《寂靜村的孩子們》評測：娓娓道來的成人童話

不知何時起，“不聽老人言，吃虧在眼前”已經成了一句有歷史局限性的諺語。

這個世界變化得太快，一代人往往只能干一代人的事。爺孫在一張桌子上吃飯，卻在兩個時代里活著。人類并不是一種靈活善變的動物，從某個較早的生命階段開始，大部分成年人的思維模式，就已經停止了生長。

古人有云，四十不惑。這句話的意思并不是說，人到了四十歲，就會一下明白很多道理，思維變得通透。而是說，人近四十老大不小，盡量別想那些有的沒的，安心過完這輩子就完事了。不惑的道理其實很簡單，一開始就放棄思考，人自然不會再有疑惑。

不惑者身上，往往攜帶一種堅定的氣質，他們從不喜歡提出問題，只是純粹地追尋某種結論，然后不斷地加固它。無數(shù)被加固的結論積沙成塔，建成了墨守成規(guī)的社會。社會人都是噤聲的夜行者，大家都保持著某種心照不宣的默契，對許多事保持緘默。

多數(shù)時候，在攢動的寂靜中喊出“從來如此，便對么”的人，都是幼稚無知的孩童，是擺脫冷氣的青年，是“住在寂靜村里的孩子們”。

話說，從前有座山，山后有片茂密的深林，林子里有個十幾口人的小村，名叫“寂靜村”。

“寂靜村”里有條不成文的規(guī)矩，入夜之后，嚴禁所有村民大聲喧嘩，尤其是不能唱歌跳舞。如若敢犯，林子里的妖怪就會跳將出來，把人擄走。多年以來，許多村民——無論大人小孩，都被妖怪捉去，音信全無。

漸漸地，寂靜村的村民在白天也噤若寒蟬，成日杯弓蛇影。村里除了固執(zhí)沉悶的老人，就只剩下了低聲嘟囔的中年農戶，孩子跟年輕人天性愛玩，多被妖怪捉進了林子。

在這個日漸清靜的村子里，住著一位名叫露西的女孩，露西是村里唯三會唱歌的人。在寂靜村，唱歌是一項不吉利的危險愛好，深受廣大村民，尤其是老人們的鄙夷。唱歌的露西有一個也會唱歌的媽媽，而唱歌的媽媽有一位也會唱歌的婆婆。

唱歌的老嫗是村里的瘋婆，沒人相信她說的話。瘋婆從不提妖怪的事，她只唱歌，偶爾也教孩子們唱。后來，他們中的許多人都從村子里消失了，其中也包括露西的媽媽。一個寂靜祥和的豐收節(jié)傍晚，露西的媽媽提著鄰居家的菜籃子出了門，之后再沒有回來。

在鄰居家的門口，村民們找到了她提回來的籃子。那天晚上，露西在泥濘的小道上狂奔，她撞見一頭純白的雌獸，正向茂密的樹林里逃去。

人們對露西說：“你的媽媽被怪物抓走了，以后你可不敢唱歌了?！?

但露西并不這么想。人不是在該唱歌的時候才唱歌，人是在能唱歌的時候才唱歌。露西一直在唱歌，在寂靜的村子里唱歌，在吃人的樹林里唱歌。

露西的歌聲馴服了一頭妖怪，也讓樹林安靜下來，為她們開道。

她們穿過茂密的樹林，找到村口的那條土路，隨后被手拿草叉、火把的村民團團圍住。露西的爸爸憤怒地沖出人群，迎了上來——他看到了兩頭純白的野獸。

《寂靜村的孩子們》是一則標準的成人童話，其鮮亮的畫面風格配上黑色幻想的視覺元素，略帶些蒂姆·伯頓系的哥特韻味。游戲的玩法是常見的場景點擊解謎，且附帶了許多有趣的小游戲環(huán)節(jié)。

當然，點擊解謎式游戲之間，亦有不少差距。如果說，去年發(fā)售的《重返猴島》是傾向樂趣天平的一端，那么本作就是一款更為抒情且注重解謎技巧的“嚴肅”作品。盡管有著童話般的畫風包裹，《寂靜村的孩子們》依然顯得有些沉悶，甚至時不時地“燒腦”。

