《文字游戲》評(píng)測(cè)：不是中國(guó)人，可能都沒(méi)法玩懂這個(gè)游戲

《文字游戲》可能是我玩過(guò)的所有游戲中，最離經(jīng)叛道，也最別具一格的作品。它在性能大戰(zhàn)的世代里，使用著比8bit還要樸素的美術(shù)風(fēng)格，整款游戲甚至沒(méi)有一個(gè)貼圖；它在3A遍地，動(dòng)捕技術(shù)引擎技術(shù)全方位野蠻生長(zhǎng)的世代里，不依靠硬件堆砌，反而執(zhí)著于腦洞與創(chuàng)意。

這樣一款游戲，它完全可以誕生在五十年前，在信息圖形技術(shù)誕生的年代，它就能夠被開(kāi)發(fā)出來(lái)。當(dāng)然，也可以出現(xiàn)在五百年后，只要漢字尚存，電子游戲仍然是一種物質(zhì)娛樂(lè)，它就能夠合情合理地面世?！段淖钟螒颉分蕴厥?，是因?yàn)樗梢杂谌魏问来斜粍?chuàng)造，硬件技術(shù)不會(huì)對(duì)它有任何的掣肘；同樣，它也可能永遠(yuǎn)都不會(huì)出現(xiàn)，因?yàn)橛布夹g(shù)的進(jìn)步，無(wú)法彌補(bǔ)想象力的枯竭。

能見(jiàn)識(shí)到這般形式載體的游戲，本身已經(jīng)是想象力與腦洞的勝利。

說(shuō)來(lái)有趣，《文字游戲》的玩法機(jī)制，解構(gòu)起來(lái)是非常容易的。這種玩法，就像你在互聯(lián)網(wǎng)上常能見(jiàn)到的表情包——那些通過(guò)吳京創(chuàng)造的MeMe梗圖，利用圖片中醒目的“中國(guó)”來(lái)衍生出了各類有趣的短語(yǔ)，精悍地抖出制作者的包袱。

《文字游戲》的玩法和這些MeMe梗圖的創(chuàng)作，如出一轍。它利用了中文漢字的博大精深，通過(guò)排列分組，讓游戲用通俗易懂的規(guī)則，達(dá)成了精妙自洽的運(yùn)行邏輯，形成了一個(gè)個(gè)有趣解謎。

只要你懂中文，會(huì)寫漢字，就能在開(kāi)發(fā)者編排的流程里樂(lè)在其中，甚至是產(chǎn)生“好怪哦，再看一眼”的魔性感想。在這套近乎沒(méi)有理解門檻的規(guī)則下，《文字游戲》實(shí)現(xiàn)了一個(gè)老少咸宜的游戲環(huán)境，任何人都可以成為它的目標(biāo)用戶。

但你可不要以為《文字游戲》僅僅是個(gè)填字解謎。事實(shí)上，它有著數(shù)條清晰可循的主線脈絡(luò)，豐富有趣的玩法機(jī)制，多個(gè)分支的游戲結(jié)局，與異常驚人的畫面張力。

雖然依舊是“勇者斗惡龍”的老套把戲，但在其獨(dú)特玩法的陪襯下，游戲展現(xiàn)了多個(gè)與眾不同的奇特視角，不再僅限于JRPG換湯不換藥的經(jīng)典三板斧——打怪、升級(jí)，換裝備。那些傳統(tǒng)元素，皆被《文字游戲》新穎的機(jī)制所覆蓋取締。

舉個(gè)例子，《文字游戲》雖然也有武器元素，但武器并非直接作用于目標(biāo)的物理法寶。在這款游戲里，你需要根據(jù)中文語(yǔ)句的含義，來(lái)進(jìn)行規(guī)則體系的攻擊。如若你看到“燈不亮了”這類短語(yǔ)，只要砍掉“不”，它就會(huì)變成“燈亮了”，將語(yǔ)句含義逆轉(zhuǎn)，進(jìn)而推進(jìn)主線流程。

