《山海旅人》評測：如飲淡茶，回味萬千

總有那么一本書、一首歌、一部電影，或是一款游戲，適合你在秋雨微涼時分，泡上一杯淡茶，帶著剛好的暖意，靜靜地享受、品味。它不需要有太熱烈的表述，也不需要有波瀾壯闊的展開，但卻能讓你回味萬千。

《山海旅人》就是這么一款游戲。

你能在這看到像素版的潑墨山水、春夏秋冬，也能看到耳熟能詳?shù)暮诎谉o常、牛頭馬面，但這些中國傳統(tǒng)文化要素，僅僅是《山海旅人》外在——它不僅有著中國傳統(tǒng)文化的皮，還有著中國傳統(tǒng)文化的魂。《山海旅人》能隨風(fēng)潛入夜般，觸動你的內(nèi)心深處，所抓住的，正是你內(nèi)心受到中國傳統(tǒng)文化環(huán)境影響，形成的行為觀念與情感表達(dá)習(xí)慣。

在游戲里，你將扮演世界上最后一位“逆夢師”，負(fù)責(zé)引導(dǎo)或幫助在人間徘徊的靈魂，讓他們能夠轉(zhuǎn)世輪回。因此，游戲的核心玩法，是運用“逆夢師”穿梭時空的能力，收集線索，不斷影響他人的感知——就像引導(dǎo)潛意識般，強(qiáng)化某個想法，讓他們做出與原先截然不同的決定，進(jìn)而做到改變歷史。這個過程并不復(fù)雜，搭配一路上環(huán)環(huán)相扣的解謎，便是冒險的全部。

時空穿梭，向來是一個容易翻車的設(shè)計，很多時候，往復(fù)的時間穿梭，會引發(fā)劇情或者設(shè)計上的漏洞，導(dǎo)致最后難以自圓其說。盡管《山海旅人》的“逆夢”，只是回到過去，影響角色做出選擇，但同樣可能會引起復(fù)雜的問題。

在這點上，《山海旅人》選擇強(qiáng)調(diào)道家“承負(fù)”的集體概念——所謂“承負(fù)”，有些類似于佛家“因果”，但它的含義更為廣闊。通俗地講，“承負(fù)”其實就是集體的“因果”。從游戲本身入手解釋的話，《山海旅人》強(qiáng)調(diào)萬事萬物互相糾纏，互相影響，一個整體中每個人細(xì)小的決定，可能都會影響整體未來的走勢，并非個人作惡便會個人受苦——就像《山海旅人》中一位乞丐什么都沒做，卻因為岳老六偷懶，而從橋上摔落致死。

這種整體概念，弱化了各方時空之間往復(fù)的細(xì)節(jié)。隨著每一次“逆夢”成功，游戲整體環(huán)境都會發(fā)生不小變化，你只需要繼續(xù)探索新環(huán)境，層層推進(jìn)，便能找出事情背后的真相，或是將事情導(dǎo)向不錯的結(jié)局。

游戲里，你一次次“逆夢”，其實就是在一次次糾察村落的過往，改變每一個人心中的念頭，影響有如雪球般愈滾愈大，最終得到一個美好的結(jié)果。如果仔細(xì)觀察，《山海旅人》的劇情中，隨著你每一次的“逆夢”成功，因7年前事件影響的受害者，便會減少一些，從初始的全村受害，到后來的部分逃離，都是“承負(fù)”中集體觀念的體現(xiàn)。

可以說，村落里的人相互獨立，又共同組成一個因果整體。盡管《山海旅人》沒有去強(qiáng)調(diào)這個集體概念，但游戲里每一處的劇情，都是對這個概念的最好證明，也是其中國傳統(tǒng)文化內(nèi)核之一。

