能劇透，但藏著掖著的話，又很容易隔靴搔癢。無奈之下，就只能和大部分玩過《幽靈詭計(jì)》的玩家一樣，復(fù)讀一句“真牛逼，巧舟永遠(yuǎn)的神”。

哪怕對(duì)巧舟本人而言，《幽靈詭計(jì)》也是其最得意的作品，地位要高于“逆轉(zhuǎn)裁判”系列。按他原話的意思，就是做出了一款更加“連貫、完整”“即使在十年后也不會(huì)過時(shí)”的傳世之作。

為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，巧舟從2004年開始籌劃，花了整整6年，才讓《幽靈詭計(jì)》堪堪趕上“命不久矣”的Nintendo DS。直到現(xiàn)在，卡普空也沒有任何推出續(xù)集的計(jì)劃。一方面，投入高銷量差，虧錢。但最核心的問題在于——恐怕連巧舟自己，可能都想不出第二個(gè)《幽靈詭計(jì)》了。

巧舟跳舞.gif

經(jīng)常寫字、繪畫，或者接觸其他創(chuàng)作活動(dòng)的人，應(yīng)該明白這種靈感乍現(xiàn)的沖動(dòng)。就比如寫東西，很多時(shí)候，不是你的腦子一字一句構(gòu)思出了一篇文章，而是一篇完整的文章恰好落到了你的腦子里，提筆落字只是“妙手偶得”而已。

這種從靈感中迸發(fā)的產(chǎn)物，往往有一種渾然天成的形態(tài)美和唯一性，和那些工整的結(jié)構(gòu)組合產(chǎn)物不太一樣?！队撵`詭計(jì)》就是文思如尿崩的典型——它的劇本、人設(shè)、音樂，處處給人一氣呵成的暢快感，完美到你不會(huì)有任何“if”線的遐想。

作為一款文字解謎類游戲，《幽靈詭計(jì)》的敘事、玩法，這兩大系統(tǒng)的耦合度簡(jiǎn)直無懈可擊。拿流程節(jié)奏舉例，本作的故事與關(guān)卡高度濃縮，總共18個(gè)章節(jié)，對(duì)應(yīng)晚上7點(diǎn)入夜，到第二天5點(diǎn)破曉的離奇一夜。而游戲的平均游玩時(shí)長(zhǎng)不多不少，正好就是10個(gè)小時(shí)。

我很慶幸自己是在一個(gè)百無聊賴的暑假，通宵打完的《幽靈詭計(jì)》。那種既在游戲里，也在游戲外，同時(shí)被黎明籠罩的感覺，這輩子估計(jì)不會(huì)再有了。所以，我非常理解在評(píng)論區(qū)高價(jià)收購沒玩過《幽靈詭計(jì)》的腦子的行為——如果可以，我也想格式化之后再跑一遍這游戲。

你很難再找到一個(gè)同時(shí)包含刑偵、漫才、萌寵、時(shí)空穿越、政治討論、超自然現(xiàn)象等諸多跳躍性元素，還能將這些不成體系的疏離元素融合得恰到好處的文字解謎游戲。單論故事深度、懸疑設(shè)置，本作并不是同類游戲中最突出的，甚至可以說有些巧舟特有的“孩子氣”，但就像《逆轉(zhuǎn)裁判》的關(guān)鍵在于“逆轉(zhuǎn)”一樣，《幽靈詭計(jì)》的關(guān)鍵就在于“詭計(jì)”。

聽著是句沒頭沒腦的廢話對(duì)不對(duì)？沒錯(cuò)，這也是詭計(jì)的一部分。因?yàn)樵幱?jì)，或者說戲法Trick，其魔力是有生效條件的。首先，你事先不能知道這個(gè)Trick；其次，你必須是那個(gè)正在被Trick的人。所以，詭計(jì)的生效條件，就是你必須設(shè)身處地，被詭計(jì)騙上一次。

