《田園記》評(píng)測(cè)：再精致的美術(shù)，也難以潤(rùn)色白開(kāi)水般的劇情

精致的美術(shù)，閑逸的氛圍，這是《田園記》給予我的第一印象。

可能是它的美術(shù)太過(guò)傲人，也可能是手繪風(fēng)水彩場(chǎng)景太過(guò)出眾，《田園記》很容易就能吸引到玩家的眼球，令你產(chǎn)生想要一探究竟的欲望。盡管這游戲的標(biāo)題實(shí)在是有些普通，但過(guò)人的美術(shù)資源加之穿梭于現(xiàn)實(shí)與虛幻的噱頭，確實(shí)把我給唬住了。

于是，我屁顛屁顛地進(jìn)入游戲，迫切地跟隨著游戲的步調(diào)，想要去找出被隱藏的家族秘密，探索主角失憶的源頭。

如你所想，《田園記》的主角咪咪因?yàn)椴幻髟蚴洠郎啘嗀剡^(guò)著大人的生活。而一封信件的到來(lái)，打破了她習(xí)以為常的生活步調(diào)——祖母的意外過(guò)世令咪咪不得不回到自己的童年故居，處理這份遺產(chǎn)成了她的首要任務(wù)。但父親與祖母早已斷絕關(guān)系，咪咪只能頂著家庭的壓力，獨(dú)自承受喪親與安置的義務(wù)。

作為孫女的咪咪為何這般義無(wú)反顧？因?yàn)檫@可能會(huì)成為解開(kāi)她心結(jié)，以及尋回記憶的重要契機(jī)。

《田園記》在開(kāi)篇通過(guò)一封信件，用簡(jiǎn)單易懂的劇情脈絡(luò)，為玩家鋪開(kāi)了游戲中的人際網(wǎng)絡(luò)，展示了故事的主要矛盾。盡管這并不是什么魔王與勇者，正義與邪惡的宏大故事，但對(duì)凡人而言，血親的疏離已經(jīng)算是頭等大事。

母子斷交的緣由，失憶的奇幻撲朔，游戲使用了兩個(gè)謎題，來(lái)貫穿游戲的主線，同時(shí)這也代表著兩項(xiàng)任務(wù)——彌補(bǔ)父親與祖母間的裂痕，找到失憶的原因并尋回記憶。

游戲一開(kāi)始就將流程的終極目標(biāo)給予了玩家，而這棟故居，以及零零碎碎來(lái)自祖母的遺產(chǎn)，則是游戲中最為重要的線索。不用想，游戲的發(fā)展也一定是伴隨著咪咪于故居的探索，在一個(gè)又一個(gè)熟悉的事物中，不斷解封記憶的過(guò)程。

所以，《田園記》所述的穿梭于現(xiàn)實(shí)與當(dāng)下，并非奇幻意義的現(xiàn)實(shí)與當(dāng)下，而是更傳統(tǒng)的睹物思人。

當(dāng)咪咪在老房間里看到那些兒時(shí)也曾使用的舊物件時(shí)，記憶中的思緒會(huì)將玩家拉回到那個(gè)時(shí)間，從年幼的咪咪視角中講述祖母與孫女間的舊事?！短飯@記》希望通過(guò)睹物思人的方式，來(lái)展現(xiàn)角色間的親情羈絆，繼而通過(guò)追憶的插敘手法，來(lái)豐滿角色的形象設(shè)計(jì)，并補(bǔ)充記憶中缺失的細(xì)節(jié)。

伴隨著玩家的探索進(jìn)度，咪咪缺失的記憶會(huì)愈發(fā)完整，整個(gè)故事的來(lái)龍去脈也會(huì)更加清晰。這種想要追根溯源的心情，也會(huì)成為游戲中的核心游玩動(dòng)力，推動(dòng)著玩家不斷前進(jìn)。

既有懸疑解謎，又有清新治愈，這可能也是《田園記》的一大特點(diǎn)。盡管游戲的流程始終扎根于各類謎題與誤會(huì)，但其立意卻是追求和解與親人共融。

好的一方面是，這很正能量，不會(huì)像一些獵奇類的Vibe Game那樣，用驚悚的超出常識(shí)的成人內(nèi)容來(lái)博取眼球；壞的一方面是，過(guò)于常規(guī)的劇情內(nèi)容也會(huì)令它流程的每一步都在想象之內(nèi)，就算你對(duì)這類題材的涉獵并不算廣，也能猜到《田園記》接下來(lái)的發(fā)展基調(diào)。

