作品被魔改后憤而自殺的漫畫(huà)家，死后還要被人掛在網(wǎng)上侮辱

2024年1月29日，漫畫(huà)家蘆原妃名子在日本櫪木縣身亡，享年五十歲，死因是自殺。

蘆原妃名子是個(gè)頗有名氣的女性漫畫(huà)家。在國(guó)內(nèi)，她的《砂時(shí)計(jì)》《Bread＆Butter》被不少讀者奉為“啟蒙之作”。也因此，她的驟然離世在國(guó)內(nèi)外都引發(fā)了相當(dāng)廣泛的社會(huì)關(guān)注。

根據(jù)警方在她家中找到的遺書(shū)，以及此前發(fā)生的一系列事件，可以判斷蘆原妃名子的自殺，與她的作品《Sexy田中小姐》被真人劇“魔改”一事有關(guān)。

《Sexy田中小姐》是蘆原妃名子創(chuàng)作的一部戀愛(ài)喜劇漫畫(huà)，于2017年開(kāi)始在小學(xué)館旗下雜志《姊系Petit Comic》上連載。這部作品的主角田中小姐，是一個(gè)平凡的單身女子上班族，在一次意外中，她的同事朱里發(fā)現(xiàn)了她的另一重身份——性感脫衣舞娘，圍繞著這個(gè)秘密，田中小姐與朱里之間發(fā)生了一系列故事。

以田中小姐的雙面身份為中心，這部作品頗為細(xì)膩地談?wù)摿岁P(guān)于當(dāng)代職場(chǎng)女性的職業(yè)、生活，以及戀愛(ài)關(guān)系等話題，在讀者群體間獲得了相當(dāng)不錯(cuò)的反響。后來(lái)，該作被日本電視臺(tái)（NTV）改編為了一部10集的真人電視劇，在去年十月播出，同年十二月完結(jié)。

這在業(yè)界是個(gè)極為正常的作品改編操作，劇方借助原作的優(yōu)秀劇本與人氣來(lái)產(chǎn)出有足夠質(zhì)量和關(guān)注度的新劇，而原作者也能夠通過(guò)真人劇來(lái)擴(kuò)大作品的影響力，吸引更多的讀者。

然而，在《Sexy田中小姐》真人劇播出后，反響卻并不那么熱烈。原作中許多出色細(xì)膩的情感描寫(xiě)被庸俗的情節(jié)掩蓋，立體而復(fù)雜的人物也常常被刻畫(huà)得扁平無(wú)趣，不僅因?yàn)椤安粔蜻€原”而讓原作的粉絲感到不滿，眾多的路人觀眾也并不喜歡劇中的許多設(shè)計(jì)。

隨著劇集完結(jié)，其在觀眾層面引起的爭(zhēng)議也越來(lái)越大。因?yàn)?，劇集的完結(jié)兩集頗為強(qiáng)行地扭轉(zhuǎn)了此前劇情里的一些走向，雖然一定程度上回歸了原作者的本意，但也讓整部劇的前后顯得相當(dāng)割裂。

在觀眾們?cè)桨l(fā)洶涌的討論下，劇版的編劇相澤友子在劇版完結(jié)過(guò)后，便很快在自己的InsTAGram上發(fā)布動(dòng)態(tài)回應(yīng)了最近的問(wèn)題。據(jù)她所言，劇集爭(zhēng)議極大的結(jié)尾兩集并不是由她撰寫(xiě)的，而是由原作者親自操刀寫(xiě)出的劇本。在劇集詳細(xì)的STAFF表上也證明了這一點(diǎn)。

過(guò)了幾天之后，相澤友子還更新了自己的動(dòng)態(tài)，對(duì)一系列爭(zhēng)端做出了進(jìn)一步的評(píng)論：“這次的事情讓我深深思考起電視劇的制作過(guò)程，以及編劇的存在意義。我會(huì)從這次痛苦的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中學(xué)習(xí)，希望將來(lái)可以表現(xiàn)得更加努力。希望以后不要發(fā)生同樣的事情了?！?

在相澤友子的描述中，一個(gè)“原作者胡亂插手導(dǎo)致劇本被瞎改”的故事躍然紙上，對(duì)《Sexy田中小姐》劇版內(nèi)容感到不滿的觀眾們，也逐漸將矛頭指向了漫畫(huà)原作者蘆原妃名子，不過(guò)作者本人一直沒(méi)有對(duì)此回應(yīng)。