沒有任何一個(gè)人在騙人

這兩年為什么各種晚會(huì)都見不著劉謙？很簡(jiǎn)單，因?yàn)槎际抢习褢颍炊嗔藳]意思。再然后，大家也看過解析視頻，發(fā)現(xiàn)不過就是障眼法而已。但真在街上遇上一個(gè)變戲法的，那種視覺感官和邏輯常識(shí)上的沖擊力，還是會(huì)第一時(shí)間讓大腦宕機(jī)幾秒鐘。

《幽靈詭計(jì)》的Trick就是這樣的效果。如果用第三人稱視角進(jìn)行交代，無非是失憶主角在尋找記憶的過程中，幾次切換身份產(chǎn)生認(rèn)知反轉(zhuǎn)，期間糾葛了三條互相交叉的劇情線，改變了若干人物的命運(yùn)走向。

這個(gè)大結(jié)構(gòu)并不罕見，很多優(yōu)秀的懸疑類游戲都能做到。但就像之前提到的一樣，《幽靈詭計(jì)》的敘事部分和整個(gè)玩法的耦合非常精妙，這才讓本作的詭計(jì)有了一種“應(yīng)接不暇”的新鮮感與沖擊力。

具體而言，本作的解謎玩法類似上世紀(jì)末的歐美點(diǎn)擊冒險(xiǎn)游戲。玩家可以附身場(chǎng)景中的物體，改變其存在狀態(tài)，比如讓電風(fēng)扇加速，讓位于桌子邊緣的杯子落下等等。通過不斷附身關(guān)鍵物體，依次改變它們的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，就能以一系列匪夷所思的方式完成當(dāng)前場(chǎng)景的目標(biāo)。

戈德堡機(jī)器，用復(fù)雜機(jī)構(gòu)實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)單目標(biāo)

每個(gè)場(chǎng)景中都有若干供玩家切換靈核位置的物體，只要在可觸及的范圍之內(nèi)，玩家就能在這些物體上隨意切換，調(diào)查并觸發(fā)這些物體的動(dòng)態(tài)效果。隨著游戲流程的推進(jìn)，會(huì)有新的靈體能力加入，不過整體上玩法變化不大。

除了把能點(diǎn)的東西都點(diǎn)一遍的“窮舉”法之外，《幽靈詭計(jì)》還加入了基于時(shí)間流動(dòng)的動(dòng)態(tài)機(jī)制。玩家必須在有限時(shí)間內(nèi)，瞄準(zhǔn)某個(gè)特定時(shí)機(jī)，改變特定物體的狀態(tài)，才能改變整個(gè)命運(yùn)的走向。

玩過《整蠱鄰居》《夢(mèng)游先生》一類的動(dòng)態(tài)解謎游戲的話，想必會(huì)對(duì)這類設(shè)計(jì)倍感親切。

附身界面

而當(dāng)時(shí)間耗盡時(shí)，玩家必須重新回溯時(shí)間，回到命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)或者死亡前四分鐘，重新開始嘗試解謎。雖然聽起來會(huì)有一定的時(shí)間壓力，但在附身界面下，游戲時(shí)間實(shí)際上是停止流動(dòng)的。也就是說，玩家擁有非常充裕的思考時(shí)間，而且回溯時(shí)間也沒有任何條件限制。甚至不管你回溯多少次時(shí)間，都不會(huì)影響游戲中的“一命過關(guān)”成就。

所以嚴(yán)格來說，這一塊的玩法與《逆轉(zhuǎn)裁判》中的“舉證”類似，都是在考驗(yàn)玩家的跳躍思維與聯(lián)想能力，而非反應(yīng)能力。如果你不擅長(zhǎng)在兩個(gè)不相關(guān)的事物之間建立聯(lián)系，或者具象化的想象力不足，那么本作的動(dòng)態(tài)解謎部分可能會(huì)成為痛點(diǎn)。但相反，如果特別享受那種“開腦洞”式的解題手段，那么《幽靈詭計(jì)》一定會(huì)讓你感受到“一桿進(jìn)洞”的爽快解壓。

