《圣塔神記》評測：巧婦難為無米之炊

從最初公布開始，“豪華開發(fā)者陣容”就一直是《圣塔神記》的重點宣傳內(nèi)容。

參與過《Chrono Cross》角色設計的結(jié)城信輝、在《異度神劍》的美術方面活躍的風間雷太、負責了《歧路旅人》部分劇本創(chuàng)作的久保田悠羅、為《圣劍傳說》譜曲的菊田裕樹。即便《圣塔神記》只是一部中小體量的全新作品，但畢竟匯集了如此豪華的陣容，引起玩家們的關注也是理所應當?shù)摹?

雖然談不上絕對核心，但的確參與過各種名作的制作

“以最新的技術來還原當初的感動”，這樣的理念在如今已算不上新穎，而《圣塔神記》所走的正是這條路。本作是相當王道的動作RPG，還附帶了不少的復古要素，這是從整個企劃一開始就定好的大方向，也是開發(fā)團隊一直以來所熟悉的領域。

《圣塔神記》的故事發(fā)生在奇幻世界“翠尼堤亞”，由于遠古時期秩序與混沌的諸神之戰(zhàn)，世界各地矗立著各種，在過去的戰(zhàn)斗中遺留下來的巨大武器。這些武器就像高塔一般聳立，成為“圣塔”的同時也影響了周遭的環(huán)境。

而故事的主角席安，就像諸多王道RPG的主角一樣，在平靜的生活中被“混沌諸神”所選中，卷入了自己無法反抗的命運。他就此踏上了旅途，結(jié)識伙伴，探索世界，找尋真相。

再經(jīng)典不過的“被選中”

“發(fā)現(xiàn)的樂趣”對《圣塔神記》來說是最大的關鍵詞，游戲?qū)⒆陨碇饕耐娣ㄙu點濃縮為了“三大發(fā)現(xiàn)”——分別體現(xiàn)在野外、城鎮(zhèn)與戰(zhàn)斗上。

三種“發(fā)現(xiàn)”，三種體驗

野外探索占據(jù)了《圣塔神記》大部分的流程時間，而這也確實是本作最值得稱道的部分。

由于矗立在世界各地的“圣塔”的影響，游戲內(nèi)地區(qū)間的差異相當明顯。在固定相機的俯視角下，玩家可以借此探索諸如森林、雪山、沙漠等各種王道RPG中的經(jīng)典場景。

為了強調(diào)“發(fā)現(xiàn)”的重要性，《圣塔神記》把大量的精力都放在了場景的設計之上。除了常規(guī)的風格差異與些許地圖的特殊機制，游戲還非常鼓勵玩家在野外探索時多留意周遭環(huán)境，跳脫出固有的“沿著路走”思想?！昂纳钐幘烤褂惺裁础薄奥愤叺臉擞浀降滓馕吨裁础保谱鹘M所想要呈現(xiàn)的，就是這種在“發(fā)現(xiàn)”中獲得的樂趣。

為了達到這樣的效果，《圣塔神記》設置了大量與地圖風格相符的視覺引導。譬如在森林中，玩家身處被綠色樹木包圍的地圖，地圖中央理所應當?shù)劁佋O著所謂的“林間小道”?？扇绻婕易屑氂^察，就能發(fā)現(xiàn)路邊存在有別于周遭環(huán)境的黃色樹木，從中穿過繼續(xù)前進就能發(fā)現(xiàn)地圖中隱藏的寶箱。

綠色的樹是走不進去的，得從黃色的樹中間穿過才行

可能你會覺得圖上的藏寶箱方式過于明顯了，但實際上這只是游戲初期為了向玩家展示機制而做出的“教程式引導”。隨著游戲流程的推進，這種重視“發(fā)現(xiàn)”的設計，就會愈發(fā)展現(xiàn)出它的魅力。

在地圖探索中，《圣塔神記》會很大方地在玩家初次進入地圖時，就標注出該張地圖的寶箱數(shù)量，我覺得這就是一種自信。即便有了數(shù)量上的提示，想把地圖探透也并不是件容易的事，除了隱藏的寶箱，地圖中還存在著諸如隱藏的道路、隱藏的強敵等要素，總能給到玩家們“柳暗花明”的感覺?！鞍l(fā)現(xiàn)”的可挖掘空間遠遠深于“不同顏色的樹”，地圖上的一切都有可能成為提示，而這就需要玩家在游玩的過程中注意觀察，并順道發(fā)揮想象力了。

