《流浪地球2》評論：“中國沒有科幻電影”這個論調該終結了

注：本文含有極為嚴重的劇透。

1997年，在《戲劇電影報》上刊載了一篇題為《中國為什么沒有科幻片》的雜文。作者的名字，叫王小波。

王小波的文字很詼諧，也很生活化。在這篇雜文里，他像是在講故事一樣把這個問題的原因總結為“沒有知識”“沒有想象力”“沒有錢”。文章的結尾，他揣著這三個原因去問一個導演的意見，結果這個導演把他一通狂罵。后來，他換位思考了一下，發(fā)現這三個原因之外還得再加上一條——你怎么說明作品的“現實意義”和“積極意義”。

1997年的報紙估計得去一些期刊數據庫里找了，所以我就截了個原文的圖，有興趣大家可以找來看看，不長

這很有趣，當你把一個東西放在時間的尺度下觀察，總能琢磨出一些別致的東西——你看，“中國為什么沒有科幻電影”這個問題問了二十多年，其實都是一樣的答案。

而更有趣的是，在四年前，有一群人像在處理“待辦事項”一樣，對著這幾個原因逐個解決，結果真的就做出了個好東西——《流浪地球》。

雖然《流浪地球》在劇本方面還差口氣——這沒什么關系，差口氣的科幻電影不止它一個——但其余的，基本都是世界頂級水準。這讓無數觀眾為此歡欣鼓舞，甚至讓“流浪地球”這四個字，差點成了“中國為什么沒有科幻電影”這個問題的標準答案。

之所以是差點，是因為今年的《流浪地球2》，顯然是個更標準的答案。

它標準到什么地步呢？光看視效，你就能看出它極為到位地解決了“沒知識”“沒想象力”“沒錢”這三個問題。

大到太空電梯、行星發(fā)動機的防御系統(tǒng)、群艦登月等奇觀，小到電子軍犬、“門框機器人”、外骨骼裝甲等隨處可見的裝置，《流浪地球2》用海量的細節(jié)，來描繪這個世界觀下未來世界切實可信的樣子。

“知識”和“想象力”在“科幻”的視覺呈現中，是必須并行的。相較于其他的幻想題材，支撐起“科幻”表象的，永遠是由想象力與理論共同構成的“真實”。因為，創(chuàng)作者必須讓觀眾相信，他們所看到的一切事物背后，是“科技”而非神明。

而《流浪地球2》，恰恰在“以虛道實”這個層面，做到了無可挑剔的地步。

他們用大量的實景來配合CGI技術營造場景的真實性，尋求了一批包括中科院學者在內的專家組成顧問團隊，并將那些理論知識不計代價地轉化為了搭建電影世界的“板磚”。從官方發(fā)布的一些制作特輯中，你能夠看到郭帆及其團隊在制作這部電影時事無巨細的態(tài)度，無論是在觀眾看得到還是看不到的地方，都充斥著經過精心設計的細節(jié)。

《流浪地球2》制作特輯中綠幕與實景的配合

因為所處環(huán)境和運動狀態(tài)的不同，太空電梯在運作過程中的每個階段，都有著推進方式、保護裝置使用上的不同；“炸月亮”這個看似簡單粗暴的計劃，所使用的“相控陣引爆技術”，背后也有著來源于現實的復雜理論支撐；那些被觀眾視作“氛圍營造”的電子儀器上的UI界面，其實每一個都在與劇情同步反饋著真實的信息。

影片中的每一個UI，都是經過完整設計并搭載在每一塊屏幕上的

何謂“科幻的真實”，《流浪地球2》的答案是“量變引起質變”——只要“板磚”夠多，他們便能給你砌出“萬里長城”。這種在技術力與美學共同支持下的扎實視覺體驗，讓《流浪地球2》本身，便足以成為“奇觀”，躋身世界頂尖科幻電影行列——甚至單論這一點，在它之上的都不多。

然而，《流浪地球2》最讓人驚艷的并不是特效，而是他們在解決了“沒知識”“沒想象力”“沒錢”后，還舉一反三，想出了更好的解題思路，順帶連最后一個問題都解決了——它的劇本完成度與厚度，在世界范圍內的商業(yè)科幻電影中，都是值得夸贊的。

若論“現實意義”與“積極意義”，估計沒有多少命題，能夠擁有與“人類命運共同體”相比肩的分量。

《流浪地球2》用一個“華麗”的“災難片”表象，對這個命題做了一次精彩的演繹。

影片講述了地球尚未開始流浪時，所面臨的一系列危機。將劉培強、圖恒宇和周喆直這三個角色的故事線并行，通過多個視角的呈現，講述一個人類從分裂走向團結，共同應對災難，最終帶著地球一起進行一場“偉大的流浪”的故事。