直到今年1月26日，蘆原妃名子在X（前推特）上發(fā)布了一篇上千字的聲明后，大家才發(fā)現(xiàn)故事可能有另一個(gè)完全不同的版本。

據(jù)蘆原妃名子的描述，她在同意授權(quán)電視臺(tái)進(jìn)行劇版改編時(shí)，就已經(jīng)通過(guò)小學(xué)館的負(fù)責(zé)人，向劇組提出了明確的意見(jiàn)，比如“改編一定要忠于原著”“為了不影響沒(méi)完結(jié)的原作，劇版必須根據(jù)作者給出的大綱和臺(tái)詞進(jìn)行創(chuàng)作，否則原作者會(huì)親自撰寫(xiě)劇本”。
在劇組明確表示同意蘆原老師的要求后，真人劇的項(xiàng)目才正式被敲定。然而，后續(xù)劇組的編劇卻完全沒(méi)有遵守約定的意思，原作中被精心設(shè)計(jì)的劇情被劇組大幅度刪改，許多被蘆原老師重點(diǎn)刻畫(huà)的核心故事比如“差點(diǎn)被性侵”“事后藥”“男性的委屈”等章節(jié)，都沒(méi)有得到劇組的重視，導(dǎo)致作者隱藏在故事中的表達(dá)與故事本身的魅力，都被劇版所扭曲。原作中個(gè)性強(qiáng)烈的主要角色，在劇中的表現(xiàn)也與原作大相徑庭。

正因如此，劇版的每一集劇本在送到蘆原老師手上時(shí)，她都會(huì)感到極度失望，但即使她一再要求對(duì)劇本進(jìn)行修改，劇組也沒(méi)有給予正向回應(yīng)。直到劇情走向結(jié)局，蘆原老師才忍無(wú)可忍，行使當(dāng)初約定好的權(quán)利，親自動(dòng)手編寫(xiě)劇版結(jié)尾兩集的劇本，這也是劇版前后觀感割裂嚴(yán)重的原因所在。

不過(guò)，因?yàn)楸旧聿⒎钦?guī)編劇出身，加上本身還有連載的工作，所以蘆原老師雖然在專業(yè)人士的指導(dǎo)下完成了劇本，但最終效果仍然不足以讓人滿意，在聲明中蘆原老師也對(duì)此進(jìn)行了道歉。

蘆原老師的詳細(xì)說(shuō)明，讓對(duì)《Sexy田中小姐》劇版質(zhì)量問(wèn)題一直爭(zhēng)吵不休的觀眾們，看到了劇版讓人不夠滿意的癥結(jié)所在。劇版最后兩集的走向，以及此前原作粉絲“不符合原著”的持續(xù)吐槽，確實(shí)十分符合蘆原老師所說(shuō)明的情況。

不少曾經(jīng)也遇到過(guò)類似情況的原作者，也紛紛開(kāi)始在社交平臺(tái)上聲援蘆原老師，比如《交響情人夢(mèng)》的作者二之宮知子。

此外，《Sexy田中小姐》劇版前八集的編劇相澤友子，也一向有著“原著粉碎機(jī)”的稱號(hào)，由她撰寫(xiě)的《彼布利亞古書(shū)堂事件手帖》與《勿言推理》等作品，大都存在著相當(dāng)嚴(yán)重的亂改設(shè)定的問(wèn)題。許多小說(shuō)和漫畫(huà)的原著讀者，也對(duì)她頗有怨言。

《勿言推理》豆瓣短評(píng)

也因此，在蘆原妃名子的這篇聲明發(fā)布后，關(guān)于《Sexy田中小姐》劇版的評(píng)論，以及關(guān)于電視劇編劇胡亂修改原作的公共議題，又一次被推到了公眾領(lǐng)域的風(fēng)口浪尖。“原作粉碎機(jī)”“更改原作”等TAG，直接被頂上了X日區(qū)趨勢(shì)的前幾名。

只是，一下子擴(kuò)增的聲量難免夾雜著不同的聲音。即便原作者如此控訴劇組對(duì)于原作的不尊重，認(rèn)為原作者不過(guò)是在推卸責(zé)任，甚至認(rèn)為原作者也不尊重劇組的，仍大有人在。

紛亂的輿論場(chǎng)似乎讓蘆原妃名子老師猝不及防，大量從四面八方涌來(lái)的聲音，給她帶來(lái)了過(guò)多的壓力。于是，就在“原作粉碎機(jī)”等TAG登上日區(qū)趨勢(shì)的第二天，蘆原妃名子老師就刪除了自己所有的推文，除了一條“測(cè)試”推文外，只留下一條動(dòng)態(tài)——

“我無(wú)意攻擊你，對(duì)不起?！?