某種角度來(lái)講，它甚至有點(diǎn)流水賬的意思。

《田園記》的劇情脈絡(luò)自始至終沒(méi)有任何的反轉(zhuǎn)，也沒(méi)有來(lái)自其他視角的沖突。玩家只能跟隨咪咪的腳步，從一個(gè)又一個(gè)老物件中尋覓到曾經(jīng)生活的點(diǎn)滴，然后在幾乎沒(méi)有任何起伏的直球劇情中自我和解與自我妥協(xié)。

盡管《田園記》的美術(shù)十分具備實(shí)力，但游戲似乎忘了設(shè)置升華環(huán)節(jié)，或者說(shuō)平淡的流程內(nèi)容根本沒(méi)有足以支撐升華的點(diǎn)。它就像是走了個(gè)流程，終點(diǎn)就被突然擺在了眼前。

你甚至還沒(méi)提起勁，正準(zhǔn)備努力一把的時(shí)候，到頭了！

一方面，這要?dú)w咎于流程的體量，大概三四個(gè)小時(shí)，就足以走完全部的游戲；另一方面，游戲的謎底也被安排得太過(guò)直白。

雖然我們總說(shuō)故弄玄虛是不好的，謎語(yǔ)人是要被趕出哥譚的，但當(dāng)一個(gè)冒險(xiǎn)式的游戲結(jié)構(gòu)搭配上一定的懸疑元素時(shí)，卻依舊采用巨量的大白話內(nèi)容，以及單線程的公式化套路，就會(huì)令游戲呈現(xiàn)出不夠精彩的刻板印象。

玩家往往不只是想要知道謎底答案，玩家更想要這趟旅程充滿意義——有時(shí)候，過(guò)程甚至?xí)笥诮Y(jié)果。顯然，《田園記》致力于打造的治愈系氛圍，有些過(guò)于小清新了，它弱化的流程以及幾乎為零的爆點(diǎn)，難以支撐起玩家的欲望，也無(wú)法回饋玩家的好奇心。

更令人遺憾的是，白開(kāi)水般的劇情搭配過(guò)家家似的點(diǎn)觸玩法。

《田園記》的流程幾乎沒(méi)有任何難度可言，它的玩法只需要玩家在游戲場(chǎng)景中找出關(guān)鍵線索，再通過(guò)組合、旋轉(zhuǎn)、插入、放置等功能就可以輕松破關(guān)。這種玩法本身沒(méi)有問(wèn)題，但當(dāng)大量的點(diǎn)觸內(nèi)容配合白開(kāi)水劇情時(shí)，就會(huì)變得相當(dāng)不妙了。

舉個(gè)例子，玩家進(jìn)門前要先找鑰匙，找到鑰匙后要對(duì)準(zhǔn)鎖孔，調(diào)整角度后精準(zhǔn)插入；進(jìn)入房間后要先開(kāi)窗通光，通光后再收拾房間，收拾房間中再墜入思緒，繼而嘮嘮家常。

這樣的場(chǎng)景一次兩次沒(méi)什么，反復(fù)來(lái)上幾遍同樣的操作，門后得到的又是大差不差的白開(kāi)水家常，這就令玩家的期待值大大降低——一來(lái)二回，無(wú)法得到滿足的好奇心便被擊的粉碎。

類似的場(chǎng)景還有很多，像是整理物件，收拾雜物，擺弄閑置物品等，玩家總是在期待超出預(yù)料的展開(kāi)，卻只能在忙了一通后得到難以滿意的結(jié)果。

這讓《田園記》立意雖然積極，卻難以與玩家產(chǎn)生共情，沒(méi)能調(diào)動(dòng)起玩家的感官神經(jīng)。

點(diǎn)觸玩法本身沒(méi)有任何問(wèn)題，《寄夢(mèng)遠(yuǎn)方》就是非常好的例子。只是，《田園記》沒(méi)能賦予游戲類似的能量，給予玩家屬于過(guò)程的意義。

同時(shí)，《田園記》還沒(méi)有章節(jié)的選擇功能，這意味著游戲的收集元素只能一遍過(guò)，一旦錯(cuò)過(guò)便不再擁有。這無(wú)疑大大削弱了收集元素在流程中的象征性意義，令儀式感變得刻意，暴露了開(kāi)發(fā)者對(duì)于流程編排的不成熟。

即便是Vibe Game，這一短板也顯得過(guò)于尖銳。

《田園記》的美術(shù)是優(yōu)秀的，故事也不算差，只是它的流程有些過(guò)于直白，令開(kāi)發(fā)者的編排能力顯得太過(guò)生澀，這就導(dǎo)致故事的拓展性與衍生性都被大大掣肘，無(wú)法發(fā)揮出溫情向內(nèi)容的催淚能力。

而難以共情，可能又是這類游戲最大的缺憾——這就令《田園記》變得沒(méi)那么值得推薦。只能說(shuō)，可惜了美術(shù)。