在此之上，流程中也會(huì)出現(xiàn)許多障眼法，給出虛假的答案。比如，圖中這個(gè)場(chǎng)景，如果你砍錯(cuò)了漢字，就會(huì)根據(jù)文本觸發(fā)不同的結(jié)果，這里可以是“萊姆們跑了”也可以是“眼前這個(gè)畫面很舒服”。

正確地?fù)]動(dòng)圣劍，可以化險(xiǎn)為夷；錯(cuò)誤地?fù)]動(dòng)圣劍，則可能會(huì)觸發(fā)死亡結(jié)局。

縱向深度的拓展，賦予了《文字游戲》值得推敲的細(xì)節(jié)與錯(cuò)綜復(fù)雜的展開(kāi)，令游戲的趣味性得到了階段性地提升，讓玩家沉迷于閱讀的同時(shí)，不會(huì)忘記自己正在“玩”一款電子游戲。

《文字游戲》沒(méi)有將漢字僅僅作為噱頭，而是充分發(fā)揮了這些文字的可能性，用縝密的臺(tái)本創(chuàng)作與腦洞大開(kāi)的想法，共同構(gòu)建了一個(gè)虛擬世界，為文字搭建了一個(gè)表演的舞臺(tái)。

一個(gè)優(yōu)秀，且不落俗的臺(tái)本是《文字游戲》的骨架，在這具骨架之上衍生出了它花樣頻出的玩法機(jī)制，這種相輔相成的做派，令游戲流程渾然一體，讓玩家既不會(huì)從劇情中割裂，又不會(huì)被玩法所勸退。它反而變相強(qiáng)調(diào)了這些元素的地位，在玩家閱讀與解謎的同時(shí)，將氛圍感提煉到了極致。

同時(shí)，這種抽象的玩法還促成了游戲十分具有張力的畫面呈現(xiàn)?！段淖钟螒颉防脻h字的點(diǎn)陣?yán)L制出了一幅幅波瀾壯闊的場(chǎng)景，用鮮明的色彩對(duì)比碰撞出了英雄史詩(shī)的儀式感，搭配游戲悅耳的小編制管弦樂(lè)，形成了“這里就該是這樣”的直觀感受。

這讓“勇者斗惡龍”式的老把戲煥然一新，但味道卻一點(diǎn)沒(méi)變。畢竟玩法是新的，觀感是新的，這些依附于骨架的東西都被換了一個(gè)遍，但故事還是那個(gè)故事，載體內(nèi)核是一點(diǎn)沒(méi)變，專屬于王道劇情的澎湃與熱血，一點(diǎn)沒(méi)有被機(jī)能畫面所限制。

玩法建立在劇情文字之上，兩不分家的結(jié)構(gòu)令《文字游戲》的游戲流程順滑無(wú)比，不會(huì)出現(xiàn)玩法與劇情各說(shuō)各話的尷尬窘境。開(kāi)發(fā)者還利用了這種抽象的設(shè)計(jì)，隨時(shí)夾雜著游戲引導(dǎo)一同托出，將游戲內(nèi)容外的元素融入了游戲流程內(nèi)，把看似不合理的內(nèi)容用自洽的形式融入了臺(tái)本流程，成為了游戲內(nèi)容的一環(huán)。

這讓《文字游戲》在擁有新穎玩法的同時(shí)，不會(huì)因?yàn)橥娣ǖ墓之惥蛯⑷司苤T外，適時(shí)出現(xiàn)的游戲引導(dǎo)與風(fēng)趣幽默的表述形式，會(huì)讓玩家在更容易理解規(guī)則的同時(shí)，學(xué)習(xí)并運(yùn)用游戲中的不同機(jī)制。

