《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》評測：想成為英雄就要心懷夢想

我對《最終幻想7：核心危機(jī)》的感情，是要超過《最終幻想7》的。

雖然就發(fā)售時間來說，《最終幻想7：核心危機(jī)》比《最終幻想7》晚了十年，但根據(jù)我的身邊統(tǒng)計學(xué)，先接觸《最終幻想7：核心危機(jī)》與《最終幻想7：圣子降臨》再接觸本篇的國內(nèi)玩家，并不在少數(shù)。

這與國內(nèi)濃厚的掌機(jī)情懷密不可分——畢竟，比起初代PlayStation，國內(nèi)的PlayStation Portable（以下簡稱PSP）普及程度還是要高上不少的。而《最終幻想7：核心危機(jī)》，則是當(dāng)年P(guān)SP上最為著名的作品之一。

《最終幻想7：核心危機(jī)》在國內(nèi)的熱度，一直不低

而這樣的名作迎來新生，本應(yīng)算不上意外。只是，這一次的《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》，實(shí)在是包含了太多的未知。這種未知的來源，并不來自于游戲本身，而是來自于《最終幻想7：重制版》。

《最終幻想7：重制版》的推出，為“最終幻想7”系列搭建了一個全新的世界觀，對原作的劇情進(jìn)行了各方面的修改。而《最終幻想7：核心危機(jī)》的主角扎克斯，在《最終幻想7：重制版》中的命運(yùn)，也發(fā)生了微妙的變化。

這樣的先例，讓《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》從公布開始，就成了一部充滿未知的作品。游戲是否會根據(jù)《最終幻想7：重制版》修改原作劇情，也成了玩家們最為關(guān)注的問題。

《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》

SQUARE ENIX是懂輿論的，這一問題的答案并沒有在游戲公布后就立刻揭曉。在游戲的早期宣傳中，“不只是復(fù)刻”這樣含糊其辭的描述，頻繁出現(xiàn)。直到游戲臨近發(fā)售的不到一個月，野村哲也才正式說明了游戲不會對原作的劇情進(jìn)行修改。

但這樣的說明，并不能令我完全放心。畢竟，整個《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》的UI界面，都與《最終幻想7：重制版》保持了同一風(fēng)格。在原有的劇情之外增加一些額外內(nèi)容，也算得上保留了原有劇情。真實(shí)情況到底如何，還是得在游戲中親自確認(rèn)。

類似的UI，讓我在通關(guān)前都不能確定是否有劇情上的修改

而在認(rèn)真游玩并通關(guān)了本作后，我才終于舒了一口氣。我可以肯定地告訴各位讀者，《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》完全沒有改動原作的劇情內(nèi)容，修改的部分全部在于畫面上的提升以及玩法上的優(yōu)化。游戲所講述的，依舊是那個熟悉的、感人的《最終幻想7》前傳故事。

就改變的程度來說，《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》并不是簡單的HD復(fù)刻，但也不是《最終幻想7：重制版》那種程度的完全重做。如果非要做個類比的話，那大概就是《異度神劍：決定版》那樣規(guī)格的重制了。而“重聚”一詞，不僅代表著游戲的重制性質(zhì)，本身也與游戲的故事有著密切的聯(lián)系——一詞兩用，倒也算得上討巧的命名方式。

《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》的畫面提升是堪稱飛躍的，游戲以接近于《最終幻想7：重制版》的畫面標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行了模型的升級。

畫面上的提升是巨大的

然而，雖然其模型水平已經(jīng)逼近了《最終幻想7：重制版》，但游戲?qū)嶋H的畫面表現(xiàn)，卻要遜色不少。

原因也很簡單?！蹲罱K幻想7：重制版》不僅重做了模型，還額外進(jìn)行了動作捕捉等調(diào)整，各方面內(nèi)容都是全新制作的。而《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》的畫面升級，大部分都是模型的直接替換，人物的動作、表情，游戲的場景、運(yùn)鏡等，都沒有做進(jìn)一步的修改。這就使得《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》雖然在靜態(tài)下的畫面有著非常不錯的表現(xiàn)，但在實(shí)際的游玩過程中，玩家還是可以明顯地感受到其在畫面表現(xiàn)力上，與《最終幻想7：重制版》的差距。

動作相較于原版并沒有改變

不過，畢竟不是完全的重制作品，倒也不該對《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》有著過高的要求。客觀上來說，它的確是以現(xiàn)代技術(shù)呈現(xiàn)的《最終幻想7：核心危機(jī)》——而這，就已經(jīng)達(dá)到了我對游戲的預(yù)期。