這個故事信息密度極高，飽滿得甚至有些溢出。無論是太空電梯危機還是月球危機，都是規(guī)模巨大的災難，放到別的電影中都足以成為主干?？杀酒械膸锥喂适聟s能以頗為緊湊的方式彼此銜接，主創(chuàng)團隊在劇情把控能力上的進步，讓這個長達三小時的影片，始終處于一種極度緊張的狀態(tài)下。

而在危機之下，《流浪地球2》對情感抒發(fā)的處理也遠比前作要來得細致，即便“地球毀滅”這把達摩克利斯之劍已經幾乎觸及人們的眼簾，人類也不可能簡單粗暴地因為幾句話就團結在一起。主創(chuàng)團隊用了相當多的筆墨，去刻畫人類內部不斷進行著的爭執(zhí)、對抗與妥協(xié)，讓那個如童話一般的“人類命運共同體”，到來得更為自然。

單論這個表層故事，《流浪地球2》已經足夠出彩。但它并不止步于此，在內容編排已經“滿滿當當”的情況下，主創(chuàng)團隊仍在其中埋下了一條足以改變整個故事走向的“暗線”，將對影片主題更深層次的探討放入其中，頗具風險地在影片的敘事結構上，玩了個“明修棧道暗度陳倉”的花招。

影片中很多地方都存在著疑點：頻頻出現的攝像頭特寫，太空電梯危機中無人機的失控，月球上對太陽風暴的到來毫無警示，月球發(fā)動機的突然停擺，全球核彈數量的信息公開等等。按照影片表層的“災難片”邏輯，這些疑點原本應當如黑暗中的螢火蟲一般扎眼，整個故事的敘述結構，也應當在它們出現后，緊緊圍繞著它們展開。

但疑點在影片中被刻意地“遺忘”了——飛快的劇情節(jié)奏、難以應對的巨大危機、迫在眉睫的緊張感，這些東西像一趟飛馳的列車，迅速將觀眾的注意力帶離，駛向對全人類命運的關切上。

一直到影片的最后，人類渡過了危機，贏得了暫時的勝利，觀眾與電影中的人同舒一口氣時，這些疑點才集中爆發(fā)出來，并在結尾彩蛋中迎來了解答——人類在這部影片中面對的一切災難，無論是太空電梯危機還是月球危機，背后都存在著人工智能“MOSS”的干預。甚至是幾個主要角色的人生軌跡變換，都有被“MOSS”操控的可能——比如，圖恒宇一家的車禍現場就出現了一個攝像頭的特寫。

毫無疑問，那個在第一部中被劉培強怒斥的“MOSS”，早在計劃尚未開始前，就已經“叛逃”了。

而當觀眾意識到這一點時，“MOSS”隱藏在電影暗潮下的身影，便瞬間化作整部電影的焦點，那個從影片一開始的紅色光圈露出了真面目，那只整部電影中始終未能落下的靴子著地，整個故事因此被改寫——人類面臨的危機并未真正消弭，“數字生命”也從未退出舞臺，反而以一種更高位的姿態(tài)，撥弄著全人類的命運之弦。而《流浪地球2》中的人類，對這個幕后黑手的存在缺乏認知，在無知無覺時，走向了聯(lián)合。

看到結尾，你才明白為何開場是這個鏡頭

表里雙層，兩個故事?！读骼说厍?》的劇本在巧妙地安排下，有著豐富的“回味”，被最終彩蛋“點醒”的觀眾，會情不自禁地去咀嚼電影中一些被忽略的細節(jié)。而那些尚未塵埃落定的謎團，也逐漸將觀眾引導向關于人類的勇氣、命運、宇宙尺度下的生死等哲學命題。

在技巧、結構和立意上，《流浪地球2》的劇本，都展現出了與“人類命運共同體”這個命題相匹配的恢宏厚重。

作為一部只借用了原著背景設定，劇本內容完全原創(chuàng)的作品，《流浪地球2》展現了當之無愧的高水準。而奇妙的是，雖然他們完全原創(chuàng)了一個故事，但在探討的方向上，卻與其原著有著幾分不謀而合——從這點來看，《流浪地球2》要比前作更像是一部“改編”作品。

系列的第一部《流浪地球》，在劇情上一直為人詬病——尤其是對讀過原著的讀者來說，那部電影與原著除了名字一樣之外，基本沒有任何關系。這并不只是說它的故事與原著不同，而是說電影與原著中所闡述的命題，有著巨大的差異。