在發(fā)布了這條推文后，蘆原妃名子老師便失蹤了，大家再一次收到有關(guān)于她的消息，便是其逝世的訃告。

人言可畏，這是個(gè)沒(méi)有人想要看到的結(jié)局。但蘆原老師的死，卻并沒(méi)有如其所愿地平息整場(chǎng)風(fēng)波，只是為這起事件，刻下一個(gè)慘烈的逗號(hào)。

“讀空氣”是被日本的影視作品創(chuàng)作出來(lái)的一個(gè)舶來(lái)詞，指判斷當(dāng)下所處的氛圍來(lái)說(shuō)合適的話與做合適的事。而在日本的影視作品，尤其是日劇中，編劇們也頗為擅長(zhǎng)讓故事里的角色們順應(yīng)著“空氣”來(lái)進(jìn)行溝通。

然而在這次事件里，這些深諳“讀空氣”技巧的編劇們，卻成了最“KY”（讀不懂空氣）的一方。

在蘆原妃名子老師訃告公布的當(dāng)天，日本編劇協(xié)會(huì)發(fā)布了一個(gè)名為《【秘密談話·特別篇】緊急對(duì)話：原作者和編劇如何共存？》的視頻。

這個(gè)視頻記錄了蘆原老師離世后，日本編劇協(xié)會(huì)找到了數(shù)個(gè)編劇一起談?wù)摗熬巹『驮髡哧P(guān)系”這個(gè)議題的全過(guò)程。

在正常的情況下，合作一方剛剛離世，他們被輿論頂上了風(fēng)口浪尖正遭受大量的負(fù)面評(píng)論攻擊，于情于理，在這類節(jié)目里編劇們都應(yīng)當(dāng)對(duì)原作者保持應(yīng)有的尊重和悼念。

然而，出乎所有人的預(yù)料，即便編劇們?cè)诠?jié)目里明確獲知了蘆原老師訃告，知曉了最近發(fā)生的一系列劇本魔改的爭(zhēng)端已經(jīng)導(dǎo)致了一些極端的后果，他們也沒(méi)有改變口無(wú)遮攔的說(shuō)話方式。他們?cè)诠?jié)目中所談?wù)摰闹黝}，并非如何與原作者和諧共處，而是將許多話題的中心，放在了“原作者總是固執(zhí)己見(jiàn)，為他們的工作帶來(lái)了困擾”上。

且在他們談話的過(guò)程中，還誕生了諸如“現(xiàn)在的原作者莫名其妙的不知道在堅(jiān)持什么”“原創(chuàng)作品很辛苦，但又想做原創(chuàng)，所以想拿有原作的作品來(lái)改編成原創(chuàng)”“還有原作者希望就按原作演”等，在此情此景下極為失禮且不合時(shí)宜的話。

他們毫無(wú)顧忌的態(tài)度，震驚了所有聽(tīng)了這場(chǎng)談話的觀眾，也震驚了整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)。

事后，日本編劇協(xié)會(huì)便遭受了網(wǎng)友們一次史無(wú)前例的“炎上”。在看到事情發(fā)酵后，日本編劇協(xié)會(huì)迅速刪除了這則失禮到了極致的視頻，同時(shí)公開(kāi)進(jìn)行了道歉。

但在油管等視頻網(wǎng)站上的“留檔視頻”下方，仍然有源源不斷的手指，在戳著日本編劇協(xié)會(huì)相關(guān)者的脊梁骨。

事實(shí)上，如果只將這場(chǎng)談話，當(dāng)作是從業(yè)者對(duì)一些工作中遇上的問(wèn)題的常規(guī)吐槽，那么他們所說(shuō)的很多話題，都勉強(qiáng)能夠被理解。蘆原妃名子并非他們所需要面對(duì)的唯一原作者，在眾多的原作者當(dāng)中，讓編劇們感到困擾的胡攪蠻纏者也同樣存在。

但在如此特殊的情景下，他們的這些言論，便必然被作為“KY”的典型案例被網(wǎng)友們抨擊。

而這批編劇們無(wú)知無(wú)覺(jué)的言論，則寓示著當(dāng)下原作者與改編編劇之間的復(fù)雜關(guān)系。

一方面，不同載體之間的作品存在著表達(dá)方式上的不同，載體的轉(zhuǎn)換必然面臨著表達(dá)方式的轉(zhuǎn)換。在這個(gè)過(guò)程中，改編的水準(zhǔn)必然影響最終作品的質(zhì)量。

另一方面，對(duì)小說(shuō)、漫畫(huà)等文藝作品來(lái)說(shuō)，影視劇的改編是天然的破圈工具，能夠大幅度地為其帶來(lái)全新的讀者群體。而在這個(gè)過(guò)程里掌握原作者命脈的，是編劇個(gè)人的創(chuàng)作水平與認(rèn)真程度，以及藏在“編劇”背后的電視臺(tái)等資本主體?？紤]經(jīng)濟(jì)效益與考慮尊重原作這兩種想法，在這個(gè)過(guò)程里會(huì)因?yàn)樗幍奈恢貌煌?，而自然地帶?lái)沖突。