當(dāng)然，如果真的對(duì)動(dòng)態(tài)解謎感到苦手，游戲中也提供了不少的輔助提示。比如，不經(jīng)意間錯(cuò)過某個(gè)解題時(shí)機(jī)時(shí)，靈體就會(huì)用閑聊的方式暗示玩家，似乎應(yīng)該重新回溯時(shí)間了。加之，游戲整體的謎題設(shè)計(jì)有著很強(qiáng)的導(dǎo)向性，可供附身的物件都是有用且必需的，完全沒有多余的干擾項(xiàng)，所以解謎的硬性門檻幾乎低到忽略不計(jì)。

但即便如此，玩家大概也會(huì)花超過一半的時(shí)間在靈體解謎上，如此勢(shì)必大大擠占文本敘事的內(nèi)容比重。而對(duì)一款劇情導(dǎo)向的點(diǎn)擊解謎類游戲而言，敘事其實(shí)才是最核心的部分。人物性格、情節(jié)安排，這些營(yíng)造故事沉浸感的細(xì)節(jié)，一個(gè)個(gè)都吃文本容量。然而，《幽靈詭計(jì)》的文本量真的特別少，至少遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上同一個(gè)爹的“逆轉(zhuǎn)裁判”系列。三言兩語間卻依然塑造出了令人印象深刻的故事和人物——其中，精心編排的關(guān)卡演出有很大的功勞。

在這些實(shí)時(shí)互動(dòng)、交互性極強(qiáng)的關(guān)卡中，你能切實(shí)感受到那種與游戲人物的連接。尤其是在倒數(shù)3秒的危急關(guān)頭，成功力挽狂瀾的緊張感，真的能讓玩家產(chǎn)生某種吊橋效應(yīng)。更何況，我們一晚上要從黃泉鬼門關(guān)，把某個(gè)倒霉刑警撈出來整整4次。而這種一刻不停的解謎、拯救，也在逐漸弱化并消解游戲開頭引入懸疑時(shí)的麥高芬——我究竟是誰？

一般來說，文字冒險(xiǎn)類游戲往往有兩種敘事視角：一種是第三人稱上帝視角，玩家全知全視，主要以觀察者的姿態(tài)體驗(yàn)游戲劇情；另一種則是主觀視角，玩家在游戲中有一個(gè)具體的化身，以這個(gè)化身的姿態(tài)深入局中，沉浸式地體驗(yàn)整個(gè)故事。太抽象不好理解？直白點(diǎn)，你看主角長(zhǎng)沒長(zhǎng)臉就完事了。

而《幽靈詭計(jì)》則是一個(gè)十分特殊的存在，你所扮演的主角是某種薛定諤的“貓”，介乎觀察者和體驗(yàn)者的疊加狀態(tài)。這個(gè)疊加的狀態(tài)，和為了維持這個(gè)疊加狀態(tài)所布置的整個(gè)游戲，就是巧舟這個(gè)詭術(shù)師的詭計(jì)。就像麥高芬一樣，當(dāng)命運(yùn)的時(shí)鐘不斷逼近黎明，你是誰這個(gè)謎底會(huì)變得愈發(fā)不重要，而故事的關(guān)注點(diǎn)會(huì)不由自主地滑向巧舟所說的創(chuàng)作目的之一——你與眾人之間的聯(lián)系。

在制作《幽靈詭計(jì)》前，巧舟意識(shí)到了“逆轉(zhuǎn)裁判”系列作為章回體故事的局限性。盡管編排更加錯(cuò)落有致，但每一部“逆轉(zhuǎn)裁判”的結(jié)構(gòu)都是相對(duì)割裂的，不同的庭審、嫌疑人，往往無法有效地產(chǎn)生聯(lián)系。至少，他們的命運(yùn)本質(zhì)上還是平行的，并沒有和成步堂龍一、綾里真宵、小御劍等人產(chǎn)生螺旋上升的交替發(fā)展。尤其是對(duì)玩家而言，我們其實(shí)并沒有真正與游戲中的角色建立起聯(lián)系。

但《幽靈詭計(jì)》做到了——至少在黎明到來之前，你真正成為了能夠左右大家命運(yùn)的那個(gè)存在。

突破“第四面墻壁”