《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》的畫面表現(xiàn)力絕對是夠用的，但在這里我想特別展開聊聊的，是在不修改游戲流程的情況下，畫面提升所帶來的不協(xié)調(diào)感。

原作《最終幻想7：核心危機(jī)》采用了較為卡通的人物建模，并沒有配置全語音，也是作為純粹的掌機(jī)游戲而發(fā)售的。這三個方面都在《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》中得到了修改，具體做法則是畫面提升、采用全語音以及登錄全平臺。

這些改動乍一看好像是實(shí)打?qū)嵉挠螒騼?yōu)化，但也正是因?yàn)檫@樣“順理成章”的改動，導(dǎo)致了《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》在游玩中的不協(xié)調(diào)。

在原版游戲的卡通建模下，人物可以做出一些較為夸張的表情與動作，而更換了真人風(fēng)格的建模后，這部分的表現(xiàn)就顯得有些奇怪了。舉個例子，我們在觀看二次元動畫時，動畫內(nèi)的人物可能會因?yàn)轶@訝而把眼球嚇得跳出來，這是表現(xiàn)形式的一種。但如果換成真人的眼球跳出，那么直觀的感覺就會從搞笑轉(zhuǎn)為驚悚了?！蹲罱K幻想7：核心危機(jī) 重聚》的演出雖然沒有例子里那么夸張，但確實(shí)存在著這樣的不適配現(xiàn)象。

配音上也是如此。原版的《最終幻想7：核心危機(jī)》由于沒有采用全語音，部分場景會設(shè)計靜音的演出，來達(dá)到預(yù)想的效果。而就算《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》加入了全語音，其在這部分場景中依舊保留了原本的演出形式。

比如，在游戲中探索民宅時，扎克斯會打開民宅門時，從中會跑出一只野獸，扎克斯隨即愣在原地，之后就會進(jìn)入戰(zhàn)斗。原版游戲的該場景可以說是一種無聲的幽默，而《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》所展現(xiàn)的，卻是突然安靜下來的突兀。

雖然明白笑點(diǎn)在哪，但現(xiàn)在看來還是有些尷尬

再者，《最終幻想7：核心危機(jī)》由于是掌機(jī)游戲，為了配合掌機(jī)的便攜性與碎片時間游玩，劇情的推進(jìn)與臺詞的設(shè)置都極為簡練。這種簡練并不是偷工減料，而是以少量的臺詞來精確傳達(dá)信息。這就讓《最終幻想7：核心危機(jī)》在把故事說清楚的情況下很好地控制了每段劇情的長段，也為《最終幻想7：核心危機(jī)》留下了許多經(jīng)典臺詞。

盡管上一次游玩是十幾年前，我卻仍能記住游戲內(nèi)的經(jīng)典臺詞

但《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》由掌機(jī)游戲轉(zhuǎn)為了全平臺游戲，平臺的改變也意味著游玩節(jié)奏的改變。這就讓原版簡練緊湊的劇情在新的機(jī)器上有了些許異樣感，配上全新升級的畫面，在游玩中玩家或許會有“怎么這就結(jié)束了？這段怎么這么快？”的感覺。

不過，雖然劇情本身的臺詞較為簡練，但游戲的敘事卻十分清晰，不會有諸如“注水”“謎語人”一樣的橋段。劇情是《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》最重要的部分，本身并沒有出什么問題，只是在新生代玩家面前略有“水土不服”而已。

以上所提到的不協(xié)調(diào)性，都是單純提升畫面水平而不修改演出內(nèi)容所帶來的。不過，《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》的畫面提升絕對不是壞事，新的畫面表現(xiàn)力一定是驚艷大于不足的，提升后帶來的不協(xié)調(diào)也算不上多大的缺陷。我只是有些感到可惜，如果能根據(jù)全新的畫面效果修改部分演出場景，那么想必游戲的實(shí)際表現(xiàn)會更加優(yōu)秀。

在游戲的游玩體驗(yàn)上，《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》也體現(xiàn)出了這樣的特點(diǎn)，那就是新的外表與舊的形式。

《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》對戰(zhàn)斗部分的優(yōu)化相當(dāng)多，雖然沒有直接改變原作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，但通過一些簡單的改動，讓整個戰(zhàn)斗變得更加爽快了。

原版游戲在戰(zhàn)斗中將所有的指令都擠在了一個菜單內(nèi)，而本作將其拆分為了更加便于操作的幾個部分，攻擊也有了簡單而流暢的連段。特色的D.M.W——也就是所謂的“老虎機(jī)”系統(tǒng)，雖然沒有太大改變，卻也讓極限技的發(fā)動時機(jī)變得更可控了。這些簡單的改動，都讓戰(zhàn)斗系統(tǒng)在框架不變的情況下，更具動作性與策略性。