如此一來(lái)，編劇與原作者之間便天然形成了一種權(quán)力的不對(duì)等關(guān)系，尤其是在作品尚未于潛在觀眾群體間形成足夠影響力的小作者，在面對(duì)電視臺(tái)的編劇時(shí)，很難讓他們保證對(duì)作品應(yīng)有的尊重——在面對(duì)《海賊王》的真人劇與《山賊王》的真人劇時(shí)，編劇們必然抱持著不同的態(tài)度。

在蘆原妃名子老師去世后，越來(lái)越多的作者開(kāi)始公開(kāi)悼念，并在動(dòng)態(tài)中說(shuō)起他們?cè)谧髌繁桓木帟r(shí)，被電視臺(tái)不公平對(duì)待的一些往事。

比如《海猿》《醫(yī)界風(fēng)云》等作品的漫畫(huà)原作者佐藤秀峰，就在悼念蘆原老師的Note中，再一次提及了他十年前與富士電視臺(tái)的“絕交”經(jīng)歷。彼時(shí)，富士電視臺(tái)經(jīng)常在沒(méi)有預(yù)約的情況下就讓他接受采訪，也會(huì)在沒(méi)有告知的前提下便擅自出版《海猿》電影的相關(guān)書(shū)籍。從他的口中，我們能夠看到電視臺(tái)與原作者之間早已存在的缺乏尊重的問(wèn)題。

還有《第一神拳》的作者森川常次，也談?wù)摰疆?dāng)初《第一神拳》被動(dòng)畫(huà)化時(shí)的往事。一開(kāi)始，森川常次對(duì)動(dòng)畫(huà)化并不感興趣，只是在日本電視臺(tái)保證了會(huì)“做出不讓讀者失望的作品”后，才最終點(diǎn)頭。然而，即便電視臺(tái)方如此承諾，動(dòng)畫(huà)的最初兩集仍然不如人意，若非森川常次以停止更新原作來(lái)要挾電視臺(tái)，后續(xù)的動(dòng)畫(huà)也會(huì)繼續(xù)以讓原作者感到不滿的質(zhì)量來(lái)播出。

不可調(diào)和的權(quán)力不對(duì)等，讓一些編劇的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作習(xí)慣，乃至個(gè)人的喜好與任性，很輕易地就能化作對(duì)原作的粉碎式摧殘。唯一能夠約束這類災(zāi)難更少發(fā)生的，只有編劇們自身的職業(yè)態(tài)度。但無(wú)論在任何一個(gè)行業(yè)中，“職業(yè)態(tài)度”都是一個(gè)曖昧不清的東西。

也因此，古今中外都很難有原作者避開(kāi)這邁向其他載體的深坑。

這個(gè)現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)的問(wèn)題更為嚴(yán)重。如今，我們所看到的眾多IP改編劇，尤其是網(wǎng)文改編劇，其創(chuàng)作過(guò)程中甚至很少有原作者的深度參與，真正代表版權(quán)方的，往往是作品連載的平臺(tái)，而非創(chuàng)作者本人。也因此，在這類劇本的創(chuàng)作的過(guò)程中，“尊重原著”幾乎都很少被作為原則提出——除非是那些已經(jīng)地位在業(yè)界已經(jīng)不可動(dòng)搖的作品，比如《三體》。

作品與改編之間的矛盾，從改編這一行為誕生那天起便注定存在。事實(shí)上，在過(guò)往幾乎所有改編作品出現(xiàn)時(shí)，我們都無(wú)數(shù)次地談?wù)摿诉@個(gè)問(wèn)題。

只不過(guò)，在這一次的談?wù)撝校J原老師以自己的死，讓這個(gè)問(wèn)題變得更加尖銳，也更加讓人無(wú)可奈何。

不是所有原作者都能夠如森川常次老師那樣，抱著“影像化是能夠讓作品廣泛傳播的方式之一，但不是必需品”的信念，與改編方對(duì)抗到底，并最終贏得勝利的。

更多的原作者，是只能在這個(gè)互相拉扯的過(guò)程中，默默接受作品不被人尊重的結(jié)果，甚至如蘆原老師那樣，以最激烈的方式捍衛(wèi)屬于原作者的尊嚴(yán)。

而最諷刺的是，在蘆原妃名子老師去世的消息公布后，劇版《Sexy田中小姐》的官網(wǎng)首頁(yè)上方更新了一則公告，當(dāng)中最醒目的那句話是——
“日本電視臺(tái)在提出影視化的提案時(shí)，通過(guò)原作代理人小學(xué)館聽(tīng)取了原作者蘆原妃名子老師的意見(jiàn)，在反復(fù)討論了劇本的制作工作后，最終將獲得許可的劇本作為定稿播出?！?