我十分沉迷于這種自洽的流程編排之中。游戲內(nèi)，除了解謎所需要的思考時(shí)間，我?guī)缀鯖](méi)有遇到傳統(tǒng)RPG游戲中那些不可避免的跑路，與各類垃圾時(shí)間。當(dāng)游戲中形形色色的信息都被壓縮成一個(gè)個(gè)漢字，各類信息便得到了最有效率的傳遞介質(zhì)。

但又因?yàn)闈h字其獨(dú)特的外貌形式，就算《文字游戲》總是把答案擺在了玩家臉上，玩家也需要花上一番功夫，才能將整個(gè)解謎邏輯想明白。這之中的思考過(guò)程、理解過(guò)程，便形成了《文字游戲》的游戲性與箱庭解謎的趣味性。

乍看之下，也許《文字游戲》的云觀感會(huì)和另一款箱庭解謎游戲《Baba Is You》相似，但內(nèi)核上它們無(wú)疑相差千里。

《文字游戲》更傾向于講述一個(gè)有著完整主線脈絡(luò)的故事。在講故事的同時(shí)，讓這個(gè)故事從多個(gè)維度上變得有趣，這是《文字游戲》的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與其內(nèi)核的精髓所在；整體服務(wù)于劇情，再由劇情衍生出樂(lè)趣，這是《文字游戲》獨(dú)有的做派。

換句話說(shuō)，不管《文字游戲》的玩法看起來(lái)有多花里胡哨，它都在腳踏實(shí)地的做好一件事——講明白，講清楚，敘述一個(gè)完整清晰的故事。

并且這個(gè)故事足夠新穎，足夠大膽。礙于劇透，我很難通過(guò)文字傳遞出這種情感，但《文字游戲》絕對(duì)做到了免俗，不落俗。即便是建立在“勇者斗惡龍”之上的王道故事，它也會(huì)和玩法一樣做到令人耳目一新，甚至瞠目結(jié)舌。這種來(lái)自于劇情的反轉(zhuǎn)讓我一度想起了《Inscryption》，但細(xì)節(jié)上的呈現(xiàn)，各有精彩之處。

于是，沿著這條主線脈絡(luò)與設(shè)計(jì)思路，我們便對(duì)《文字游戲》有了更清晰的認(rèn)知。它絕不僅僅只是腦洞的結(jié)晶，用獵奇的玩法和題材的新鮮感來(lái)籠絡(luò)玩家，也不僅僅只是為王道RPG填充了新玩法。扎實(shí)的內(nèi)容和得體的編排，才是《文字游戲》的武功絕學(xué)。

內(nèi)核上的鮮明特征，也讓《文字游戲》近乎沒(méi)有同類產(chǎn)品。也許你能想到一些和它玩法相似的產(chǎn)品，但很難有一款游戲能提供與《文字游戲》近似的，劇情與玩法相得益彰，且都具備極高完成度的流程體驗(yàn)。

《文字游戲》無(wú)疑是出色的，它用一種風(fēng)趣幽默的表現(xiàn)形式，為王道故事披上了嶄新的外衣，但又不僅限于裝飾門面。它還用豐富多樣的細(xì)節(jié)機(jī)制來(lái)雕琢故事棱角，打磨了一套新內(nèi)襯，這便是《文字游戲》，里子面子都別具一格。

某種意義上，它也是獨(dú)一無(wú)二的，絕不僅僅只是文章標(biāo)題中提到的“中國(guó)人”“中國(guó)游戲”所能概括，只談歸屬感那也太狹隘了。《文字游戲》展現(xiàn)的體量與內(nèi)容不需要這些東西陪襯，它并不僅僅是投中國(guó)玩家所好，一碗國(guó)產(chǎn)飯就能夠盡數(shù)裝下的樣子貨。

所以我也慶幸它不是出現(xiàn)在五十年前，僅能作為一支回憶；或是出現(xiàn)在五百年后，讓玩家只能翹首以盼。它選擇在了二零二二年，這讓我立刻就能玩到。

不是追溯過(guò)去，也不是期望未來(lái)，而是腳踏實(shí)地，看到當(dāng)下。