與平時理解的燒腦不同，《寂靜村的孩子們》的“燒腦”更多表現(xiàn)在抽象聯(lián)想方面，而非邏輯思維上。

游戲中的多數(shù)謎題都是視覺導向的

比如，你在一個場景里找到了一顆軟木塞，又在另一個場景里找到了一把木槌，軟木塞跟木槌本身沒有目的性的邏輯關聯(lián)，但游戲會要求你聯(lián)想用木槌敲擊軟木塞的情景，從而得出用這兩樣道具堵住某個洞口的結論。

熟悉歐美點擊冒險游戲的玩家，應該很熟悉這套抽象聯(lián)想方法——再不濟，哪怕你以前在4399上玩過“史酷比大冒險”也行。這套玩法設計本身是經典且牢固的，但《寂靜村的孩子們》的處理方法卻有些問題。而這些問題，也直接導致了前期解謎節(jié)奏的渙散與拖沓。

鋪墊的過程過長了些

首先，最重要的一點，是制作組的美術選擇問題?！都澎o村的孩子們》采用了全2D卡通背景，加Spine綁定2D骨骼的“純”手繪藝術風格。強調這個“純”字，是因為這游戲的畫風是真的異常統(tǒng)一，所有畫面背景，不管是能互動的關鍵道具，還是不能互動的調查品，著色觀感都完全一致。

也就是說，當進入某個新場景時，你有很大概率發(fā)現(xiàn)不了可互動的元素。加之，《寂靜村的孩子們》的前期章節(jié)都包含數(shù)個場景，每個場景間的謎題又互相關聯(lián)，這導致玩家必須在各個場景反復往返，以確認自己收集了足夠的解謎信息。

這個教堂擋住了地上的一個可交互道具

尤其是在前幾個小時的游戲時間里，玩家基本都在地圖上反復尋找關鍵道具，不僅謎題密度很低，而且解謎的進程感也很差。有時，一個看起來像是不可互動的背景，居然會成為卡關的最大障礙。而經過再三尋找，終于發(fā)現(xiàn)這個疏漏時，你并不會獲得智商上的成就感，相反可能還會很沮喪。

如果《寂靜村的孩子們》的解謎體驗全程如此，那我可能只會給她6分的評價——這是看在特別的故事氛圍跟美術風格上。但本作后半程的解謎節(jié)奏，讓我重新集中起了精神，把“點擊散步”再次玩成了“點擊解謎”。

像樣的場景解謎

除了謎題密度大幅上升，場景區(qū)分進一步擴大之外，游戲中的“歌聲”系統(tǒng)也起到了增厚解謎體驗的作用，使得玩家不再盲目地在各個場景尋找道具并簡單組合，而是通過不同的歌聲來獲取對應的解謎信息，從而專注地解決問題。

游戲最后還出現(xiàn)了一小段需要雙線控制的解謎流程，也非常巧妙地利用了露西的幾種不同歌聲。但可惜的是，《寂靜村的孩子們》本身流程并不長，考慮到敘事跟演出占據(jù)的游玩時長，后半程的解謎體驗就顯得有些“精悍短小”。對一款偏重解謎的點擊冒險游戲來說，緩慢的開場，顯然會讓很多人錯過最后的精彩部分。這是一個難以忽視的缺陷。

尤其是當《寂靜村的孩子們》還擁有一個結構完整、主題明晰的故事時，這樣的呈現(xiàn)方式就顯得更不應該。

成人童話是一種介于寓言Fable跟童話Fairy Tale之間的東西，它既能恐嚇孩童，也能諷刺大人，而且少有道德上的說教感，《百年孤獨》就是一個很好的例子。

美麗無比卻渾濁癡傻的小雷梅黛絲，抓著飛走的白色床單，在天空中永遠消失；遠到的智者問樹下的何塞·阿爾卡蒂奧，為什么一個人博古通今，上知天文下知地理，眾人卻將他綁在樹下？

“那再簡單不過，”阿爾卡蒂奧回答，“因為我瘋了”。

在寂靜村，只有那些最瘋狂的人，才會歌唱。