這類雪人也是一種提示，而提示的類型每張地圖都存在不同

與原野探索相對應的是“圣塔”內(nèi)的探索。相較于原野，“圣塔”的探索體驗更像是傳統(tǒng)的迷宮，塔內(nèi)存在各種機關陷阱與解謎機制。不過，“發(fā)現(xiàn)”依舊在這個傳統(tǒng)的框架下提供了不小的貢獻。

“圣塔”本身的迷宮性質(zhì)是隱藏道路最好的載體，玩家可以通過觀察與嘗試打破塔內(nèi)的部分墻壁，以打開捷徑或獲取寶箱。而由于本身“塔”的設定，游戲還存在部分通常流程中難以到達的隱藏樓層，進一步提升了本作的探索深度。

有時還需要反復上下樓，以到達同樓層不相通的各區(qū)域來完成探索

城鎮(zhèn)探索是《圣塔神記》的“第二大發(fā)現(xiàn)”。不過，和出色的原野外探索比起來，游戲在這方面的設計就略顯遜色了。倒也不是有什么大問題，只是這部分的內(nèi)容，確實沒有達到可以稱為主要賣點的程度。

城鎮(zhèn)內(nèi)和野外一樣，存在各種各樣的收集要素?！妒ニ裼洝穼ζ涞闹饕麄鼽c在于“發(fā)現(xiàn)”城鎮(zhèn)內(nèi)的風土人情。其實說白了，就是玩家可以與城鎮(zhèn)內(nèi)的各NPC對話獲取當?shù)氐那閳?，更加了解當?shù)氐娘L俗。

說實話，作為一款王道RPG，城鎮(zhèn)內(nèi)可以與NPC對話是個再常見不過的設計了，而《圣塔神記》在這方面，其實也并沒有什么獨到之處。而相較于“發(fā)現(xiàn)”風土人情，還是城鎮(zhèn)內(nèi)隱藏道具的探索，要來得更加有趣。城鎮(zhèn)不同于原野，整體布局相對規(guī)整，同時也沒有解密要素，但《圣塔神記》在這種情況下依舊延續(xù)了它在探索方面的優(yōu)秀設計，充分利用了地圖的特點與環(huán)境物品，實屬難得。

游戲不會讓你去調(diào)查城鎮(zhèn)里的壺，但它就是暗藏玄機

但《圣塔神記》的這“第二大發(fā)現(xiàn)”，在我看來多少有些雞肋。打個比方的話，就像小時候?qū)懽魑臅r想寫排比句，知道最少要列三個語言單位，但腦子里只能想出兩個，改成對偶又不甘心，最后無奈硬湊上第三個一樣。野外與城鎮(zhèn)探索就是這樣，其實核心的要素并沒有太大區(qū)別，只是被強行分開了而已。

好在，作為“第三大發(fā)現(xiàn)”的戰(zhàn)斗，確實稱得上游戲的核心——游戲設計了一套簡單易理解，卻講究策略性的戰(zhàn)斗系統(tǒng)。

在《圣塔神記》的設定中，各“圣塔”是遠古諸神之戰(zhàn)時遺留下來的巨大武器。而通過探索這些“圣塔”，主角們就可以獲取全新的武器。游戲內(nèi)總共設計了8種武器，囊括了近戰(zhàn)與遠程，輕武器與重武器，令玩家可以在不同的戰(zhàn)斗中選擇適合的武器。

武器的種類相當豐富

同時，游戲還為每種武器都設計了可以自由組合的連段技能，不過數(shù)量卻也稱不上豐富，每段攻擊只有兩種替換。除了常規(guī)普攻外，武器也擁有可以造成大量傷害的“引靈襲擊”技能與增強自身屬性的“靈氣”，但形式就較為單一了。考慮到游戲的體量與武器的種類，聊勝于無。