這就是在游戲中加入無口主角，或者失憶主角的好處。當(dāng)玩家扮演這位像白紙一樣的主角，而且制作組有意弱化主角作為游戲人物的主觀意識(shí)時(shí)，你就能以最大程度的沉浸感，將視角下降到故事中。而最討巧的地方在于，巧舟并沒有粗暴地剝奪主角的“人格”，包括其記憶、常識(shí)等等。尤其是再次通關(guān)復(fù)刻版后，我發(fā)現(xiàn)了首次通關(guān)時(shí)注意不到的蛛絲馬跡，能證明玩家絕不是在扮演一個(gè)會(huì)說話的攝像頭。

而最恐怖的地方在于，這張異常清晰的蛛絲馬跡，幾乎遍布整個(gè)《幽靈詭計(jì)》。初見時(shí)看不到，只因?yàn)槲疑碓诰W(wǎng)中。

畢竟我只是一只勇敢的小動(dòng)物

當(dāng)然，之前也提到巧舟寫東西“孩子氣”的問題，具體表現(xiàn)是老打馬虎眼?！队撵`詭計(jì)》還算比較精巧的，隔壁“逆轉(zhuǎn)裁判”的“胡鬧法庭”問題更大。很多看似巧妙實(shí)則生硬的安排，都可以用“虛張聲勢(shì)”應(yīng)付過去，這只虛張聲勢(shì)的手也出現(xiàn)在了《幽靈詭計(jì)》里?？傊阼b賞這款游戲的劇情時(shí)，你需要一定程度上的“懷疑暫?！薄灰ベ|(zhì)疑“為什么不能在魔方的六個(gè)面上刷顏料”，差不多到這種程度就夠了。

至于復(fù)刻版新加了什么東西，我是建議看看商店簡(jiǎn)介，大概比這行字多不了幾個(gè)字。

除了跟許多現(xiàn)代Galgame一樣，支持全程單手鍵盤操作之外，手柄的支持也非常完善，總之設(shè)備移植沒有任何不便。原來的Nintendo DS雙屏設(shè)計(jì)被整合到了一個(gè)屏幕的各級(jí)子菜單里，也沒有丟失太多的信息密度，不用擔(dān)心有多少體驗(yàn)降級(jí)。

至于北川的音樂復(fù)刻方面，我只能說不要有那種《大逆轉(zhuǎn)裁判》級(jí)別的癡心妄想。事實(shí)上只是進(jìn)行了高清化采樣，可能加入了更圓潤(rùn)豐富的真實(shí)樂器，整體微調(diào)了極小部分的旋律而已——說真的，這沒什么所謂，畢竟杉森雅和的原曲已經(jīng)非常厲害了。

插畫集算是比較有趣的部分。尤其是里面的各種動(dòng)作分鏡和人設(shè)備案，相信每個(gè)這么多年來始終不遺余力地向身邊的人狂吹《幽靈詭計(jì)》的狂熱粉絲，一定會(huì)一張不差地全看完的。評(píng)價(jià)是絕對(duì)物超所值。

這個(gè)月從小御劍那里拿到績(jī)效了嗎？

老實(shí)說，去年卡普空決定推出《幽靈詭計(jì)：幻影偵探》的時(shí)候，我抱有過一絲“孩子氣”的幻想，說不定復(fù)刻版出完就有續(xù)作了呢？但轉(zhuǎn)念一想，自己不久前才從Steam里刪掉玩了8周目的《重裝機(jī)兵Xeno：Reborn》，突然就覺得不出續(xù)作其實(shí)也挺好的。

不是所有故事都需要無限延續(xù)下去，尤其是那些已經(jīng)完美落幕的傳說。我一直覺得，對(duì)一件文藝作品的最高評(píng)價(jià)，就是連作者自己都寫/畫/拍不出第二個(gè)來。也許，這一點(diǎn)對(duì)于續(xù)作也是一樣的——真正完美的藝術(shù)品，是不需要，也沒法出續(xù)作的。