《吃豆人博物館+》評測：成年人的精裝浪漫

首先需要聲明的是，我向來不是一個會抓著過去不放的人。比起那些畫面和玩法都充滿陳舊氣息的老游戲，我更喜歡經(jīng)過了層層篩選與堆疊的新東西——但這，并不代表“經(jīng)典”就沒有意義。

每當(dāng)遙望起自己不曾經(jīng)歷過的二十世紀(jì)八十年代時，我們總是會產(chǎn)生各種荒謬或不切實際的浪漫幻想。作為一個游戲文化的推崇者，那些隱藏在烏煙瘴氣的游戲機(jī)廳中，屬于老一代游戲制作人的傳奇故事，也總讓人聽得心潮澎湃。

雖然時至今日，這些傳奇故事中的主角大部分，都已經(jīng)凍結(jié)在了人們的記憶和歷史影像之中，但也有一些東西，成為了電子游戲歷史中不朽的文化符號，夾在記憶與現(xiàn)實的境界線中。像是TAIDO的《太空侵略者》，像是任天堂的《大金剛》，更像南夢宮的《吃豆人》那樣。

《吃豆人博物館+》

2022年5月22日是吃豆人誕生42周年，大概就連“吃豆人”的生父巖谷徹也沒有想到，這個誕生于“打磚塊”和波普藝術(shù)風(fēng)潮中的黃色生物，影響力居然能夠持續(xù)半個世紀(jì)之久。而那些曾經(jīng)泡在街機(jī)廳中的玩家們或許也沒有想到過，自己的青春記憶，會以怎樣的形式在未來被重現(xiàn)。

其實放到現(xiàn)在，“炒冷飯”并不算是什么稀奇事情。隨著游戲概念和玩家世代的更迭，將“讓人懷念的經(jīng)典作品打包”，逐漸成為不少手上攥著老舊IP無處可使公司的新營生，對于曾經(jīng)的街機(jī)巨頭南夢宮來說，就更是如此了——不斷推出新作的《南夢宮博物館》，就是最好的證明。不過，即使是在那些經(jīng)典IP之中，《吃豆人》的分量也顯得與眾不同，這或許就是《吃豆人博物館+》誕生的原因。

2014年，萬代南夢宮在PlayStation 3與Xbox360上，推出了初代《吃豆人博物館》游戲。作為首部為“吃豆人”量身打造的“冷飯”合集，《吃豆人博物館》的游戲構(gòu)架與此前的《南夢宮博物館》相比，并沒有多少區(qū)別，依舊是將曾經(jīng)紅極一時的作品打包在了一起。游戲中，一共收錄了從1980年的初代《吃豆人》到2011年《吃豆人：BATTLE ROYALE》的9款游戲（除了單獨發(fā)售的DLC外）。

而今年剛剛發(fā)售的《吃豆人博物館+》，則可以算是《吃豆人博物館》的加強版續(xù)作。除了重新收錄了2014年之后發(fā)售的《吃豆人256》，以及另外四部經(jīng)典作品外，本作還在前作單純“打包外賣”的基礎(chǔ)上，加入了一些特殊的自定義元素——這讓《吃豆人博物館+》從某種意義上，更接近其標(biāo)題中的“博物館”定位。

其實你我也知道，關(guān)于《吃豆人》的玩法，根本沒有任何介紹的必要。“極致的簡單”讓機(jī)臺前的玩家們，只需要通過一根搖桿，就可以隨心所欲操作角色在地圖中進(jìn)行逃跑和反擊。記得在談及《吃豆人》的誕生故事時，巖谷徹曾經(jīng)這樣表述過：自己想要制作的是一款不管男女老少，都可以輕松上手享受的游戲。為此，《吃豆人》的團(tuán)隊篩掉了一切可能會增加游玩成本的機(jī)制，只留下了最直接和簡單的方向移動——就像你在《吃豆人博物館+》中，能看到的絕大部分游戲那樣。

有意思的是，從初代《吃豆人》到續(xù)作《超級吃豆人》，再到幾十年后的《吃豆人：CHAMPIONSHIP EDITION》，雖然在乍看之下，它們都嚴(yán)格遵守著同一套理念與操作邏輯，但你卻能夠在游玩的過程中，清楚地看到制作者們?yōu)橹匦略忈屵@一IP，而從畫面表現(xiàn)、地圖構(gòu)造、敵人行為，再到機(jī)關(guān)規(guī)則等等角度，所做出的挑戰(zhàn)與嘗試。

從2D時代向3D時代進(jìn)發(fā)

