《女鬼橋：開魂路》評測：優(yōu)缺點明顯的電影改編恐怖游戲

溫馨提醒：本文含大量游戲及原作電影的劇透

“游戲”和“電影”之間的關系，一向都有些奇怪。雖然“3A游戲”強調(diào)“電影化敘事”體驗已經(jīng)很多年，一些比較先鋒的“電影”作品中，也有看到源自游戲的互動性表達方式的出現(xiàn)，但當這兩個不同領域的作品真的構成某種“強聯(lián)系”時，所誕生的作品往往不盡如人意。

那些由“游戲”改編而成的“電影”作品自不用說，提起他們基本都是對粉絲們的二次傷害，而影視IP改編而成的“游戲”也難見多少佳作，比如《西游記之大圣歸來》，簡直人神共憤。

大宇作為一個在我們的印象中，與“仙俠”和“大富翁”強綁定的游戲公司，突然插手電影改編游戲這個領域，是件頗為讓人意外的事情。而且，改編出的游戲類型，還是他們此前從未開發(fā)過的“恐怖游戲”。

首先，要批評一下本作的一些缺點。顯然，大宇并沒有往本作傾注多少開發(fā)資源，本作幾乎處處都透著一股“敷衍”的感覺：精度頗低的建模加上大量復用的場景模型讓觀感相當糟糕；明明是個現(xiàn)代游戲卻連進個小房間都要讀盤，令游戲體驗經(jīng)常斷檔；在引導上的嚴重缺失導致玩家經(jīng)常遇上無意義的卡關；僵硬的操作手感、跑起來跟走路沒差別的人物移動速度，以及經(jīng)常對不上的交互UI使人暴躁，本作在很多方面呈現(xiàn)出的游戲水準，讓其都不像是2022年的游戲。

不對很準的話，根本無法交互

雖然本作是個以“恐怖”體驗取勝的游戲，但在游玩觀感上如此難為玩家，實在有些說不過去。特別是本作的劇情展開還十分緩慢，在前半段的鋪墊環(huán)節(jié)中，上述的這些問題對《女鬼橋：開魂路》來說都有些致命。

好在，本作對劇情的設計，有些巧思；對恐怖氛圍的渲染雖然俗套，卻也算到位；人物建模精度不足，但演出效果卻不差。這讓《女鬼橋：開魂路》不至于變成一部一無是處的庸作——尤其是劇情上，存在著相當?shù)目捎懻摽臻g。

大富翁彩蛋，很調(diào)皮

“游戲”和“電影”之間最大的區(qū)別，在于這兩者的表達方式與所需的敘事結構是非常不同的，這也就導致了改編時越想追求“原汁原味”的創(chuàng)作者，越容易落到一地雞毛的地步。而且，由于這兩者都是以影像為主導的創(chuàng)作形式，如何讓體驗過原作的人，在體驗改編作品時有新鮮感，也是件難辦的事情。

《女鬼橋》的原作電影其實是個相當普通的校園怪談故事，一個名為“女鬼橋的”“禁地”一直流傳著鬧鬼的傳說，隨后有一群學生不信邪地去“作死”，在觸犯了“禁忌”之后死得七七八八——校園怪談十個里起碼有八個都是這個模板，而故事中“十三級階梯”“不要回頭”等禁忌，也在很多校園怪談中有出現(xiàn)。

但這部電影出色的地方在于，它玩了一個不錯的敘事詭計，通過影像的誤導將發(fā)生在2012年和2016年的兩個性質(zhì)相同的事件進行了拼接，看似一條線貫穿到尾的劇情其實是兩個發(fā)生在不同時空的場景的穿插，直到最后真相揭曉，兩條不同的劇情線交匯，觀眾豁然開朗，對故事中的“輪回”形成了強烈的印象。在這一點上，《女鬼橋》所塑造的觀影體驗是出彩的，且這種敘事詭計帶來的魅力，也是《女鬼橋》大量使用“偽紀錄片”的影像表達才能夠帶來的塑造。

但放在游戲中，這一招的效果會大打折扣——在沒有經(jīng)過精心編排的情況下，且對于已經(jīng)知曉劇情的玩家來說，提前知曉謎底會讓流程中那些流俗的設定變得更加“無聊”。

故而，大宇在設計《女鬼橋：開魂路》的流程時，直接放棄了這個敘事詭計，將故事重心放在了2016年的事件上。又因為原著是利用敘事上的手法取勝的，所以他們也沒有采用平鋪直敘的手法，反而采用了另一種對游戲來說更容易闡述的敘事方式——借助六名學生的不同視角，來共同講述這一故事。

游戲中，隨著故事劇情的推進，玩家每過一段時間就會切換一次可操控角色，用該角色的視角去體驗劇情。游戲中以手機屏幕作為UI展示的方式，讓每位角色都有著自己的“私人信息”。通過這些角色的表現(xiàn)、聊天記錄以及所攜帶的物品信息，可以獲得很多主線中沒有提供的細節(jié)資料。

這種手法比起電影原作來說，更加著重于刻畫劇情中幾個人物的形象。畢竟，原作中的敘事詭計，需要隱藏很多細節(jié)來保證不會提前“露餡”，游戲中就不存在這樣的顧慮，而有很多關于“女鬼橋”這一怪談的背景資料，也能夠通過不同人的視角來進行補充。

另外，很重要的一點是，通過這種方式，游戲中得以加入“李天明”和“鄭琳恩”兩名角色。在電影原作中，這兩人的戲份，被四年前的兩個學長學姐所頂替，基本沒有出現(xiàn)。因為，游戲選擇了只講2016年的事情，使得這兩位對看過原作的玩家來說全新的角色，有了出場的機會——這也是《女鬼橋：開魂路》相較于原作而言，所提供的“新鮮感”的主要來源。