另一方面，《山海旅人》的整體情感表述，其實是內(nèi)斂而醇厚的。

《山海旅人》里，書童始終對主角七云的父親周隱山心懷愧疚，覺得是自己當(dāng)初沒有竭盡全力，害死了他，但他卻不會對主角提半個字，而是竭盡全力，始終用自己的一切去守候著他。就像七云心心念念，想要淘到黑無常手里的“狗頭金”，書童在故事開頭和結(jié)尾，都會小心翼翼地試探，詢問七云想要什么，自己可以去黑市買給他——這種關(guān)心是委婉的，也是符合中國人表達(dá)習(xí)慣的。

書童從來不會告訴七云，對方對自己有多重要，但他卻會在七云需要時挺身而出，即使代價是自己魂飛魄散。這是《山海旅人》內(nèi)斂化的情感表達(dá)之一，但最經(jīng)典有力的細(xì)節(jié)，實則體現(xiàn)在另外一處。

在大戰(zhàn)即將爆發(fā)時，身處竹溪村的眾人集結(jié)力量，準(zhǔn)備重新殺回去。安排好一切即將出發(fā)前，你如果操控七云去和領(lǐng)頭人的母親對話，老夫人會告訴你“琪兒魚都沒吃就走了”?！扮鲀骸笔穷I(lǐng)頭人，母親親手做的紅燒魚，是他在外流浪多年都始終忘不掉的美食——可當(dāng)母親親手燒了最愛的美食，琪兒卻是吃都沒吃，就匆匆?guī)ьI(lǐng)眾人，準(zhǔn)備殺回那個被妖怪占領(lǐng)的村落。

這個對話并非主線必須，主線的對話中，琪兒也從未表現(xiàn)急迫，但僅憑這句話，就能看出他心中的滿腔熱意，以及降妖除魔的正義感。這種內(nèi)斂化的情感表述，在《山海旅人》中隨處可見，我只不過是舉出最為好懂，也最不劇透的部分。它像是一根根絲線，來來回回、密密麻麻地，把所有的感情都偷偷編織在了一起，以至于不論是葉瑛的“小雞小兔”，還是小柳兒的“弦斷有誰聽”，結(jié)局再想起時，都會感知到當(dāng)時他們究竟處于怎樣的心境。

含蓄與委婉，向來是傳統(tǒng)文化中所追求的一種境界，就像在李清照的《點絳唇》中，少女想要回頭看看心上人，卻不愿顯得太過主動，便裝作“嗅青梅”，來偷偷看向?qū)Ψ?。這種看似忸怩而麻煩的姿態(tài)，反而是傳統(tǒng)文化中最為浪漫的部分，也是《二十四詩品·含蓄》中的精華——“不著一字，盡得風(fēng)流”。

或許你可以理解成，這些都是《山海旅人》劇情文案設(shè)計出色的體現(xiàn)，但其委婉內(nèi)斂的情感表述形式，確實也是其中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)核之一。

除開這些，《山海旅人》在解謎設(shè)計上，同樣融入了傳統(tǒng)文化中，常見的算盤、秤砣、紡車、符箓等元素，將其與謎題設(shè)計結(jié)合在一起，不會讓人覺得出戲的同時，更加增添幾分趣味性。同時，這些內(nèi)容同樣是對自身中國傳統(tǒng)文化要素的錦上添花，與像素水墨、神鬼怪談、承負(fù)思想和內(nèi)斂化的表達(dá)組合在一起，共同組成一個有機(jī)的整體。

《山海旅人》的時長約五個小時，沒有震撼的展開，沒有激烈的碰撞，場景也只是在兩個小村落間來回，平淡之間似乎顯得清湯寡水，但細(xì)品之下，你卻能發(fā)現(xiàn)藏在村落里，人與人之間復(fù)雜而豐富的情感，它濃郁芬芳，你不自覺深吸一口氣，似感到了人間百態(tài)。

你感受到的，并非只有人間百態(tài)，還有傳統(tǒng)文化在內(nèi)心深處的總和。