基本只是個二選一的程度

“發(fā)現(xiàn)”這一主題在戰(zhàn)斗中亦有體現(xiàn)。由于存在武器種類的區(qū)別，《圣塔神記》為各敵人都設置了屬性與武器的克制，這一點在BOSS戰(zhàn)中更為明顯。玩家需要先“發(fā)現(xiàn)”BOSS對應的弱點，通過克制的武器破除BOSS的護甲，才能對其造成有效的傷害。

先破盾再輸出可以說是BOSS戰(zhàn)的固定模式

《圣塔神記》自公布之初就被稱為“圣劍傳說”的精神續(xù)作，整個游戲從制作陣容到游戲內(nèi)容也確實有那么些味道。但單就戰(zhàn)斗而言，即時切換的主角與武器、較高的戰(zhàn)斗節(jié)奏、通過完美閃避恢復的耐力、講究克制與機制的BOSS戰(zhàn)，一系列的設計都讓《圣塔神記》的戰(zhàn)斗有了些許“伊蘇”的味道。當然，游戲也就因此增加了不少的流暢度，就我個人而言，這套系統(tǒng)是要比前些年的《圣劍傳說3：重制版》來得有趣。

BOSS戰(zhàn)更加偏向機制而不是操作

盡管有些許湊數(shù)成分，但“三大發(fā)現(xiàn)”確實構(gòu)成了《圣塔神記》大部分的游戲內(nèi)容。不得不說，整個游戲在設計層面上展現(xiàn)了不少巧思，各種系統(tǒng)都在上手門檻與深度上做到了不錯的平衡，它們大多也算得上有趣。然而，《圣塔神記》實際的體量卻要遠低于預期，體量上的限制，最終也帶來了不少問題與遺憾。

最為直觀的，就是游戲的畫面表現(xiàn)。即便《圣塔神記》選擇了較為卡通的“大頭娃娃”式建模，但模型與畫面的粗糙還是顯而易見的，這會使玩家產(chǎn)生巨大的落差——畢竟，《圣塔神記》是個正常售價的游戲，并沒有按獨立游戲的規(guī)格進行售賣。

大概就是這種程度

這份技術力的缺乏，也體現(xiàn)在了游戲的其他方面?！妒ニ裼洝窊碛幸惶走€算不錯的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，但遺憾的是，游戲幾乎不存在所謂的打擊感，就連完美閃避時也得不到什么畫面與操作上的反饋。即便游戲給玩家賦予了多樣的戰(zhàn)斗手段，但在大多數(shù)的情況下，玩家都是在以近乎“砍空氣”的手感進行戰(zhàn)斗，實在算不上多好的體驗。

有些光效，但也僅此而已了

而在技術力層面之外，游戲似乎是過于受到了“復古王道RPG”這一理念的影響，部分設計有著濃厚的時代感。比如，游戲內(nèi)無論是切換武器還是使用道具，都需要先進行暫停，再通過兩三級的菜單才能完成操作，這對游戲的流暢性是一個巨大的打擊。

切換武器還算方便，但使用道具就很繁瑣了

又比如，游戲內(nèi)可以為武器裝備“輝石”以增加屬性，然而，各角色每把武器的“輝石”都是獨立裝備的，每名角色都有多達8種的武器，這使得“輝石”的需求量達到了很高的程度。而即便花了8倍的努力，換來的也只是每種武器平均的強化，并不能得到飛躍性的成長，不免會令玩家感到沮喪。

輝石的需求量極大，但投入與收益并不成正比

負責本作音樂制作的菊田裕樹曾在訪談中提到，《圣塔神記》是希望玩家們能像從前一樣，一起坐在電視前享受的作品，游戲內(nèi)確實也加入了多人游玩的功能。但或許就是由于這樣基于父母與孩子們可以共同游玩的初衷，使得本作忽視了部分細節(jié)的打磨，導致了《圣塔神記》在各種方面都沒有做到更進一步。

當然，這樣的初衷并不能掩蓋掉《圣塔神記》本身的粗糙，它可能有些創(chuàng)意，可能飽含了創(chuàng)作者的熱情，但實際情況就是，它存在著太多的不足。游戲?qū)嶋H的體量與打磨程度擺在這里，這是“豪華開發(fā)者陣容”也改變不了的事實，《圣塔神記》至多也只能算是部“有趣”的作品了。