與此同時，除了這些“血統(tǒng)純正”的吃豆人游戲之外，在《吃豆人博物館+》中，還收錄幾部玩法與初代截然不同的異色作品。其中，包括了系列的首部橫版動作冒險游戲《吃豆人世界》，吃豆人主題的消除類游戲《吃豆人：ATTACK》，以及曾經(jīng)只收錄于Wii版南夢宮合集中的《PAC'N ROLL REMIX》等稀有作品。

對國內(nèi)市場而言，這部分與本家玩法相去甚遠(yuǎn)的作品，知名度相對會較低，但它們本身的質(zhì)量，卻是毋庸置疑的。更重要的是，這些異型的吃豆人游戲從側(cè)面所展現(xiàn)的，是一個固有形象在四十年中的文化價值積淀——只要你對那些復(fù)古的別扭操作不怎么反感，它們還是相當(dāng)值得一玩的。

不過就像我們之前說的，《吃豆人博物館+》相比過去同樣冠名“博物館”的作品來說，最特殊的地方，并不在于它收錄了多少經(jīng)典游戲——這點從你進(jìn)入游戲之后，便會立刻感覺出來。

相比前作，《吃豆人博物館+》新增了一個“沒有實際游玩意義”的自定義空間。這個空間以一個不大的街機(jī)廳形式展現(xiàn)，本作中所收錄的十四部游戲，以街機(jī)框體的形式，排列擺放在這里。房間角落所放置的復(fù)古美式點唱機(jī)中，正在重復(fù)播放著那首再經(jīng)典不過的游戲BGM，各種顏色的幽靈正作為顧客，在機(jī)廳中四處游蕩參觀。

在這里，玩家除了可以操控從《吃豆人世界》之后，“有手有腳”形象的吃豆人在機(jī)臺之間移動，選擇想要體驗的框體外，更可以按自己所想的方式，打扮這個游戲中心，從街機(jī)框體到墻紙地板，再到裝飾霓虹燈和桌椅板凳。而如果完成各個機(jī)臺預(yù)先設(shè)置好的挑戰(zhàn)目標(biāo)，便可以解鎖更多樣式的裝飾家具。游戲玩累了之后，也可以在自己打造的機(jī)廳中閑逛上兩圈，再用金幣轉(zhuǎn)上兩次扭蛋。

同時，這個模式的意義，也在于硬件的“展示”。值得玩家注意的是，因為本作中出場的大部分街機(jī)框體都擁有獨立的貼圖與模型，所以你能看到的，就是那些經(jīng)典游戲在當(dāng)年市場上真正的模樣——要知道，這些擺放在八九十年代街機(jī)廳中的老古董，現(xiàn)在早已成為了某些狂熱愛好者家中，最珍貴的藏品。通過自定義的形式，讓這些框體再次出現(xiàn)在玩家的面前，也算是對得起“博物館”的名號了。

順帶一提，在游玩時街機(jī)游戲時，框體上實際張貼的裝飾與信息，也會被完整復(fù)現(xiàn)在畫面兩邊，非常有意思。

不過回過頭來看看，本作讓人感到可惜的地方也不算少。首先，對于《吃豆人》這個龐大的游戲品牌來說，十四部作品顯然只是其中的一小部分。其中最新的《吃豆人256》，也已經(jīng)是2015年發(fā)售的作品了，在之后7年中所誕生的作品，并沒有被收錄在其中——更不用說像是《你好！吃豆人》這樣雖然特殊，但卻同樣具有革新意義的作品了。

而在自定義空間的展示方面，《吃豆人博物館+》的制作團(tuán)隊也沒有專門為《吃豆人：Buttle》這樣的異型框體準(zhǔn)備模型。至于那些沒有街機(jī)框體存在的家用機(jī)游戲，也只能被捆綁在同一個框體之中——如果想要展示《吃豆人》的歷史，這些原本都應(yīng)該是不可缺少的一環(huán)才對。

當(dāng)然，整個系列過于龐大的家族譜系，讓我的這些訴求看上去本就有點“強人所難”。考慮到此前同類作品簡單粗暴的捆綁方式，或許本作已經(jīng)可以算是少有的“良心之作”了。

總的來說，《吃豆人博物館+》還是可以算作一次讓人滿意的情懷復(fù)刻的。誠然，在將近半個世紀(jì)之后，《吃豆人》已經(jīng)很難再獲得誕生之初的輝煌，但作為文化信標(biāo)，它卻展現(xiàn)著同樣重要的價值。在街機(jī)和那些單純的操作思維，早已從我們生活中消失的今天，或許通過這種模式對于曾經(jīng)存在的經(jīng)典進(jìn)行重溫，也不失為一件浪漫的事情。