“帶著地球前往新家園”是個偉大且富有中國哲學意味的計劃。那種不惜一切代價，帶著自己的家園前往宇宙流浪的勇氣，十分具有“黃金精神”。但劉慈欣在描繪這個故事時，用得并不是多么慷慨激昂的筆調——原著固然有著恢宏大氣、昂揚向上的大背景，但在具體的故事描寫上，原著所注視的，更多是對人類這個物種的諷刺與質疑。在劉慈欣那冷硬且略顯粗糙的文筆下，《流浪地球》的原著故事，著實沒有多少溫暖人心的成分。

《流浪地球》小說原文節(jié)選

《流浪地球》電影第一部差的那口氣，就在這里。它抹平了原著中對人類憧憬又質疑的復雜情緒、對人類如何克服對異己者的敵意，對以怎樣的方式走向共存的問題避而不談，片面地將逃離木星的故事，變成了一個刻板的、讓人難以信服的單調贊歌。

而《流浪地球2》為何能讓人覺得其在“回歸”原著，原因也在這里。他們開始思考——人類走向團結應當是以怎樣的方式，并且將這個過程中的矛盾沖突，以毫不掩飾的暴力給赤裸地展現了出來。而且，電影并不打算給這一切最“終極”的答案，他們不是在刻畫一個不切實際的童話，“數字生命”派與“流浪地球”派的爭端被消弭，人類團結一心戰(zhàn)勝了地球危機，這些都只是短暫的勝利，人類能夠將這種“偉大”持續(xù)多久而不重蹈覆轍，在影片結尾的彩蛋中，他們借著“MOSS”之口問了出來。

“MOSS”、圖恒宇以及與“數字生命”相關的這一條故事線，在整部《流浪地球2》中是沒有真正意義上終結的——“MOSS”的對人類的干預仍在繼續(xù)，圖恒宇轉化為“數字生命”后，他的故事也才剛剛開始第二階段。

這種處理一方面是為了《流浪地球3》而預埋下的伏筆，另一方面也是整個《流浪地球2》留下的一個將在這個計劃進行中一直被質問的問題——既然人類在歷史中學習到的唯一教訓，就是沒有從歷史中吸取任何教訓，那么在下一次，再下一次的危機中，人類真的能夠繼續(xù)團結在一起嗎？

下一句話是“卻輕視未來”

在“MOSS”的邏輯回路中，對人類一直不抱有太高的期望。第一部中那句“讓人類始終保持理智，終究是一種奢望”，在第二部結尾的這個彩蛋下，有了更深刻的意味。

編輯部的“太空熊”老師曾經跟我說：“科幻史上，真正牛逼的科幻，從來都不是牛逼在那些創(chuàng)意點子上，也不是牛逼在一些感官的沖擊上，他們的牛逼，都是牛逼在哲學上的?！?

《2001太空漫游》，《流浪地球2》中也有對這部電影的多次致敬

《流浪地球2》便是如此。它的結構、技巧、特效等等各方面當然都是極為出色的，但真正讓人感到這部作品“砸開了中國科幻大門”的，是他在兼顧了那些商業(yè)化元素使用的同時，讓作品回歸了“科幻”本身，去探討一些放在那個世界觀下，人類應當去探討的哲學命題。

作為一部商業(yè)科幻電影，它做到了一定程度上兼具娛樂性與哲學深度，這對一部“原著形同虛設”的“改編”作品來說，很了不起；這對這部作品所代表的“中國科幻電影”來說，更了不起。

將“中國科幻電影”稱作是一片荒原是毫不夸張的說法。四年前，《流浪地球》第一部的出現，讓這片荒原真正意義上出現了新的“生機”。

當初那棵健康的樹苗，在四年后長成了《流浪地球2》這棵參天大樹，而且還在繼續(xù)成長中。

影片中曾出現過幾個閃回的鏡頭，鏡頭中有著身穿機甲的圖恒宇，以及滿頭白發(fā)手握起爆器的周喆直等未在這部電影中出現的畫面與造型，配著電影中那些尚未完全揭曉的謎團一同咀嚼，你能從中嘗出幾分《流浪地球3》的味道。

我們能夠期待在不遠的將來，在這棵大樹的庇護下，能夠有更多讓人見之欣喜的新生樹木發(fā)芽。

“中國為什么沒有科幻電影”這個已經被問了二十多年，且答案都差不多的問題，差不多該被掃進歷史的垃圾堆了。