值得一提的是，“鄭琳恩”這名角色的刻畫相當討喜。知鬼而不畏鬼、直來直去的颯爽性格，在諸多“恐怖”作品中相當少見，足以讓在一驚一乍的氛圍中逐漸麻木的玩家們精神一振。作為重要的劇情角色之一，她的死去也是本作評論區(qū)中，最讓玩家們“意難平”的事情之一。

不過，如果只是將原作故事?lián)Q種形式重新講一遍，《女鬼橋：開魂路》的劇情還稱不上是“巧思”，本作在劇情構造上的點睛之筆，在于其對原作故事結尾的改寫。

原作中，“女鬼橋”故事的結尾，是阿全找女記者尋找“脫離輪回”辦法的開放性結局。我原本猜測游戲?qū)⑦@個結尾繼續(xù)下去，書寫女記者如何解開“女鬼橋”詛咒的冒險故事，但在看到游戲開頭仍然是電影原作的劇情時，是有些失望的。

但在玩到最終章后才發(fā)現(xiàn)，本作劇情中“女鬼橋”的故事，不再是一個等待解決的問題、一個無止境的“輪回”，玩家能夠通過前半段劇情中搜集到的信息和道具，在最后一場BOSS追逐戰(zhàn)中“度化”女鬼，為一切畫上終結的句號——這也是符合游戲劇情慣例的結尾，畢竟無論是誰被人追了一路還沒法反擊，都會覺得太過憋屈。

而且，大宇對于原作結尾的改編也有相當多可圈可點的地方。他們將最終的主視角放在了“趙芯橋”這個角色身上，而非原作中存活的“渣男”季德全，是個很正確的選擇——因為，“趙芯橋”才是貫穿這一故事的最關鍵角色，她身上的復雜性，也最值得觀眾去咀嚼其背后所蘊含的人性善惡。

故事結尾將“石雨晴”作為“趙芯橋”所拯救的最后一人，極大地豐滿了“趙芯橋”這場自我救贖所代表的意味。她曾經(jīng)對“石雨晴”的承諾，在這最后的一幕中，得到了實現(xiàn)。

此外，游戲的結尾不僅是整個流程中劇情最出彩的部分，也是游玩體驗上最為可圈可點的地方。

在這一段游玩流程中，玩家開啟了全新的游玩場景，并面臨著整個游戲中規(guī)模最大的解謎關卡，不僅謎題的解謎方式與游戲的游玩邏輯結合得更加緊密，謎題的銜接也更加緊湊。在演出與BOSS的壓迫感上，足夠長的流程也讓這一段游玩成了游戲全程的最強音。最后，玩家用七星劍終結一切時，此前所鋪墊的所有壓抑情緒，都在女鬼尸體的爆炸下得到了釋放。這些體驗上的提升，都讓這場代表著劇情高潮的BOSS追逐戰(zhàn)，有了更加強烈的交互體驗和代入感。

甚至可以說，最后一段劇情中的《女鬼橋：開魂路》，與之前的幾乎是兩個游戲——如果沒有這段結尾，《女鬼橋：開魂路》只是個泯然眾人的游戲。

但成也蕭何，敗也蕭何。最后一段的出彩帶來的問題，在于游戲全程體驗上的巨大割裂，將游戲本身所具備的問題盡皆暴露。

驟然拉高的追逐戰(zhàn)強度，使得已經(jīng)適應了游戲操作的玩家，很難接受。本作在操作手感上本就不出色，前面幾章的追逐戰(zhàn)雖然玩起來不舒服，但都因為流程較短而能夠被接受。但在最后一戰(zhàn)上，如果玩家沒能在缺乏教學的情況下，學會蹲下躲避女鬼的偵查，觀察地上的水漬判斷女鬼的動向的話，那在游戲僵硬的操作手感下，幾乎可以說是“坐牢”的體驗。

此外，最后一段劇情是對整個游戲流程的“收束”，可大宇在分配劇情比例的時候顯然沒有做好平衡，導致游戲的一大半流程都只是對最后的“鋪墊”，是“找線索”“撞鬼”“逃出某個場景”的循環(huán)。這種平緩、平庸甚至沒什么邏輯的劇情體驗，占據(jù)了游戲主流程的大多數(shù)，反而不利于終局把節(jié)奏拉得太滿。

歸根到底，《女鬼橋：開魂路》前期通過分視角推進的故事內(nèi)容，并不足以撐起這段流程應有的體驗，可收集的物品過少，使得游戲在這一時期并沒有帶來太多值得玩家去閱讀分析的故事。

同時，從最終劇情以及游戲中幾名角色間的人際關系來看，《女鬼橋：開魂路》的前期鋪墊，也沒有真正意義上補足了玩家需要的信息。很多問題，如果玩家不去觀看電影，直到通關后一樣是不明所以的——比如，“趙芯橋”和“石雨晴”的故事，在游戲中的刻畫少得可憐，玩家只能憑借想象來補完這兩人之間的故事。而一旦缺乏了這層理解，劇情最后兩人在另一個世界相逢的場景，就丟失了應有的劇情張力和沖擊力。

總的來說，《女鬼橋：開魂路》是一款優(yōu)缺點明顯的恐怖游戲。它改編自電影，有與電影不同的地方，改編部分的出彩是它值得稱道的優(yōu)點，但缺乏細節(jié)打磨的游戲主體，仍然讓“無聊”的體驗充斥在整個流程中。

如果是“中式恐怖游戲”的狂熱愛好者，這款游戲可以一試，否則大可不必為難自己。