戰(zhàn)斗部分的菜單變得更加明確了

不過，戰(zhàn)斗形式上的改動是《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》“新”的部分，而在游玩的內(nèi)容上，本作依舊保留了原版游戲的節(jié)奏與模式。

支線任務(wù)是《最終幻想7：核心危機(jī)》中最耗時的部分，幾乎承擔(dān)了游戲劇情以外的全部游玩內(nèi)容。而《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》并沒有對這部分內(nèi)容做出修改。

幾句任務(wù)的描述，幾張固定的地圖，幾個可開啟的寶箱，以及關(guān)底的BOSS，這就是《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》從原版游戲中繼承而來的支線。而這樣的支線，在游戲內(nèi)有超過300個，伴隨它的還有與原版一樣的暗雷遇敵。千篇一律的形式與內(nèi)容，注定了游戲在支線部分的枯燥體驗(yàn)。如果想要將其全部完成的話，那么“主線十分鐘，支線兩小時”的節(jié)奏就會成為游戲的主旋律。

真的很多

這樣的支線設(shè)置雖然單調(diào)且枯燥，但其實(shí)也與原版的掌機(jī)游戲性質(zhì)有關(guān)。PSP游戲講求“隨拿隨放”，而打開游戲清幾個支線就關(guān)機(jī)，本身就非常符合掌機(jī)在通勤一類碎片時間中的定位。

但本作轉(zhuǎn)為全平臺游戲之后，這樣照搬的支線設(shè)計，缺點(diǎn)也就被相應(yīng)地放大了，或許在同樣擁有掌機(jī)性質(zhì)的NS上進(jìn)行游玩會有不同的體驗(yàn)，但其依舊只能算是原汁原味的設(shè)計，而不是一個好的設(shè)計。《異度神劍：決定版》在推出時為原版的支線任務(wù)添加了任務(wù)的引導(dǎo)與尋路功能，而《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》卻完全沒有做出改變，實(shí)在是有些遺憾。

不過，這樣海量而獨(dú)立的支線也并不是沒有可取之處。由于支線系統(tǒng)的龐大，游戲內(nèi)復(fù)雜的魔晶石合成與人物成長系統(tǒng)也就有了鉆研的載體。想體驗(yàn)主線的玩家可以無視支線埋頭推進(jìn)故事，并不會有劇情上的損失。而想深度游玩的玩家則可以借助支線，充分理解游戲的各個系統(tǒng)。劇情與游玩兩個方面相對獨(dú)立，不同玩家可以各取所需，也算是有效減少了游戲的作業(yè)感。

魔晶石的合成看似簡單，實(shí)則大有講究

縱觀整個《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》，“新瓶舊酒”或許是對其最貼切的形容?！芭f酒”或許與“舊瓶”的相性是最棒的，但那種美好也僅停留在過去。能在十幾年后以“新瓶”品味到“舊酒”，無疑是幸福的——畢竟，“舊酒”可不是隨時都能喝到的。

這段在當(dāng)年驚艷了無數(shù)人的CG，得到了保留

雖然《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》有著或多或少的小問題，但這些問題確確實(shí)實(shí)只是小問題。不要忘了，本作只是介于HD復(fù)刻與完全重制之間的作品，以這樣的定位來看，它明顯是合格的，甚至可以說是優(yōu)秀的。

而對《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》來說，最重要的仍舊是它那忠實(shí)于原作的劇情。它依然是我喜愛的那個最好的故事，這就足以成為我再次游玩它的理由。

去年，當(dāng)我在《破曉傳說》中聽到了絢香演唱的《Blue Moon》時，總是會回憶起她飄蕩在《最終幻想7：核心危機(jī)》中的歌聲。而當(dāng)我通關(guān)《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》，耳邊響起那首再熟悉不過的《Why》時，一切游玩中的小遺憾都煙消云散，只剩下了與當(dāng)年一樣的感動。

不管是時隔多年想再次體驗(yàn)《最終幻想7：核心危機(jī)》的老玩家，還是通過《最終幻想7：重制版》想要更加了解“最終幻想7”系列故事的新玩家，《最終幻想7：核心危機(jī) 重聚》都是最好的選擇。而感受完它的故事后，你或許與我一樣，無論未來如何，都會將扎克斯的話語永遠(yuǎn)留在心中——

“擁抱夢想吧，以及，無論何時，都不要拋棄神羅戰(zhàn)士的驕傲。”

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